Lời dạy của tác giả kỳ cựu trong danh sách năm

Chương 2: Lời dạy của tác giả kỳ cựu trong danh sách năm

Bài viết cuối cùng về kỹ năng viết: [Thay thế]

​Đây là điều mà cá nhân tôi nghĩ là kỹ năng cao nhất trong lĩnh vực viết tiểu thuyết trực tuyến và không có kỹ năng nào khác hơn được nữa.

Cái gọi là “bài viết được tạo ra một cách tự nhiên và vô tình viết được bằng bàn tay khéo léo” - nó dựa trên sự thay thế. Nếu người sáng tạo tác phẩm không thành thạo [thay thế] thì người sáng tạo không thể vô tình tạo ra nó bằng bàn tay khéo léo.

[Cảm giác hình ảnh, ống kính, nhân vật] được đề cập trong bài viết trước đều có trong [thay thế]. Việc thành thạo [thay thế] đương nhiên sẽ dẫn đến các kỹ năng trên. Mặt khác, nếu bạn không biết cách thay thế và không hiểu sự thay thế là gì, hãy bắt đầu với [cảm giác hình ảnh]. Sau khi làm quen với [ống kính, nhân vật], bạn sẽ dần dần hiểu sự thay thế là gì.

Ngoài ra, tiểu thuyết trực tuyến phải có tính đam mê, hài hước, có cảm xúc mạnh mẽ - điều kiện tiên quyết để làm được điều này là tác giả phải “nhập vai”.

Nếu tác giả không thể [thay thế] thì cảm xúc bạn viết sẽ là những tiếng rên rỉ vô nghĩa, những câu “cảm thán của người qua đường” mà bạn viết sẽ quá ít chữ, lời thoại sẽ rất lộn xộn.

Tác giả không thể [thay thế] tình yêu trong tác phẩm sẽ viết thiếu cảm xúc chân thành.

Ngay cả theo kinh nghiệm của riêng tôi, khi tác giả đang phân tích hoặc suy nghĩ về cốt truyện, người đó sẽ rơi vào “trạng thái nhập vai sâu”, điều đó khiến những chi tiết cốt truyện thông minh tự nhiên lần lượt bùng nổ.

Lần đầu tiên tôi trải nghiệm cảm giác tuyệt vời này là trong cuốn tiểu thuyết “Giải trí + Làm nông + Bố” ở một trang Luben. Khoảng 20% ​​tình tiết của cuốn tiểu thuyết đó đến với tôi một cách tự nhiên trong quá trình nhập vai và đó cũng là cốt truyện mà tôi hài lòng nhất. Được rồi, đây là cuốn tiểu thuyết Wanding thứ hai của tôi.

Sau này, tôi cũng tạo ra một cuốn tiểu thuyết tuyệt vời. Đơn hàng đầu tiên là 5.000 và một đề xuất đã khiến nó tăng vọt lên 10.000. Có một chi tiết cốt truyện trong cuốn sách này, tôi chợt nghĩ đến nó khi tôi đang đọc. Cốt truyện này thật tuyệt vời.

Chuyện là thế này, cốt truyện do tôi thiết kế ban đầu là nhân vật chính đi mua một căn biệt thự, anh ta bỏ ra hơn một tỷ để mua 30 căn biệt thự một lần. Chắc chắn có một cô gái xinh đẹp ở bộ phận bán hàng biết nhân vật chính rất giàu có (tính cách của cô gái là một người ham tiền nhưng tôi sẽ không đi sâu vào chi tiết nữa). Tình cờ hôm đó nhân vật chính đi xe đạp tỏ tình với cô gái, nhưng cô gái đó đã từ chối vì không nghĩ hắn giàu. Lúc đó tôi cũng biết rằng cốt truyện này rất tệ, nhưng tôi không thể nghĩ ra điều gì tốt hơn, hôm đó tôi lại tình cờ có phong độ tồi tệ, suy nghĩ cũng trì trệ.

Có lẽ bạn phải trải qua điều đó khi mất bình tĩnh, tất cả những gì bạn suy nghĩ được chỉ là những điều tồi tệ.

Trạng thái không tốt mà phải viết chăm chỉ và luôn phải viết tình tiết mới nên mới viết được vài trăm chữ là phải vào trạng thái, chỉ là trạng thái “giả vờ”. Bất ngờ tôi đọc truyện đó và đột nhiên cảm hứng ập đến.

