Cơ sở của viết văn - phong cách viết

Chương 4: Cơ sở của viết văn - phong cách viết

Đã lâu không gặp. Sau vài tháng nghỉ ngơi câu cá, tôi lại vào đây để cập nhật lại bài hướng dẫn cho các bạn. Không biết các bạn có nhớ tôi không.

Trước hết, hãy để tôi đưa ra một vài tuyên bố.

1. Tôi từ chối giúp đọc bài văn vì tôi lười.

2. Cập nhật lý thuyết, khắc phục những thiếu sót trong hướng dẫn trước đây của tôi và sửa từng lỗi một bên dưới.

Đó là về sự kỳ vọng.

Trước đây tôi đã viết một bài về “kỳ vọng”, lấy “kỳ vọng” làm điểm xuất phát. Lúc đó tôi thực sự nghĩ như vậy, nhưng sau này tôi lén chuyển sang cách viết theo “cảm xúc”, nó chính xác hơn và dễ nắm bắt hơn. Cảm giác kỳ vọng vẫn còn quá chung chung, dù sao nó cũng chỉ là một loại cảm xúc mà thôi.

Nhưng ngoài điều đó ra, lý thuyết của bài viết đó không sai và nó rất đáng đọc.

3. "Cấu trúc thứ cấp" và "Cấu trúc đa cấp".

Không còn nghi ngờ gì nữa, nó rất phức tạp. Ban đầu tôi lấy cảm hứng từ lý thuyết bình thường, sau đó sử dụng một số từ ngữ cấp cao khó hiểu để tạo nên một lý thuyết có phần bí ẩn.

Trên thực tế, cấu trúc đó không khó đến vậy và không cần phải tuân theo quy tắc nào. Nếu bạn có xu hướng bám vào “cấu trúc cấp độ x”, bạn chỉ đang bó buộc bản thân, điều này không có lợi cho việc viết lách.

Để thực sự hiểu cái gọi là "cấu trúc cấp x", chìa khóa cốt lõi của việc đó là "thay đổi".

Đầu tiên viết dòng chính trong một câu, sau đó chỉnh sửa dòng chính để có được dàn ý sơ bộ (vài câu nữa). Sau đó chỉnh sửa lại và có được dàn ý chi tiết (vài nghìn từ). Sau đó chỉnh sửa nó và lập dàn ý của chương rồi chỉnh sửa nó để có được văn bản chính.

Liên tục trau chuốt và chỉnh sửa, bạn sẽ có được văn bản cuối cùng một cách tự nhiên. Sau đó nhìn lại cấu trúc của bài, bạn sẽ ngạc nhiên khi thấy rằng mọi câu chuyện nhỏ đều là một phần của cấu trúc câu chuyện lớn, còn câu chuyện lớn là một phần của câu chuyện lớn hơn...

Bài viết của bạn đương nhiên có "cấu trúc cấp độ x" và không cần phải thiết kế có chủ ý nữa. Kiểu lý luận ngược về cấu trúc này được gọi là "sàng lọc", nó rõ ràng phù hợp với trực giác viết văn của chúng ta hơn là viết theo lý luận xuôi.

Tuy nhiên, bất kể ứng dụng thực tế như thế nào, việc chuẩn bị "cấu trúc thứ cấp" vẫn đáng xem xét.

4. Phạm vi áp dụng "phương pháp cắm trại" tốt nhất là các tài liệu nâng cấp truyền thống, các loại khác không phù hợp.

Thực chất, bản chất của “cắm trại” rất giống với vở kịch của tổ tiên chúng ta, gồm mặt đỏ, mặt trắng, mặt đen...

Trên một sân khấu lớn, nhiều bên sử dụng một khuôn mẫu về ngoại hình và phản ứng gần như cố định. Bạn hát và tôi xuất hiện trên sân khấu… Cốt truyện thăng trầm, cảm xúc thăng trầm khiến khán giả bị cuốn hút.

Một mẫu kịch như sau:

Trước khi bị tát vào mặt, kẻ phản diện A cầm đầu đàn áp hoặc làm nhục nhân vật chính một cách vô lý.

Nhân vật chính vừa định ra tay thì thấy bạn B vội vàng can ngăn, phóng đại thực lực và lý lịch phía sau của nhân vật phản diện, nói rằng bọn họ không được xúc phạm hắn.

Một người trung lập C đang bí mật theo dõi, muốn thử thách hai người, đồng thời cân nhắc làm thế nào để phát huy tối đa lợi ích của bản thân và ngồi vững trên Điếu Ngư Đài.

Bị tát một cái vào mặt, nhân vật chính sẽ phản ứng như thế nào, nhân vật phản diện sẽ phản ứng như thế nào, mấy người muốn đánh nhau sẽ phản ứng như thế nào, người trung lập sẽ phản ứng như thế nào...

