Phân tích chuyên sâu về cấu trúc cấp một và cấu trúc cấp hai

Phân tích chuyên sâu về cấu trúc cấp một và cấu trúc cấp hai

Bài viết trước, tôi đã phân tích các loại và cấu trúc của tuyến chính, trong đó tôi chỉ đề cập ngắn gọn đến cấu trúc cấp một và cấu trúc cấp hai, nhưng thiếu phân tích sâu và ví dụ minh họa, khiến nhiều người có thể cảm thấy mơ hồ.

Bài viết này sẽ sử dụng nguyên lý và ví dụ cụ thể để giải thích hai cấu trúc này.

Trước tiên, hãy nói về nguyên lý.

Trước khi vào chủ đề chính, để hiểu rõ hơn, tôi xin được giải thích ngắn gọn cấu trúc của một câu chuyện là gì. (Điều này đã được dạy ở bậc trung học, hầu hết mọi người đều biết).

Một câu chuyện đơn giản nhất, ít nhất phải có ba phần: phần mở đầu, phần giữa, và phần kết thúc.

Ba phần này, trong các thể loại khác nhau, sẽ có tên gọi khác nhau, nhưng cốt lõi thì giống nhau, đều là câu chuyện.

Ví dụ, trong tiểu thuyết, ba phần này được gọi là nguyên nhân, diễn biến, kết quả (trong văn học cổ đại Trung Quốc còn gọi là Khởi, Thừa, Chuyển, Hợp, cũng là cùng một nghĩa, chỉ khác là phần diễn biến được chia thành Thừa và Chuyển).

Trong kịch, nó được gọi là cấu trúc ba hồi.

Trong điện ảnh, nó được gọi là sự kiện mở đầu, sự kiện cao trào, và sự kiện kết thúc...

Trong tiểu thuyết mạng, tình tiết phổ biến nhất về "thể hiện đẳng cấp và đánh bại đối thủ" cũng được coi là một câu chuyện, và dĩ nhiên nó cũng bao gồm ba phần.

Giới thiệu nhân vật (phần mở đầu), dàn dựng tình tiết (phần giữa), và thể hiện đẳng cấp và đánh bại đối thủ (phần kết thúc).

Đây cũng là lý thuyết của một bậc thầy, rằng yếu tố gây sảng khoái = nhân vật + dàn dựng + xung đột, mở rộng ra một chút.

Bất kỳ một câu chuyện cụ thể nào, khi bạn đặt nó trước mặt, đều có thể phân tích thành ba phần tương ứng. Điều này không có gì phải bàn cãi, đúng chứ?

Được rồi, sau khi giới thiệu sơ lược về cấu trúc cơ bản của một câu chuyện, hãy trở lại với vấn đề chính.

Trước tiên, tôi sẽ giới thiệu về cấu trúc cấp một đơn giản nhất.

Cấu trúc cấp một là toàn bộ tuyến cốt truyện được tạo thành từ các đơn vị câu chuyện (còn gọi là điểm gây sảng khoái), kéo dài khoảng vài chương hoặc hơn mười chương, các đơn vị câu chuyện này có sự liên kết lỏng lẻo và tương đối độc lập, được liên kết lại bởi nhân vật chính.

Ví dụ, trong một câu chuyện về tài phiệt, nhân vật chính có tiền và đến đại lý ô tô mua xe sang, bị nhân viên bán hàng coi thường, sau đó anh ta thể hiện đẳng cấp và đánh bại đối thủ, đó là một đơn vị câu chuyện hoàn chỉnh.

Nhân vật chính lại tham gia họp lớp, một đơn vị câu chuyện khác. Sau đó, anh ta đến trung tâm thương mại, trường học...

Câu chuyện tại đại lý ô tô, câu chuyện tại buổi họp lớp, câu chuyện tại trung tâm thương mại...

Những đơn vị câu chuyện này có liên kết với nhau không?

Không, chúng là những câu chuyện độc lập, không liên kết với nhau, nhưng được nhân vật chính liên kết lại, thể hiện đẳng cấp ở khắp nơi.

