Từ quỷ dị đô thị đến thần thoại phục sinh: Hành trình đa chiều trong Quỷ Dị Khó Giết? Xin Lỗi, Ta Mới Là Thực Sự Bất Tử

Giới thiệu

Tags: trở về lúc chết, biết trước tương lai, giết thánh mẫu trước, văn phong hắc ám, quỷ dị sống lại

Vô tình xuyên đến thế giới bị quỷ dị xâm lấn, Phương Hưu thức tỉnh khả năng chết rồi quay lại, cũng gọi là quay ngược thời gian. Mỗi lần chết, thời gian sẽ quay ngược về trước khi hắn chết.

Trong thế giới quỷ dị nguy hiểm rình rập này, hắn vốn có thể ẩn mình, nhưng lại chọn tuyên bố với cả thế giới, không sai, ta chính là nhà tiên tri, ta có thể biết trước tương lai!

Khi những lời tiên đoán lần này đến lần khác được chứng thực, danh tiếng nhà tiên tri vang vọng khắp thế giới, lời hắn nói chính là chân lý, chính là tương lai.

Một câu "ta đã nhìn thấy tương lai", khiến người người trên khắp thế giới chạy theo như vịt.

Đánh giá

Gần đây, những thể loại văn học mạng nào đang thịnh hành?

Mỗi sân chơi đều có thế sở trường của mình, nhưng nhìn chung, “quốc vận lưu” và “câu chuyện quỷ dị” đang xuất hiện rất nhiều. “Quốc vận lưu” thường kết hợp với chủ đề thần thoại sống lại, tín ngưỡng thành thần, còn “câu chuyện quỷ dị” thường lấy bối cảnh đô thị. Tuy nhiên, cuốn sách này lại kết hợp nhuần nhuyễn cả hai, tạo nên một cốt truyện tinh tế tỉ mĩ - để cho nhân vật chính xuyên không.

Bố cục của cuốn sách rất chặt chẽ, vượt qua dự đoán của mình.

Tên sách đã trực tiếp đề cập đến khả năng của nhân vật chính: sau khi chết sẽ quay về thời điểm an toàn hơn trước đó. Đây là một thiết lập khá truyền thống, nhưng tác giả dám dùng loại khả năng này cho nhân vật chính không nhiều lắm. Bởi vì, cách viết đùa giỡn với dòng thời gian này là quá cao đối với những tác giả hàng ngày viết vài nghìn chữ. Trong ấn tượng của mình, gần đây chỉ có Hùng Lang Cẩu với tác phẩm Ta Đã Nói Ta Có Thể Quay Ngược Thời Gian có nhân vật chính sở hữu khả năng tương tự.

Tuy rằng ít, nhưng cách viết này mang lại hiệu quả rất thú vị. Bởi vì, ảnh hưởng trực tiếp là độc giả và nhân vật chính cùng chung một góc nhìn, trong khi các nhân vật phụ lại nắm giữ rất ít thông tin, tạo nên một sự chênh lệch thông tin thú vị. Dưới ngòi bút của Hùng Lang Cẩu, nhân vật chính tuân thủ pháp luật, nghiêm khắc tuân theo luật pháp và quy định. Nhưng vì biết rõ ai sẽ giết mình, nên thường ra tay trước. Trong mắt các nhân vật phụ, hắn giống như ác ma, đi đến đâu giết đến đó, thích làm gì thì làm, hoàn toàn không có lý do. Điều này tạo nên một sự tương phản hài hước, mang lại hiệu quả hài kịch. Nhưng trong cuốn sách này, tác giả khắc họa nhân vật chính là một hình tượng hắc hóa và lạnh lùng: “Ngươi không cần biết tại sao ta ra tay, đừng nghi ngờ quyết định của ta, bởi vì ta đã nhìn thấy tương lai.”

Có thể tưởng tượng, tính cách "sát phạt quyết đoán" của nhân vật chính thường rất thu hút độc giả. Tính cách cực đoan như vậy của nhân vật chính, một mặt bắt nguồn từ mâu thuẫn cốt lõi của toàn bộ câu chuyện, cũng phù hợp với kỳ vọng của độc giả: Mở đầu bị quỷ dị giết nhiều lần như vậy, nhất định phải diệt trừ tất cả quỷ dị! Mặt khác, nó lại khéo léo che giấu ý tưởng và phục bút của tác giả, kết hợp với thân phận xuyên việt của nhân vật chính, tạo nên mối liên kết giữa các tình tiết trước sau, từ sự xuất hiện của nhân vật chính đến việc xây dựng hệ thống sức mạnh của nhân vật chính, đều phụ thuộc vào điều này.