Sau khi bị tát vào mặt, từng người trên phản ứng như thế nào, thu hoạch được gì, tác động ra sao...

Nói tóm lại, bạn phải chuẩn bị trước một khuôn mẫu cố định, sau đó xây dựng từng giai đoạn trong dây chuyền lắp ráp các tình tiết và lặp lại quá trình vô tận này đến khi kết thúc.

Tin vui là: Bằng cách giảm bớt độ khó khi viết lách, mẹ tôi không còn phải lo lắng cho tôi về việc phải chật vật nghĩ ra cốt truyện nữa.

Tin xấu là: Các chủ đề này đều đã nghiêm túc và lỗi thời, thị trường hiện nay không còn thích chúng nữa.

Tất nhiên, ý tưởng cốt truyện dựa trên thiết kế sân khấu theo “phương pháp cắm trại” có những hạn chế trên nếu chỉ vẽ mạch truyện từ góc nhìn của “nhân vật chính”, dù là nhân vật chính, đồng minh hay kẻ thù thì đều có những vấn đề.

Tuy nhiên, cách viết này rất rời rạc và phổ biến rộng rãi, kém rõ ràng và rành mạch hơn nhiều so với cách viết dựa trên “mặt đen và mặt trắng trên sân khấu”.

Điều này rất hợp lý, bạn áp dụng phương pháp viết lười biếng và thích viết ở trình độ thấp, nhưng đồng thời bạn cũng phải trả giá bằng “công việc lặp đi lặp lại và đơn độc khiến người đọc dễ nhàm chán”.

Bạn muốn viết với cốt truyện tự do cao và thích viết không hạn chế, nhưng bạn cũng phải trả giá bằng “nhịp điệu truyện cẩu thả và chủ đề chính mơ hồ”.

Cả hai đều cực đoan và không đáng kỳ vọng.

Do đó, "sự lặp đi lặp lại" một cách mù quáng và "chủ đề tự do cao" một cách mù quáng không phải là điều tốt. Chúng ta phải duy trì sự cân bằng giữa cả hai cách viết này và tiến gần đến giải pháp tối ưu nhất có thể.

Cần lặp lại một chủ đề cố định ở một mức độ nhất định để cô đọng tuyến nhân vật chính, nhưng cũng mở thêm một số tuyến nhánh để thư giãn và giảm bớt tập trung vào cốt truyện chính, để cả hai hài hòa và thống nhất nhất có thể.

​Tuy nhiên, bước này rất khó, ngay cả những bậc thầy vĩ đại cũng có thể không làm được. Nếu bạn là người mới hoàn toàn và phải chọn một trong hai cách viết thì hãy chọn cách viết đầu tiên.

Bởi vì cho dù chủ đề này có lặp đi lặp lại bao nhiêu lần thì bạn vẫn có thể kiếm được một ít tiền. Nhưng một khi chủ đề chính bị rời rạc thì sẽ rất lãng phí công sức viết, thậm chí bạn còn không thể vượt qua được rào cản ký hợp đồng.

Nói thêm một điểm nữa, "phương pháp cắm trại" như một khuôn mẫu cố định truyền thống đã lỗi thời ở một mức độ nhất định nào đó, nhưng cái gọi là "khuôn mẫu cố định" này lại là một sức mạnh ma thuật trường tồn tiếp tục cho đến ngày nay và đã trở thành nền tảng cho hầu hết các yếu tố cốt lõi của tác phẩm trực tuyến: "Meme cốt lõi". (Tôi không cố ý dùng từ này. Người viết cho kênh nữ thì biết điều này, nhưng kênh dành cho nam thì thực sự không tìm được từ chính xác để mô tả.)

"Cốt lõi" có nghĩa là gì? Đó là một tập hợp các chi tiết phát triển cốt truyện “cố định”. “Phương pháp cắm trại” ở trên là một ví dụ sống động, nhưng đó là một cốt truyện rất truyền thống. Hãy đưa ra một số ví dụ khác.

Câu lạc bộ Tarot của "Chúa tể bí ẩn": Không gian sương mù xám cố định → bổ sung dấu hiệu kẻ địch cố định → trao đổi thông tin cố định → tài liệu giao dịch cố định → khen ngợi kẻ ngốc... Kết thúc một chủ đề, một vòng lặp vô tận.

"Giải phóng mụ phù thủy đó": Phù thủy bị khinh miệt là yếu tố cố định → cố định hình tượng phù thủy cứu rỗi → thay đổi kiến thức hiện đại của phù thủy → cố định huấn luyện ma thuật → cố định công nghệ phát triển ma thuật → cố định tăng cường sức mạnh và mở rộng sức mạnh (thu hoạch) → thay đổi Giáo hội săn lùng phù thủy… Chủ đề kết thúc và sau đó lặp đi lặp lại cốt truyện tương tự không ngừng...