Điều này dễ hiểu, tôi sẽ không nói thêm.

Tiếp theo, tôi sẽ nói về điều khó hiểu hơn, nhưng rất quan trọng, bạn cần phải suy nghĩ kỹ.

Điểm phân biệt giữa cấu trúc cấp một và cấu trúc cấp hai nằm ở việc câu chuyện có yếu tố "nested" (câu chuyện lồng trong câu chuyện) hay không.

Nếu có, đó là cấu trúc cấp hai. Nếu không, đó là cấu trúc cấp một.

Thế nào là "nested"?

Đó là một phần trong cấu trúc của câu chuyện lớn, nhưng bản thân nó cũng được coi là một câu chuyện hoàn chỉnh.

Những câu chuyện nhỏ lồng ghép với nhau tạo thành một câu chuyện lớn, mỗi phần của câu chuyện lớn cũng được chia thành mở đầu, diễn biến, và kết thúc.

Cụ thể hơn, hãy để tôi giải thích rõ ràng hơn.

Ví dụ, câu chuyện lớn có thể được chia thành tình tiết A (mở đầu), tình tiết B (diễn biến), và tình tiết C (kết thúc).

Tình tiết A, như là một phần của câu chuyện lớn, bản thân nó cũng là một câu chuyện hoàn chỉnh, có thể chia thành tình tiết a (mở đầu), tình tiết b (diễn biến), và tình tiết c (kết thúc).

Còn tình tiết B và tình tiết C, theo cách tương tự.

Trước tiên, hãy ghi nhớ khái niệm này, "nested" (lồng trong lồng), tôi sẽ giải thích từ một góc độ khác.

Hãy lấy một ví dụ, trong truyện huyền huyễn truyền thống, một kiểu kinh điển là thể loại "phế vật bị từ hôn". Tuyến chính của cả cuốn sách có vẻ như là nhân vật chính từng bước trở nên mạnh mẽ và đánh bại trùm cuối (hãy chú ý đến cụm từ "có vẻ như", đây là điểm nhiều người dễ hiểu lầm).

Tuyến chính được chia làm ba phần:

1. Phần đầu, nhân vật chính hoàn thành lời hẹn ước ba năm. (Bản đồ A)

2. Phần hai, nhân vật chính đi tìm người mẹ đã mất tích nhiều năm. (Bản đồ B)

3. Phần ba, nhân vật chính phát hiện âm mưu và đánh bại trùm cuối. (Bản đồ C)

Mỗi phần đều chứa một câu chuyện hoàn chỉnh với đầy đủ các giai đoạn khởi đầu, diễn biến, và kết thúc. Nhưng sự kết nối giữa các phần lại khó liên kết thành một câu chuyện liền mạch, hoặc nói cách khác, không tạo nên một câu chuyện thú vị, liền mạch và gắn kết, mà sự liên kết giữa các phần rất lỏng lẻo.

Tôi có một câu hỏi: Nếu tuyến chính là việc nhân vật chính liên tục nâng cấp sức mạnh và đánh bại trùm cuối, vậy lời hẹn ba năm có tác dụng gì? Việc tìm mẹ có ý nghĩa gì?

Lời hẹn ba năm và việc tìm mẹ có liên quan gì đến trận chiến cuối cùng với trùm cuối không? Nếu nhân vật chính cần nâng cấp, tại sao không nâng cấp trực tiếp trên bản đồ C, tập trung vào một tuyến chính duy nhất?

Không thể làm thế.

Như tôi đã nói trong bài viết trước, nếu chỉ có một móc câu lớn duy nhất là "đánh bại trùm cuối", thì cấu trúc câu chuyện sẽ quá đơn giản, không thể kéo dài được truyện, và sự mong đợi của độc giả sẽ đơn điệu, dễ dẫn đến tình trạng mệt mỏi khi đọc.

Nếu ngay từ đầu, mục tiêu cuối cùng đã là đánh bại trùm cuối, và mọi thứ chỉ xoay quanh việc dẫn dắt đến trận đánh đó, thì câu chuyện sẽ quá mỏng, chỉ có một móc câu lớn, nhiều nhất cũng chỉ kéo dài vài trăm nghìn chữ là hết.