Tôi đã viết cốt truyện này ngược lại.

Cô gái ở bộ phận bán hàng biết nhân vật chính rất giàu chứ không phải giàu bình thường. Có ai nghĩ hắn là người giàu bình thường không? Đây là tiền đề, là điểm bắt đầu.

Sau đó, nhân vật chính của truyện đi xe đạp vào ngày hôm sau (tôi phải chuẩn bị sân khấu trước, nếu không sẽ hơi kỳ lạ nếu nhân vật chính đột nhiên xuất hiện trên một chiếc xe đạp, vì vậy tôi đã chuẩn bị cho nhân vật chính lý do là thức dậy vào buổi sáng và đạp xe đạp đi tập thể dục). Sau khi đỗ trường nghệ thuật, tôi mới nhớ ra có một cô gái tương tự như cô gái trong cốt truyện.

Nhân vật chính đang đạp xe thì gặp một cô gái, tình cờ có một người đàn ông giàu có thế hệ thứ hai lái chiếc xe thể thao Audi R8 trị giá hai đến ba triệu nhân dân tệ, tay cầm hoa và một chiếc nhẫn kim cương để bày tỏ tình yêu với cô gái này.

[Cuộc đọ sức giữa xe đạp và ô tô hạng sang] - Cuối cùng, trong mắt nhiều bạn sinh viên xung quanh, cô gái leo lên chiếc xe đạp của nhân vật chính, người giàu có thế hệ thứ hai bối rối, suy nghĩ hồi lâu không biết mình làm sai ở đâu.

Không thể tin được rằng ô tô hạng sang lại thua xe đạp? (Trong quá trình này, nhân vật chính không có tiết lộ mình giàu có, cố ý thể hiện mình là một học sinh giản dị).

Mọi chuyện vẫn chưa kết thúc. Điều tuyệt vời nhất là một trong những sinh viên đang xem tình huống này, là một chàng trai, thậm chí còn đăng một tin trên WeChat Moments và nói rằng: Tôi lại tin vào tình yêu.

Tôi lại tin vào tình yêu - đây là cảm giác tôi nắm bắt được vào thời điểm đó chính là [thay thế], vậy nên tôi đã viết ngược lại toàn bộ cốt truyện.

Được rồi, sau khi nói rất nhiều như vậy thì[thay thế] chính xác là gì?

(Viết nhiều trước, mã hóa các thông tin trước, sau đó viết rõ ràng sau mã hóa)

[Thay thế] là gì?

Cá nhân tôi hiểu rằng đó là trạng thái của tác giả khi sáng tạo.

Tôi nên dùng từ nào để mô tả nó một cách cụ thể nhỉ? Xin lỗi, tôi không thể nghĩ ra một ngôn ngữ đơn giản và rõ ràng để giải thích từ đó trong một thời gian dài.

Với chuyện này, tôi sẽ cho bạn một vài ví dụ để bạn có thể tự hiểu sự thay thế là gì:

Ví dụ 1: Khi làm phim, khi đạo diễn nói "bắt đầu", các diễn viên sẽ vào trạng thái nhân vật. Đây là một kiểu "thay thế".

Khi chúng ta viết tiểu thuyết và bắt đầu viết tình tiết, chúng ta phải bắt đầu bước vào trạng thái này, thay thế là nhập vai vào thế giới của tiểu thuyết, hòa nhập vào môi trường và thay thế chính mình vào các nhân vật (nhân vật tự diễn của tác giả mà tôi đã đề cập trước đó là một kiểu thay thế).

Ví dụ 2: Hãy tưởng tượng rằng bạn đang đứng trên Vạn Lý Trường Thành... Lưu ý rằng bạn chỉ đang tưởng tượng hình ảnh Vạn Lý Trường Thành trong đầu. [Cảm giác về hình ảnh] mà tôi đã nói trước đây cũng là một loại thay thế, nhưng điều này là thay thế không sâu. Đó là trạng thái bán thay thế, thay thế một phần. Bây giờ là chìm đắm sâu hơn… Bạn hãy tưởng tượng rằng bạn đang đứng trên Vạn Lý Trường Thành và đắm chìm trong đó.

Hãy tưởng tượng bạn đang đứng trên Vạn Lý Trường Thành và nhìn xung quanh.