Một số cốt truyện cốt lõi chỉ đơn giản là một chủ đề phổ biến.

Ví dụ: trong dòng chảy vô tận, có một vị thần cố định → tái sinh cố định → hành trình xuyên qua thế giới người hâm mộ cố định → hoàn thành nhiệm vụ cố định → phần thưởng nhận được cố định → đổi thưởng cố định bằng các kỹ năng và trang bị... Cái này được sử dụng làm mẫu cho vòng lặp vô hạn cốt truyện xuyên không.

Hầu hết các cuốn sách trong danh sách xếp hạng đều có chủ đề cốt lõi riêng. Bạn có thể thử chọn ra một chủ đề và viết chúng vào phần bình luận. Một số cuốn sách thậm chí có nhiều hơn một tập (những cuốn sách rất dài có thể chia ra nhiều tập trong nhiều cuốn). Chủ đề chính của nhiều cuốn sách = câu chuyện cốt lõi, được hỗ trợ bởi một điểm phân nhánh nhất định, được phát triển theo hướng cố định và được duyệt thông qua nhiều tiêu chí chấm điểm cố định.

Tất nhiên, đây chỉ là một phần nhỏ của "chủ đề cốt lõi". Hệ thống này rất phức tạp và tôi sẽ không đi sâu vào chi tiết.

Suy cho cùng, bài viết này chủ yếu muốn nói về phong cách viết, đồng thời cũng để giải thích hệ thống chữ viết của riêng tôi. Từ cơ bản đến nâng cao, phân tích toàn diện về “phong cách viết”.

Phong cách viết là một phần của khả năng viết.

Khả năng viết có thể được chia thành ba phần: lựa chọn chủ đề (cảm nhận thị trường) + thiết kế cốt truyện (phác thảo/soạn thảo/phác thảo chương) + phong cách viết (viết).

Không có khả năng nào trong số ba khả năng này sẽ hoạt động một mình nếu không kết hợp với bất kỳ khả năng nào khác trong số chúng. Nếu bạn chỉ biết viết (viết những bài cụ thể) mà không biết lựa chọn chủ đề, thiết kế cốt truyện thì rất có thể bạn sẽ giống như một tay bắn súng chỉ biết cầm súng, bạn sẽ không thể viết được cuốn sách cho riêng mình, bởi vì bạn chỉ biết một trong số kỹ năng đó và thiếu hai thứ còn lại.

Kẻ chỉ biết viết mới chỉ có thể cầm súng. Nếu chỉ biết thiết kế cốt truyện thì bạn chỉ có thể là truyền cảm hứng cho người khác viết. Nếu chỉ biết chọn tài liệu thì chỉ có thể chạy theo xu hướng và nhờ người khác viết sách.

Sự kết hợp của ba yếu tố này khiến bạn trở thành một nhà văn trực tuyến giỏi. Bạn có thể tập trung vào kỹ năng bạn giỏi nhất nhưng ít nhất bạn không thể bỏ những kỹ năng còn lại.

Vì khả năng viết được chia thành ba phần nên chỉ cần tôi chia quá trình sáng tác một cuốn sách thành ba phần và lần lượt tìm các bài học cho từng phần, để giúp các kỹ năng đơn lẻ giỏi hơn và học hỏi điểm mạnh của nhau. Tôi có thể sử dụng hiệu quả các nguồn lực và lợi ích để phục vụ thị trường nhiều nhất có thể, đó là lý do các studio đã ra đời.

Có thể nói, chính vì quá trình viết mà ba phần này được chia ra tương đối độc lập, điều này tạo nên không gian hoạt động của “nhiều người cùng làm việc để hoàn thành một cuốn sách” và là nền tảng cho sự ra đời của studio.

Nếu ba quá trình đó được tích hợp lại, in đậm dấu ấn cá nhân sâu sắc và hoàn toàn không thể tách rời khỏi nhau thì studio sẽ không ra đời.

Tuy nhiên, giữa ba bộ phận này có sự tách biệt nên studio chỉ có thể sản xuất những tác phẩm có điểm trung bình, khó viết được sách chất lượng cao và không thể cạnh tranh với các tác giả lớn có trình độ cao nhất.

Đây là lý do tại sao tôi khuyên bạn trừ khi bạn đặc biệt thiếu tiền, nếu không thì đừng làm “người viết thuê” trong thời gian dài. Nó không chỉ hủy hoại tinh thần chiến đấu của bạn mà còn khiến bạn dần mất đi khả năng thiết kế cốt truyện và lựa chọn chủ đề. Đây là một điều khủng khiếp trong tương lai của bạn.