Do đó, có người thông minh đã phát minh ra "thay đổi bản đồ" – một kỹ thuật thần kỳ. Mỗi bản đồ tương ứng với một phần, và mỗi phần là một câu chuyện hoàn chỉnh, nhưng mối liên kết giữa các phần lại rất lỏng lẻo. Vì vậy, việc chuyển đổi bản đồ thường khá gượng gạo, điều này cũng hay bị độc giả phàn nàn.

Đợi đã, đến đây bạn có liên tưởng đến điều gì không...

Mỗi phần là một đơn vị câu chuyện hoàn chỉnh, và sự liên kết giữa các phần rất lỏng lẻo, chỉ có nhân vật chính là sợi dây kết nối tất cả các phần...

Điều này chẳng giống với cấu trúc cấp một mà tôi đã đề cập trước đó sao?

Bạn có cảm giác như vừa ngộ ra điều gì đó không?

Người đầu tiên nghĩ ra cấu trúc cấp hai quả là rất thông minh, họ đã rút ra từ cấu trúc cấp một, kéo dài các đơn vị câu chuyện thành cả một phần truyện, và nhân vật chính sẽ là sợi dây liên kết các phần thông qua việc thay đổi bản đồ.

Như vậy, khung cơ bản của truyện thăng cấp truyền thống – cấu trúc cấp hai – đã ra đời.

Tất nhiên, có lẽ không thực sự có một "người sáng lập" phát minh ra cấu trúc cấp hai, mà có thể đó là kết quả của quá trình lựa chọn của thị trường.

Một lần nữa nhấn mạnh, cấu trúc cấp hai có điểm tương đồng với cấu trúc cấp một.

Trong cấu trúc cấp một, mỗi đơn vị câu chuyện kéo dài vài chương hoặc hơn mười chương (thường là những tình tiết "thể hiện đẳng cấp và đánh bại đối thủ"). Sự liên kết giữa các đơn vị câu chuyện rất lỏng lẻo, và nhân vật chính giống như một sợi dây, kết nối tất cả các đơn vị câu chuyện lại với nhau.

Còn trong cấu trúc cấp hai, mỗi phần là một đơn vị câu chuyện hoàn chỉnh (thường kéo dài hàng chục đến hàng trăm chương), nhưng sự liên kết giữa các phần cũng rất lỏng lẻo. Tuy nhiên, ở đây, các đơn vị câu chuyện được kéo dài đến quy mô của một phần truyện. Nhân vật chính vẫn là sợi dây kết nối các phần lại với nhau (cách kết nối chính là thay đổi bản đồ).

Vậy bạn có nhớ từ "có vẻ như" mà tôi đã nói trước đó không?

Việc nhân vật chính đánh bại trùm cuối không thể được coi là tuyến chính của cả cuốn sách, mà chỉ là tuyến chính của phần cuối cùng, vì ở các phần trước đó, chẳng có chút thông tin nào về trùm cuối cả. Các phần truyện thực chất là những câu chuyện riêng lẻ, chỉ được kết nối lại bởi nhân vật chính.

Đây là điểm tương đồng giữa cấu trúc cấp một và cấu trúc cấp hai.

Còn về điểm khác biệt, cấu trúc cấp một có những đơn vị câu chuyện ngắn hơn, mỗi vài chương là một đơn vị câu chuyện (cũng gọi là điểm gây sảng khoái), và những điểm gây sảng khoái này dày đặc, giúp độc giả dễ dàng theo dõi.

Trong cấu trúc cấp hai, mỗi phần truyện có thể kéo dài từ hai đến ba trăm nghìn chữ, nếu bạn kiên trì để mỗi phần chỉ mở ra một câu chuyện, kết quả sẽ như thế này:

- Mở đầu: Giới thiệu nhân vật (khoảng 70,000-80,000 chữ)

- Diễn biến: Xây dựng tình tiết (khoảng 100,000-200,000 chữ)

- Kết thúc: Cao trào, xung đột (khoảng 70,000-80,000 chữ) (điểm gây sảng khoái)

Đến hơn 200,000 chữ mới bắt đầu có điểm gây sảng khoái, liệu độc giả có đủ kiên nhẫn không?