Bạn thấy gì? (Hãy tưởng tượng bạn nhìn thấy một cái gì đó, nhưng nếu bạn không nhìn thấy nó, điều đó có nghĩa là sự thay thế của bạn chưa đủ. Tiếp tục tưởng tượng cho đến khi bạn nhìn thấy một cái gì đó).

Có lẽ bạn sẽ thắc mắc, tôi chưa bao giờ đến Vạn Lý Trường Thành, tức là chưa từng thấy nó. "Vạn Lý Trường Thành" trong đầu này là Vạn Lý Trường Thành mà bạn biết từ sách giáo khoa tiểu học, sách lịch sử... mà bạn từng học thuộc lòng.

Sự thay thế liên tục (tức là liên tục tưởng tượng rằng bạn đang đứng trên Vạn Lý Trường Thành, cảm nhận làn gió thổi qua và nhìn thấy thứ gì đó...)

"Sao có thể gọi đó là sự thay thế?"

Đây là một tiêu chí trong thay thế: Bạn có cảm giác, có thể mạnh hoặc yếu.

Ví dụ: Tôi đóng vai chính bản thân mình và đứng trên Vạn Lý Trường Thành, một cảnh trong bộ phim truyền hình "Thời đại thức tỉnh" xuất hiện trong đầu tôi. Một số liệt sĩ cách mạng đã đứng trên Vạn Lý Trường Thành hoặc dưới chân tôi, khẳng định lý tưởng cứu nước.

Tôi tiếp tục nhập vai khi đứng trên Vạn Lý Trường Thành, tôi dường như nghe thấy tiếng khóc của nhân vật chính trong phim và tiếng giết chóc... Nói tóm lại, khi bạn tiếp tục thay thế, nhiều suy nghĩ và cảm xúc sẽ xuất hiện trong lòng bạn. Tôi cảm nhận được bạn sẽ cảm thấy điều này thật vô nghĩa. Cho đến khi một cảm giác khác chạm vào bạn, điều đó có nghĩa là bạn đã thành công.

(Có cảm giác nào mà bạn không thể nắm bắt được không? Thực tế, không nắm bắt được cảm xúc là điều bình thường, nên chu kỳ sáng tạo của nhiều nghệ sĩ ngày càng dài ra, nguyên nhân là do họ không nắm bắt được cảm giác chạm vào mình).

Ví dụ 3: Bài giảng trước đã đề cập đến cách viết [nhân vật]. Bạn là khách đang dùng bữa trong một nhà hàng. Khi một người phục vụ đi ngang qua vô tình đổ nước sôi vào đùi bạn, ngay lúc đùi bạn bị bỏng bởi nước sôi thì bạn phản ứng. Phương pháp được đề cập trước đó là tự mình thực hiện mà không có đối tượng thực tế nào cả. Hãy tưởng tượng cảm giác và phản ứng của nhân vật sẽ như thế nào khi đổ nước sôi lên đùi bạn. Đây cũng là một kiểu thay thế.

Ví dụ 4: Như đã đề cập trước đó, bạn là chỉ huy của những tân binh, bạn phải nói những lời ấm áp với những người mới đó.

Tỷ lệ 3 điều trước đó đã được nâng cấp. Ví dụ 3 điều rất đơn giản. Bạn hãy tự mình hành động. Nhân vật này không phải là bạn mà là một người mà bạn tương đối xa lạ, chỉ huy của một đội quân đang tuyển quân.

Để vào vai tốt người chỉ huy đội này, bạn cần nhập vai sâu: "Bạn phải bắt đầu tưởng tượng trong đầu rằng bạn là chỉ huy đội quân, bạn là một người lính, bạn yêu tổ quốc, yêu trại quân đội, có trách nhiệm. Yêu cầu và trách nhiệm của bạn đối với các tân binh là gì? Bạn rất yêu họ (những tân binh). Bởi vì bạn yêu họ nên bạn sẽ không bao giờ để họ thoải mái trong quá trình huấn luyện, bởi vì nghiêm khắc với họ đồng nghĩa với việc cung cấp cho họ thêm nhiều kinh nghiệm... Lúc này, bạn phải liên tục ghi nhớ thông tin và tưởng tượng kinh nghiệm của người chỉ huy quân đội này, niềm tin của bạn và sự kiên trì bên trong của bạn là gì.