Cuốn sách mà bạn tự viết có thể giúp bạn kiếm được 10.000 nhân dân tệ mỗi tháng, nhưng nếu bạn tham gia viết sách và sử dụng cùng một phong cách viết cho studio, thu nhập hàng tháng của bạn có thể chỉ là 5.000 nhân dân tệ. Bởi vì bạn chỉ tham gia vào một phần ba trong số “thu nhập hàng tháng 10.000 nhân dân tệ” kia. Tức là bạn sử dụng phong cách viết của riêng mình, còn hai kỹ năng còn lại được giao cho người khác nên hiệu suất của bạn giảm đi rất nhiều.

Hãy tiến thêm một bước nữa và quay lại chủ đề của bài viết, chính là phong cách viết. Trước hết, phong cách viết là gì?

Định nghĩa (theo hiểu biết cá nhân): Phong cách viết đề cập đến khả năng thể hiện bản thân khi viết chứ không phải chỉ để thể hiện câu chuyện của bạn. 

Phong cách viết có quan trọng không?

Trả lời: Quan trọng hay không còn tùy thuộc vào việc bạn đang ở giai đoạn nào.

Để đo độ quan trọng của việc này, chúng ta chấm điểm theo thang điểm 1-10.

Đối với những người mới bắt đầu không giỏi tiếng Trung và có kỹ năng viết của học sinh tiểu học thì kỹ năng viết là rất quan trọng, 10 điểm.

Số lượng câu văn dở + từ vựng kinh khủng, từ ngữ gây sốc, không truyền tải được ý nghĩa truyện, gây trải nghiệm đọc tệ hại và cực kỳ nản lòng cho người đọc. Trong trường hợp này, nhu cầu cấp thiết là phải cải thiện kỹ năng viết, và trình độ càng thấp thì kỹ năng viết sẽ tiến bộ càng nhanh - chỉ cần vượt qua bài kiểm tra tiếng Trung là được.

Ở giai đoạn này, kỹ năng viết không chỉ rất quan trọng mà tốc độ cải thiện cũng cần rất nhanh. Việc cải thiện cả hai vấn đề không tiết kiệm chi phí lắm nên nhìn chung nó là cực kỳ quan trọng.

Những người mới vào nghề có trình độ tiếng Trung nhưng không thể ký hợp đồng thì tầm quan trọng của kỹ năng viết đã giảm mạnh nên tôi sẽ cho bạn 5 điểm.

Ở giai đoạn này cũng có người hay nói những câu sáo rỗng như “phong cách viết không quan trọng, miễn là văn phong chuẩn”, “học văn phong không vui bằng học chữ”, “viết tiểu thuyết mạng không đòi hỏi văn phong cao”.

Không chỉ vậy, sau khi bài viết đạt đến mức trung bình, việc gửi tác phẩm trực tuyến trở nên khó khăn hơn, hiệu quả chi phí giảm đi rất nhiều và lợi ích cận biên cũng giảm dần.

Đối với những người có trình độ tiếng Trung, theo Đường Tiểu Phố (có giá 100) đến những người có trình độ tiếng Trung giỏi, theo phố Lão Phu (có giá 1.000), đều không coi trọng kỹ năng viết. Ở giai đoạn này, trọng lượng của "thiết kế cốt truyện" là rất lớn và đó là bước tiến cơ bản của bạn, nên bạn có thể không quan tâm phong cách viết.

Khi càng lúc càng dấn thân vào con đường chuyên nghiệp, kỹ năng viết ngày càng trở nên quan trọng hơn.

Ở cấp độ cao cấp (đăng ký thành viên 3.000 nhân dân tệ), nếu bạn chỉ đủ trình độ tiếng Trung thì tác phẩm sẽ không còn đủ điều kiện nữa và còn rất nhiều chỗ phải cải thiện, tầm quan trọng của phong cách viết sẽ tăng lên 7 điểm.

Chưa kể đến khi phí tăng lên 10.000, phong cách viết tốt bằng tiếng Trung thậm chí còn là trở ngại lớn nhất cho việc nâng cao điểm số. Cho dù một bài viết có thể đạt được 10.000 nhân dân tệ, chẳng phải điều đó có nghĩa là trung bình một bài viết sẽ phải có 30.000 từ đến 50.000 từ sao? Để tiết kiệm chi phí chìm, bạn cần cải thiện gấp phong cách viết, 10 điểm cho tầm quan trọng của kỹ năng viết.

Các ví dụ trên cho thấy rằng phong cách viết có quan trọng hay không là phụ thuộc vào giai đoạn viết sách của bạn và con người của bạn.