Vì vậy, bạn còn nhớ khái niệm nested mà tôi đã nói không?

Tại sao phải sử dụng nested (câu chuyện lồng trong câu chuyện)? Tại sao lại phải chia nhỏ ra nhiều câu chuyện như vậy?

Để tạo sự hấp dẫn! Để thu hút độc giả!

Câu chuyện trong tiểu thuyết mạng, chẳng phải chính là những điểm gây sảng khoái sao?

Nếu mở đầu câu chuyện kéo dài hàng chục nghìn chữ mà không có xung đột gì, ai có thể kiên nhẫn chịu đựng được? 

Chẳng phải chúng ta nên nhanh chóng đưa ra một điểm sảng khoái để độc giả cảm thấy hứng thú ngay từ đầu sao?

Vì vậy, mở đầu câu chuyện sẽ lồng vào một câu chuyện nhỏ, không chỉ đơn thuần là giới thiệu nhân vật, mà còn thông qua một điểm gây sảng khoái, vừa khiến độc giả hứng thú, vừa hoàn thành nhiệm vụ giới thiệu nhân vật cho câu chuyện lớn.

Tương tự, trong phần dàn dựng tình tiết, chúng ta lồng vào một điểm gây sảng khoái để vừa có nhiệm vụ dàn dựng, vừa khiến câu chuyện trở nên hấp dẫn hơn. Phần xung đột cao trào bản thân nó đã là một điểm sảng khoái, có đầy đủ tính cốt truyện, và sau đó nó cũng đảm nhận vai trò cao trào của câu chuyện lớn.

Hiểu lý do tại sao cần nested rồi chứ? 

Vì chúng ta cần tính cốt truyện, và cần sự hấp dẫn.

Nếu mỗi phần trong câu chuyện chỉ được viết theo kiểu tuần tự: mở đầu, dàn dựng, cao trào... thì nó sẽ giống như một chiếc quần dài của một bà lão – vừa dài vừa chán, khiến độc giả bỏ chạy. Dù có dàn dựng tốt đến đâu cũng khó ai kiên nhẫn đọc hết.

Vì vậy, để giữ chân độc giả, chúng ta cần tung ra những điểm gây sảng khoái.

Làm thế nào để tung ra những điểm này?

Chính là thông qua những tình tiết "thể hiện đẳng cấp và đánh bại đối thủ", mỗi tình tiết này bản thân đã là một câu chuyện nhỏ.

Do đó, cấu trúc của câu chuyện lớn cũng phải được nested một cách chặt chẽ. Bằng cách này, chúng ta có thể liên tục tung ra các điểm gây sảng khoái trong khi ngầm dàn dựng các phần của câu chuyện lớn. Đến cao trào, tất cả các tình tiết sẽ liên kết lại và bùng nổ, từng lớp từng lớp phát triển, liên kết chặt chẽ với nhau...

Đây chính là cấu trúc cấp hai, thật lợi hại phải không?

Nhưng thực ra còn có một cấp độ cao hơn nữa – cấu trúc cấp ba, là khi trên nền tảng của cấu trúc cấp hai, chúng ta thêm một lớp nữa.

Cụ thể là các phần không còn là những đơn vị câu chuyện độc lập mà được hợp nhất theo một cấu trúc câu chuyện tổng thể, tất cả các tình tiết trong truyện đều liên kết và tác động lẫn nhau.

Nếu cấu trúc cấp một là tuyến tính, cấu trúc cấp hai là dạng lưới, thì cấu trúc cấp ba là dạng không gian ba chiều. Cấu trúc này yêu cầu khả năng sắp xếp tình tiết cực kỳ cao, và rất đáng sợ.