Phục bút của tác giả rất sâu, khi mìnhh quen thuộc với việc cho rằng nhìn thấy bản đồ tiếp theo đồng nghĩa với việc bản đồ trước đó bị loại bỏ, tác giả lại nói với chúng ta: Không.

Cùng với sự phát triển của câu chuyện, nhân vật chính càng ngày càng hiểu rõ bản nguyên của thế giới này và bản thân mình, những nơi hắn từng đến đều dần dần kết nối với nhau, những thiết lập ban đầu tưởng chừng như ngẫu nhiên, lại ẩn chứa điểm kết thúc cuối cùng. Thú vị hơn nữa là, những suy đoán của nhân vật chính ở giai đoạn tiếp theo thường sẽ lật đổ nhận thức của giai đoạn trước, những thủ đoạn tự sự như vậy xuất hiện khắp nơi, tên chương thứ 499 thậm chí còn là "tương ứng với phục bút của chương 1".

Mà khi mạch truyện bước vào chương cuối, lại bất ngờ hé lộ một phục bút lớn, cũng là lời nguyền thường gặp của những kẻ nắm giữ năng lực xuyên không: Tận thế mà ta luôn cố gắng thay đổi, hóa ra lại do chính tay ta tạo ra, khiến ta mãi mãi mắc kẹt trong thời gian luân hồi.

Nhìn từ góc độ này, quyển sách vẫn luôn tuân theo cấu trúc truyện khoa học viễn tưởng kinh điển khá chuẩn mực.

Về nội dung, tác giả lấy một chi tiết nhỏ làm điểm khởi đầu, nhân vật chính Phương Hưu tỉnh dậy và phát hiện mình đã xuyên không, trong căn phòng có một "lão bà" mà chỉ mình hắn có thể nhìn thấy. Nhưng chỉ cần hắn chạm mắt với nàng, hoặc có bất kỳ phản ứng nào với hình ảnh đáng sợ và kỳ dị của nàng, hắn sẽ lập tức bị giết chết. Lúc này, khả năng quay lại lúc chết ngược lại trở thành lời nguyền đau khổ. Sau khi bị hành hạ đến chết, nhân vật chính cuối cùng đã đạt đến cảnh giới tâm lặng như nước, hoàn toàn phớt lờ đối phương, chỉ giấu nỗi đau tuyệt vọng ấy vào tận đáy lòng — — chính điều này đã tạo nên dị năng của nhân vật chính: Khiến mọi kẻ địch phải nếm trải nỗi đau mà hắn đã từng chịu đựng.

Năng lực tưởng chừng đơn giản, thậm chí là phế vật, nhưng qua từng lần chết đi sống lại và chồng chất luân hồi, đã trở nên vô cùng mạnh mẽ (tất nhiên, năng lực này mà tác giả tạo ra cũng có liên quan mật thiết đến lời giải cuối cùng của quyển sách, đúng như câu nói "Lời giải nằm ngay trên câu đố", chương đầu tiên đã quyết định nội dung câu chuyện của chương cuối cùng).

Nhân vật chính bắt đầu từ việc đối đầu với quỷ dị, phát hiện ra có người lại đứng về phía quỷ dị, bắt đầu chống lại kẻ phản diện luôn thao túng vận mệnh, muốn biến toàn nhân loại thành quỷ dị, để nhân loại trở thành quỷ dị (dòng chảy quỷ dị đô thị); Tiếp theo, nhân vật chính phát hiện những vật phẩm lịch sử lâu đời ngưng tụ khí vận có thể biến thành “linh khí” để chống lại quỷ dị, nhân vật chính bắt đầu uy áp toàn thế giới, cuối cùng thắp sáng long mạch Trường Thành, bảo vệ Hoa Hạ (cuộc chiến quốc vận, tín ngưỡng phong thần), trong quá trình này, nhân vật chính phát hiện kẻ phản diện này lại là khí vận chi tử của thời đại trước, từ đó dẫn đến cuộc đối đầu giữa hai đời khí vận chi tử, nhân vật chính cũng đang đi sâu tìm kiếm nguồn gốc của quỷ dị, cho đến khi tìm được thời đại tiên thần (thần thoại sống lại)......