Nếu điểm tiếng Trung của bạn rất tốt nhưng kỹ năng viết của bạn kém thì còn nhiều cơ hội để cải thiện, việc cải thiện kỹ năng viết của bạn cũng sẽ vô cùng cấp thiết và tầm quan trọng sẽ đạt 10 điểm.

Nếu điểm tiếng Trung của bạn rất kém nhưng kỹ năng viết của bạn rất tốt và khả năng cải thiện rất nhỏ thì việc cải thiện kỹ năng viết của bạn là vô nghĩa và tầm quan trọng gần như bằng không.

Đến đây, hãy phân tích tình hình cụ thể một cách chi tiết.

Lần tới khi ai đó hỏi "Phong cách viết có quan trọng không?", bạn có thể thêm đoạn văn trên của tôi vào.

Làm thế nào để cải thiện phong cách viết của bạn? Trước tiên bạn phải mổ xẻ kỹ lưỡng phong cách viết của mình. Tất cả nội dung chính của một tác phẩm trực tuyến không quá bốn phần.

Phong cách viết = cảm giác hình ảnh + suy nghĩ + cảm xúc + lời kể

Lời kể là loại văn bản đơn giản nhất, tức là văn bản có tính mô tả giới thiệu bối cảnh cuộc sống, giải thích bối cảnh, giải thích các mối quan hệ của nhân vật, nhớ lại quá khứ... Không có gì nhiều để nói về nó nên hãy nói ngắn gọn và rõ ràng nhất có thể.

Ba phần tiếp theo, từ hình ảnh → suy nghĩ → cảm xúc, tiến hành từng lớp một, từ ngoài vào trong, từ nông đến sâu.

Cảm giác về hình ảnh = con người + môi trường (tĩnh hoặc chuyển động)

Việc đọc tác phẩm để khơi gợi được trí tưởng tượng và cảm giác về hình ảnh chắc chắn là tính chất cơ bản nhất, sẽ nhanh chóng lôi cuốn người đọc vào thế giới của tác phẩm.

Hình ảnh có cảm giác như một chiếc máy ảnh có độ phân giải cao, ghi lại một cách trung thực mọi diễn biến diễn ra trong thế giới của tác phẩm. Thái độ, ngôn ngữ, chuyển động... của nhân vật đều có thể được "máy ảnh" ghi lại dưới dạng ảnh tĩnh. Nếu nó chuyển động thì đó là một ống kính động nên rất dễ hiểu để tưởng tượng.

Thực tế là cảm giác về hình ảnh chỉ có thể ghi lại những thứ mà máy ảnh có thể chụp được. Nhưng đối với những thứ trừu tượng như “suy nghĩ” và “cảm xúc” thì cảm giác về hình ảnh không thể diễn tả được hết hai thứ này, vậy nên hãy đến phần tiếp theo.

Suy nghĩ = kế hoạch hoặc mục tiêu hoặc phàn nàn hoặc suy đoán hoặc phân tích hoặc...

Dù sao thì cũng có rất nhiều ví dụ, mọi hoạt động nội tâm đều có thể xếp vào suy nghĩ. Hầu hết đều đến từ nhân vật chính và một phần nhỏ đến từ các nhân vật phụ.

Nhưng suy nghĩ dù tốt nhưng cũng không thể diễn tả được “cảm xúc” của nhân vật.

Tất nhiên bạn có thể hỏi tại sao nó không thể mô tả được? Chẳng phải nhân vật chính của bạn có cảm xúc “tức giận” khi chửi rủa trong lòng sao?

Về mặt lý thuyết thì có thể, nhưng nó quá rõ ràng và việc sử dụng suy nghĩ để bộc lộ trực tiếp cảm xúc là một phương pháp bị đánh giá rất thấp.

Hình thức viết thể hiện cảm xúc bị đánh giá thấp là viết trực tiếp thành “xx tức giận, xx buồn, xx vui, xx sợ hãi”...

Dùng tư tưởng tiến bộ hơn một chút để miêu tả thành: “xx thầm chửi rủa, ta muốn giết hắn!” “xx vui quá, hôm nay tôi vui quá”...

Người cao cấp hơn sử dụng miêu tả thái độ, người cao cấp nhất sử dụng miêu tả động tác.

Tóm lại, càng không miêu tả trực tiếp những cảm xúc tiềm ẩn thì trình độ viết càng cao. Đây là điều mọi người đã học ở lớp tiếng Trung cấp hai: mô tả hồ sơ.

Về phần cảm xúc, có một điểm rất đặc biệt, nó không cần phải miêu tả từng đoạn một như cảm giác của hình ảnh hay suy nghĩ, mà lại ẩn chứa ý nghĩa trong hình ảnh và suy nghĩ.

Ví dụ, khi bạn nói "chết tiệt" trong lòng, cảm xúc của bạn được ẩn giấu trong hai từ mà bạn vừa suy nghĩ.