Điều này đòi hỏi bạn phải thay thế nhiều lần, cho đến khi bạn được người chỉ huy chạm đến cảm xúc trong lòng. Lúc này, bạn mới bắt đầu sáng tạo. Bạn nên biết phải nói gì với những người tân binh mới vào.

Lưu ý ở đây: Phương pháp bạn dùng phải là thay thế liên tục. Khó khăn chính là nhiều tác giả của chúng ta còn khá trẻ, ít kinh nghiệm, chưa có khái niệm về niềm tin vào quân đội và tình cảm với quân đội. Họ sẽ không tìm thấy cảm giác ngay cả khi họ tiếp tục thay thế. Điều này là bình thường.

Vì vậy, điều tôi muốn nói ở đây là [sự thay thế] chỉ là một phương pháp. Mục đích là để nắm bắt được cảm giác nhân vật, có thể không nhất thiết phải nắm bắt được cảm giác đó. Nó còn phụ thuộc vào kinh nghiệm cá nhân và lĩnh vực tư tưởng của bạn.

Tin tốt là hầu hết độc giả không yêu cầu cao lắm. Ngay cả khi trình độ tư tưởng của bạn không đạt đến mức hiểu biết sâu sắc về cảm xúc của những người lính thì việc thay thế liên tục của bạn ít nhất cũng có thể hiệu quả.

Trên đây là [thay thế].

Nếu bạn vẫn chưa hiểu, hãy để tôi cho bạn một ví dụ khác: "Xa ngắm thác núi Lư" của Lý Bạch miêu tả "Rơi xuống ba ngàn thước, giống như Dải Ngân hà từ trên trời rơi xuống."

Sự so sánh này cần phải được thay thế.

Để tôi giải thích lại: Từ [thay thế] là từ vựng do tôi tự nghĩ ra, có thể thay thế bằng danh từ khác và yêu cầu thay thế phải là 100%.

Thay thế theo cảm nhận riêng tôi thì nó được chia thành:

Sự thay thế nông cạn: Tất cả chúng ta đều có sự nhập vai khi sáng tạo, nhưng nó rất hời hợt.

Thay thế vừa phải: Nó giống như một bức tranh mà bạn tưởng tượng trong đầu, là một kiểu thay thế vừa phải.

Thay thế sâu sắc: Hình ảnh tưởng tượng phía trên Vạn Lý Trường Thành, chỉ huy đại đội là sự thay thế sâu sắc.

Đắm chìm sâu 100%: Nói một cách thẳng thắn, có nghĩa là đích thân bạn trải nghiệm và đắm chìm trong hoàn cảnh đó.

Nếu Lý Bạch muốn sáng tác một bài thơ nổi tiếng như "Xa ngắm thác núi lư", ông phải đến núi Lư Sơn và tận mắt ngắm thác Lư Sơn.

Phạm Trọng Yên đã phải "leo lên" "Tháp Nhạc Dương" trước khi viết "Nhạc Dương Lâu ký". (Phạm Trọng Yên thực sự chưa bao giờ đến đó, ông ấy chỉ nhìn thấy những bức ảnh của Nhạc Dương Lâu. Đó là một trạng thái nhập vai rất đặc biệt của tác giả).

Bạn không thể viết nó ra khỏi trí tưởng tượng của bạn khi ở nhà. (Có lẽ không thể viết ra được) thì bạn cần đến những cảnh có thật như Thác Lư Sơn và Nhạc Dương Lâu để khơi gợi cảm xúc. Đây là sự đắm chìm (nhập vai) sâu sắc 100%. Một số sáng tạo nghệ thuật đòi hỏi tác giả phải có kinh nghiệm thực tế và “đi vạn dặm”, không giống như khi chúng ta viết tiểu thuyết trực tuyến, chúng ta viết chúng ở nhà và tưởng tượng tình huống truyện trong đầu.

Nếu bạn không làm điều này, bạn sẽ không thể cảm nhận được sự chân thực của câu chuyện. Bạn phải là đắm chìm trong diễn biến đó. Đây là điều mà tôi gọi là sự đắm chìm sâu 100%.

Lưu ý rằng [thay thế] là điều kiện tiên quyết. Những gì tôi nói trước đây không có nghĩa là khi bạn sử dụng [thay thế] thì bạn chắc chắn sẽ nắm bắt được cảm xúc và viết nên những câu chuyện nổi tiếng qua các thời đại. Không, không phải vậy.