"Quỷ Bí Chi Chủ" đã chạm đến một chút của cấu trúc cấp ba, ví dụ như ngay từ đầu đã có những tình tiết dàn dựng cho phần cuối. Tuy nhiên, việc chuyển đổi giữa các phần truyện vẫn còn cảm giác thay đổi bản đồ, tức vẫn sử dụng khung cấu trúc cấp hai.

Lý thuyết là vậy, đã giải thích xong rồi.

Nếu bạn thấy lý thuyết làm mình rối bời, hiểu mà lại như không hiểu, tôi sẽ lấy một ví dụ thực tế để giúp bạn hiểu rõ hơn nested được áp dụng vào việc viết truyện như thế nào.

Vẫn là ví dụ trên, thể loại huyền huyễn truyền thống, kiểu "phế vật bị từ hôn".

Phần đầu tiên, "Ba năm hẹn ước".

- Mở đầu: Nhân vật chính đặt ra hẹn ước ba năm, sau đó rời đi để rèn luyện.

- Diễn biến: Nhân vật chính trải qua nhiều thử thách, sức mạnh được nâng cao.

- Kết thúc: Nhân vật chính hoàn thành hẹn ước ba năm.

Sau khi liệt kê xong cấu trúc của câu chuyện, hãy lấy phần mở đầu và tạo một câu chuyện lồng vào.

Câu chuyện: Nhân vật chính đặt ra hẹn ước ba năm và rời đi để rèn luyện.

- Mở đầu: Kiểm tra tu vi, nhân vật chính có đấu khí cấp bảy. Trước đây anh ta là thiên tài, nhưng giờ trở thành phế vật và bị mọi người chế giễu.

- Diễn biến: Vị hôn thê của anh ta đến đại sảnh gia tộc Tiêu, mọi người cười nhạo, đoán rằng cô sẽ hủy hôn. Nhân vật chính nổi giận và từ hôn, sau đó lập ra hẹn ước ba năm.

- Kết thúc: Để nâng cao sức mạnh, nhân vật chính suy nghĩ kỹ lưỡng và quyết định ra ngoài rèn luyện. Anh để lại một lá thư từ biệt và rời đi một mình.

Đây là một câu chuyện hoàn chỉnh, hoàn toàn là phần mở rộng của phần mở đầu trong phần truyện đầu tiên ("Nhân vật chính đặt ra hẹn ước ba năm và rời đi rèn luyện"). Phần này đã được mở rộng thành một câu chuyện cụ thể, có điểm gây sảng khoái là việc từ hôn, nhịp độ nhanh, mở đầu đã khiến độc giả thấy hấp dẫn, đồng thời cũng hoàn thành nhiệm vụ của phần mở đầu, hai trong một.

Đây chính là cách nested được áp dụng, và cũng là điểm phức tạp hơn của cấu trúc cấp hai so với cấu trúc cấp một. Cái gọi là "cấp độ" chính là số lượng lớp lồng trong của câu chuyện.

Gần như đã giải thích xong rồi. Những điều này nghe có vẻ vụn vặt và phức tạp, nhưng lại rất cơ bản và quan trọng.

Vì cấu trúc là nền tảng, nếu bạn định viết một tiểu thuyết dài, thì không thể không thiết kế cấu trúc một cách vững chắc. Chỉ dựa vào một vài tình tiết gây sảng khoái thì rất khó để duy trì cả một cuốn sách, và về sau truyện gần như chắc chắn sẽ sụp đổ.

Cấu trúc chính là kỹ năng cơ bản của một tác giả. Dù tôi không giải thích quá sâu, nhưng đã đi vào chi tiết. Hầu hết các tác giả có lượng đặt mua lớn, họ có thể không tóm gọn được lý thuyết cụ thể, nhưng theo bản năng họ đều sử dụng cách này, tức là họ vượt qua lý thuyết và thực hành trực tiếp.

Sau khi hiểu rõ hai cấu trúc này, bạn có thể dễ dàng nắm bắt được bất kỳ câu chuyện nào, phân biệt đâu là câu chuyện nhỏ, đâu là câu chuyện lớn, và nhìn thấy toàn bộ mạch của câu chuyện.

Nguồn: TIÊN HIỀN THƯ VIỆN