Ví dụ: “Tôi mím môi, không cam tâm”, cảm xúc được ẩn giấu trong một hành động.

Giống như ở hành động “cô ấy kiễng chân lên và cố nhìn về phía giữa sân khấu” cũng ẩn chứa những cảm xúc trong đó.

Ví dụ, ý nghĩa của cảnh tượng được miêu tả: “Trời đang mưa to. Người đi đường hoảng loạn cầm ô chạy tán loạn để tránh mưa. Còn tôi thì đang đi bộ một mình trên đường. Mưa thấm sâu vào từng lớp áo nhưng tôi bất động nhìn qua tấm màn mưa, tập trung vào một bóng dáng xinh đẹp ở phía xa, tôi vô thức nắm chặt tay.” 

Mặc dù nhân vật không có suy nghĩ gì nhưng cảm xúc lại ẩn chứa trong cảnh mưa này, gần như bùng nổ, rất cao trào.

Cảm xúc thực sự không được thể hiện một cách trực tiếp và hời hợt mà được diễn tả một cách vòng vo. Cảm xúc không được viết ra, chúng có ý nghĩa ẩn giấu trong câu từ. 

Cảm xúc giống như những con sóc nhỏ đang ẩn náu. Nếu chúng bò quanh theo nhóm và trần trụi trên mặt đất, bạn sẽ thấy chúng thật nhàm chán khi nhìn vào chúng. Nếu chúng đang trốn ở mọi ngóc ngách của cây thông, bạn sẽ không thể tìm thấy bất kỳ dấu vết nào của chúng. Nếu nhìn kỹ sẽ thấy một con sóc thò cái đầu nhỏ ra và chớp mắt nhìn bạn một cách đáng yêu. Chúng nhận ra người lạ và ngượng ngùng lùi lại, lúc này vẻ ngoài dễ thương và ngượng ngùng của chúng giống như một mũi tên tình yêu, đâm vào trái tim mềm mại của bạn.

Cảm xúc không thể được bày tỏ một cách trực tiếp. Những cảm xúc ẩn giấu trong lời nói là cảm động nhất.

Cuối cùng, hãy nói về một kỹ thuật rất cơ bản, làm thế nào để làm cho “hình ảnh” sống động hơn.

“Tương tác”, đây cũng là một kỹ năng thực tế rất quan trọng nhưng ít được nhắc tới.

Trước tiên hãy loại bỏ lý thuyết bạo lực trong miêu tả: Mô tả môi trường mà không có sự tương tác giữa các vật thể thì không đáng để viết.

Có thể bạn sẽ thắc mắc, tương tác là gì?

Trả lời: Cần có sự kết nối giữa môi trường và nhân vật (thường là nhân vật chính), có thể về thể chất hoặc tinh thần, nhưng phải có sự kết nối.

Ví dụ: Tương tác vật lý

Ví dụ 1: Nắng xuân rực rỡ sưởi ấm lòng người.

Trong khuôn viên Thiên Hành, hai hàng cây lê được trồng cạnh cổng, những cánh hoa đung đưa, hương thơm ngào ngạt.

Tôi đang thong thả bước đi, bỗng một cơn gió thổi qua, cành lê đung đưa, một cánh hoa trắng bay tới chóp mũi khiến tôi hắt hơi.

"Hắt xì."

Tôi xoa mũi thầm chửi rủa, tôi bị dị ứng với phấn hoa.

Trong ví dụ trên, "bông hoa" trong môi trường và nhân vật "tôi" ban đầu được tách ra. Nó lặng lẽ ở cánh cổng đó và nhân vật đang lo việc riêng của mình. Nếu những cánh hoa không chạm vào nhân vật thì nhân vật sẽ vô tình chạm vào hoa, nhưng nếu không miêu tả như vậy, thì nhân vật và hoa như hai đường thẳng song song không bao giờ cắt nhau, đi qua nhau và không bao giờ chạm nhau.

Tất nhiên, một số người sẽ nói, điều này không phải là bình thường sao? Để nâng cao bầu không khí, hầu hết mọi người đều viết như thế này.

Vì vậy, phong cách viết của hầu hết mọi người đều giống nhau, rất khó để tiến xa hơn và nới rộng khoảng cách, đặc biệt là về phong cách viết. Đây là lý do để thay đổi phong cách viết.