Trong hàng ngàn năm qua, nhiều nhà thơ đã đến núi Lư Sơn và nhìn thấy thác nước ở núi Lư Sơn nhưng chưa bao giờ họ viết được những dòng thơ nổi tiếng như Lý Bạch. Vì sao Lý Bạch có thể viết được?

Hoặc kiểm tra trình độ kiến ​​thức cá nhân của người sáng tạo nội dung: Đó không phải là điều mà chỉ một người bình thường có thể cảm nhận được. Những người bình thường như bạn và tôi chỉ xem thác Lư Sơn như một phong cảnh và sẽ không cảm nhận được gì cả.

Những gì được sử dụng trong thơ truyện là kiến ​​thức và lĩnh vực tư tưởng của chính người sáng tạo.

Nếu do chúng ta không có tình cảm với Lư Sơn thì nhiều nhà thơ qua các thời đại đều có tình cảm với nó, tại sao họ vẫn không bằng Lý Bạch?

Chắc chắn có những nhà thơ có kiến ​​thức, trình độ tư tưởng không thua gì Lý Bạch, nhưng họ vẫn không viết được. Điều này liên quan đến cảm hứng, cảm hứng trong một khoảnh khắc, đó gọi là “bài viết do chính mình làm ra tự nhiên và có thể có được một cách tình cờ".

Ngay lúc đó, Lý Bạch nắm bắt được một tâm trạng, cảm xúc “khó tả” rồi viết ra.

Sau đó, bạn có thể chắc chắn rằng nếu bạn yêu cầu Lý Bạch viết một bài thơ khác có thể sánh ngang với bài thơ “Xa ngắm thác núi Lư” của ông ấy thì ông ấy có thể không viết được.

Cảm giác đó, một cảm giác khó tả, rất hiếm có.

Tôi nói nhiều như vậy, nhưng tóm lại, thay thế là một phương pháp sáng tạo giúp tác giả nhanh chóng đi vào trạng thái nhân vật và tìm lại cảm giác nhân vật.

Để viết một cuốn tiểu thuyết giả tưởng với niềm đam mê, tác giả cần phải liên tục nhập vai vào nó cho đến khi tìm được cảm giác với nhân vật.

Muốn viết gì đó nhẹ nhàng, hài hước thì cần tác giả bước vào trạng thái thoải mái, vui vẻ.

Muốn viết về những cảm xúc mãnh liệt của thời đại mới thì tác giả cũng phải là người khơi dậy cảm xúc.

Người được gọi là tác giả nhất định phải có hơi thở năng lượng nhất định trong lòng…

Tinh thần này là gì? Sự tức giận này đến từ đâu? Đó là điều mà tác giả không ngừng thay thế và nắm bắt cảm xúc. Đó là tất cả về thay thế.

Bài giảng tiếp theo:

Theo tôi, nhiều người mới viết không giỏi. Nguyên nhân cốt lõi là họ không thể [thay thế]. Họ có thể viết tốt nhưng họ không thể viết những cuốn sách có lượt xem cao. Họ biết tất cả lý thuyết khi nói về viết tiểu thuyết, và khi nhắc đến Feilu, họ nói rằng họ có cảm giác kỳ vọng.

Một khi bạn nắm vững được cảm giác của nhân vật đó thì việc đạt đến vị trí đầu danh sách đề xuất không khó.

Khi chúng ta nói về việc viết bài trên phương tiện truyền thông, chúng ta nói về việc viết theo cảm xúc...

Bạn đã thấy rất nhiều nhận xét kiểu này ở trên web rồi phải không?

Vấn đề là nếu bạn viết theo cảm xúc, bạn vẫn bị chi phối bởi cảm xúc.

Theo quan sát của tôi, vấn đề của hầu hết những người viết mới là họ không biết cách để bản thân cảm thấy thoải mái.

Tiểu thuyết trên mạng là tiểu thuyết rất dễ, là loại tiểu thuyết cơ bản nhất. Dù bạn thậm chí còn không hiểu những điều cơ bản về tiểu thuyết thì bạn vẫn phải có cảm giác kỳ vọng và bạn có thể viết khi bạn có cảm giác với câu chuyện đó. Nhưng vì không nắm được cơ bản cốt lõi nên bạn sẽ không thể viết ra tác phẩm hay.

Nguồn: TIÊN HIỀN THƯ VIỆN