Nếu bạn suy nghĩ kỹ, nếu không có quá trình “tương tác” thì hai bên sẽ không có bất kỳ liên hệ nào, khi đó toàn bộ câu chuyện diễn ra trong môi trường giống như lâu đài trên không. Việc thay đổi môi trường sẽ vẫn không ảnh hưởng đến cốt truyện của bạn, điều này rất quan trọng đối với cảm nhận của nhân vật và  môi trường của toàn bộ cốt truyện. Tôi đang viết ra một câu chuyện cho múa rối bóng và tôi cần sự tương tác giữa các nhân vật, tình yêu và lòng thù hận là không thể thiếu. Điều đó có nghĩa là trong nhiều câu chuyện, bạn có thể trực tiếp tách biệt các nhân vật và biến mọi hành động của họ thành một màn múa rối bóng. Cứ như vậy, một câu chuyện đã hoàn thành. Chúng ta lại tiếp tục dùng lại trò múa rối bóng trong bối cảnh giả tưởng, một câu chuyện khác, câu chuyện giả tưởng nối tiếp câu chuyện...

Nếu bạn loại bỏ môi trường nhưng cốt lõi của câu chuyện vẫn không thay đổi, điều đó có nghĩa là sức nặng của toàn bộ câu chuyện của bạn không hoàn toàn dựa vào sự tương tác của nhân vật và môi trường, nó không phải nền tảng không thể thiếu. Điều này trái với logic thông thường.

Bởi vì, trong thế giới quan thông thường, sức mạnh của con người rất nhỏ so với thiên nhiên và thậm chí cả thế giới. Chúng ta có một sự tôn kính nguyên thủy đối với thế giới.

Bởi vì cảm giác sợ hãi này nên khi thiếu phông nền môi trường và toàn bộ câu chuyện chỉ tập trung vào các màn tương tác giữa các nhân vật với nhau, chúng ta sẽ cảm nhận được sự phi lý và sự phản kháng từ trong lòng, phá hủy nghiêm trọng cảm nhận nhân vật, do đó kỳ vọng sẽ giảm xuống, người đọc sẽ bỏ qua tác phẩm. Đây là điều mà chúng ta cần tránh.

Tất nhiên, những điều trên nghe có vẻ hơi đáng báo động nhưng bạn chỉ cần nhớ một điều: viết thêm về sự tương tác giữa các nhân vật và môi trường có thể tránh được những điều trên một cách hoàn hảo và cải thiện đáng kể cảm giác nhân vật tồn tại.

Thực tế có rất nhiều ví dụ về các phương pháp viết cụ thể để mô tả tương tác giữa nhân vật và môi trường.

Khi viết về núi tuyết, chỉ cần viết nhân vật chính run rẩy, môi lạnh, chính là đã tương tác với môi trường.

Khi viết về nước xanh, núi xanh, chỉ cần viết nhân vật chính rửa mặt bằng nước sông, uống nước và chạm vào lá cây.

Khi viết về một bể cá, bạn có thể viết về buổi biểu diễn cá heo, té nước vào nhân vật chính hoặc nhân vật chụp ảnh nhóm.

Có quá nhiều thứ để viết về khuôn viên trường, chẳng hạn như các hình ảnh học sinh cây cối, chạy thể dục và chuông báo hiệu vào lớp và tan học.

Viết về một ngôi nhà ma ám thì có ánh sáng mờ ảo, đường đi không rõ ràng và những đạo cụ đáng sợ bất ngờ được kích hoạt.

Khi đến bệnh viện, khi phẫu thuật thì cầm dao mổ thay vì dùng tay trần hoặc mang theo dụng cụ của riêng mình.

Khi viết về một nhà hàng, đồ ăn được dùng như một phép ẩn dụ cho mối quan hệ giữa các nhân vật. Việc đút nhau ăn trong không khí mơ hồ. Con dao cắt miếng cá nướng thật mạnh, mang tính đe dọa, ám chỉ rằng bạn là con cá và tôi là con dao.

Khi viết về những người bất tử, người ta nên viết về những kỳ quan khác nhau của môi trường, chẳng hạn như cái tháp che khuất bầu trời và mặt trời, một hạt bụi có thể lấp đầy biển và một mảnh cỏ cắt đứt mặt trời, mặt trăng và các ngôi sao.

Khi viết về võ thuật, hãy viết về hiệp sĩ, khi người đó tức giận thì có thể đánh một người bình thường mất máu, văng ra xa năm bước.

Khi viết truyện giả tưởng (thời cổ đại), hãy viết về kiến ​​thức hiện đại, giảm thiểu không gian và tấn công, cứu người bị truy nã, chăm sóc người bệnh và lòng biết ơn của người dân.

Bạn không chỉ có thể tương tác với môi trường mà còn có thể tương tác với chủ đề và bối cảnh thế giới.

Tóm lại, nhất định phải có một loại tương tác giữa các liên hệ nào đó, không thể tách rời hoàn toàn mà biến thành một tương tác đơn giản giữa các nhân vật, nếu không tác phẩm sẽ thất bại hoàn toàn.



Cấu trúc cũng là phạm trù “thiết kế cốt truyện”. Cấu trúc và tình tiết là hai mặt của cùng một cơ thể. Cái trước tương đương với khoảng cách và cái sau tương đương với tốc độ.

"Viết" + "Thiết kế cốt truyện" = Sức mạnh viết

Tất nhiên, chữ viết còn có chức năng “đa công dụng”.

Nghĩa là, một đoạn văn bản có thể mang nhiều chức năng cùng một lúc. Điều này cao cấp hơn một chút và không thể làm được nếu không có sự tích lũy và kinh nghiệm.

Ví dụ, cây hoa lê ban đầu là một sự tương tác với môi trường, nhưng tôi cũng viết thiết kế nhân vật của nhân vật chính bị dị ứng với phấn hoa, phục vụ hai mục đích trong một khung cảnh.

Có thể thêm một đoạn miêu tả nữa, cơn gió này được nữ chính thổi bằng máy thổi. Nhân vật của cô ấy rất hài hước, thích trêu chọc mọi người, hành động này vẽ nên những dòng cảm xúc và làm nổi bật giọng điệu hài hước của nhân vật hàng ngày.

Một ví dụ khác, dị ứng phấn hoa là một điểm bắt đầu, sau đó tôi đã viết một câu chuyện trinh thám hồi hộp liên quan, trong đó kẻ sát nhân chiết xuất chất độc từ phấn hoa để giết người. Khi nhân vật chính lo lắng khi không tìm thấy vũ khí giết người thì bất ngờ hắt hơi, đột nhiên nghi ngờ và nghĩ đến phấn hoa. Điều này phải được phối hợp với thiết kế cốt truyện.

Một tác giả tuyệt vời là khi mỗi phần viết của bạn đều có nhiều hơn một mục đích đơn giản. Giống như miêu tả một cảnh không chỉ là miêu tả một cảnh, viết về một người không chỉ là miêu tả một người.

Tất nhiên, sử dụng nhiều mục đích không có nghĩa là bạn miêu tả chồng chất nhiều thông tin lên bề mặt, lượng thông tin trên bề mặt không được quá lớn và phải được kiểm soát ở mật độ thông tin hợp lý để người đọc có thể chấp nhận được.

Cách làm đúng là giấu nhiều thông tin ẩn dưới một thông tin rõ ràng, để người đọc dễ dàng ghi nhớ thông tin bề ngoài, nhưng trong bóng tối, những thông tin ẩn này được dùng để lặng lẽ đặt ra những tình tiết mới. Khi thông tin ẩn bị lộ trong phần sau, nó sẽ bùng nổ, khiến người đọc hét lên: "Chết tiệt!"

Tất nhiên, lối viết đa năng không chỉ có thể dùng để ẩn giấu thông tin mà còn có thể thắt chặt tình tiết và làm cho kỹ năng viết mượt mà hơn.

Ví dụ: Nếu giới thiệu ngắn gọn về môi trường thì có nhàm chán không?

Vậy thì tại sao không giấu thông tin trong một cốt truyện nhỏ thú vị hơn?

Phiên bản nhàm chán: "Đây là thế giới mà phụ nữ được tôn trọng. Đàn ông muốn gì thì làm, phụ nữ cũng muốn làm gì thì làm đó..." Từ hình thức xã hội, phong tục, cơ cấu chính trị, đến lịch sử văn hóa khiến tôi nóng lòng muốn được viết hàng ngàn từ về cốt truyện này.

Nhưng liệu tôi có thể khéo léo lồng ghép những bối cảnh này vào một câu chuyện nhỏ ngay từ đầu tác phẩm vì nhiều mục đích sử dụng không? Ví dụ như lúc đầu nhân vật chính bị bà mối thúc giục kết hôn, chuyện gì sẽ xảy ra nếu một cậu bé mười sáu tuổi bị bắt phải kết hôn. Điều này cần phải được giải đáp và sẽ trở thành thông tin ẩn.

Tóm tắt: Bài viết về phong cách viết này giải thích rõ ràng những điểm sau: 

1. Phong cách viết có quan trọng hay không.

2. Bố cục của văn bản, cảm giác về hình ảnh, suy nghĩ, cảm xúc và lời kể.

3. Sự tương tác giữa nhân vật và môi trường, bao gồm cảnh vật, chủ đề và thế giới quan.

4. Nội dung có nhiều công dụng: thông tin ẩn, tạo hình nhân vật, tình tiết mượt mà.

Trên đây là toàn bộ nội dung của hướng dẫn lần này. Nếu các bạn có ý kiến ​​khác, vui lòng thảo luận và trao đổi ở phần bình luận.

Nguồn: TIÊN HIỀN THƯ VIỆN