Trong quá trình từng bước một ngược dòng lịch sử, tác giả kết hợp nhuần nhuyễn các loại thần thoại chính như thần thoại Phật Đạo Trung Quốc, thần thoại Thiên Chúa giáo, Hy Lạp cổ đại, Bắc Âu, thậm chí cả sáng tạo thần thoại hiện đại, ví dụ như thiết lập của DnD địa ngục huyết chiến. Điều thú vị là, địa điểm của địa ngục huyết chiến lại nằm trong “địa phủ” bị các tiên thần Trung Quốc phong ấn, có thể nói là khá hòa hợp.

Nói một cách nào đó, việc xây dựng nhân vật chính có phần hơi “trung nhị” . Nhưng trong quá trình phát triển câu chuyện, tác giả nhanh chóng đưa ra lời giải thích hợp lý: Nỗi hận thù cực đoan này là do boss đứng sau màn muốn biến con người thành quỷ dị, đã cài vào khí vận chi tử đời trước. Vậy ngoài nỗi hận thù này, động cơ của nhân vật chính ở đâu? Điều này khiến chúng ta phải suy ngẫm, nếu nói cho một người biết mục tiêu cả đời họ theo đuổi đều là do sự ám thị của người khác, vậy người đó dựa vào đâu để làm người?

Cách giải quyết của nhân vật chính, một mặt là chuyển nỗi hận thù đối với quỷ dị sang “lão bà” của mình, người ngày càng mạnh mẽ nhưng vẫn chưa thể giải quyết được; mặt khác, kiên quyết chiến đấu với số phận, không bao giờ khuất phục trước tương lai tăm tối. Thái độ kiên định này cũng cảm hóa được khí vận chi tử đời trước, cuối cùng hai người cùng nắm tay, giúp đỡ Trung Hoa vượt qua một nguy cơ diệt vong. Sau đó, trong phần kết thúc, tác giả lại để khí vận chi tử đời trước, người từng khuất phục trước số phận, nói ra: “Số phận cái đồ chơi này, chó còn không tin!”

Tinh thần sôi sụt không chịu thua - “mạng ta do ta không do trời” này, vẫn kế thừa khí chất điển hình của văn học mạng.

Nói chung, văn phong quyển này thiên về “bạch, sảng”, nhân vật phẳng, thói quen trêu chọc tâm trạng độc giả rõ ràng. Nhưng tì vết không che được ánh ngọc, kết cấu hoàn chỉnh cũng trợ giúp tạo hình nhân vật. Tác giả giỏi về lấy nhỏ viết lớn, nắm chặt phương pháp luận “văn tựa xem núi không thích phẳng” . Khi hồi tưởng về thời đại tiên thần, nhân vật chính cần Tề Thiên Đại Thánh đại náo hội Bàn Đào để vạch trần âm mưu xâm lấn quỷ dị. Nhưng vượt quá dự liệu của nhân vật chính và tất cả độc giả, Đại Thánh mà nhân vật chính gặp cực kỳ “lười biếng”: “Ta đây bàn đào nhiều nhất, cớ gì phải đi hội Bàn Đào?” , “Ta biết rõ bọn hắn đều nói sau lưng ta, để cho bọn hắn nói đi, cớ gì phải để ý” . Loại tính cách Đại Thánh này là lần đầu tiên nhìn thấy, ban đầu chỉ nghĩ là sáng tạo cá nhân của tác giả để văn phong thêm thú vị. Cách giải quyết của nhân vật chính là lợi dụng khả năng hồi tưởng thời gian và hóa thân thành hư vô để đánh cược với Đại Thánh, thắng cược, thuận lợi để Đại Thánh giúp mình đại náo hội Bàn Đào, đánh động kẻ địch. Nhưng trong quá trình phát triển tình tiết, cần Đại Thánh tiếp tục phối hợp diễn một vở kịch đại náo thiên cung, đồng thời trà trộn đi Tây Phương điều tra tình hình xâm lấn quỷ dị. Làm sao để dẫn ra Như Lai, đồng thời khiến Đại Thánh đi vào khuôn khổ? Nhân vật chính nghĩ ra một chiêu: Để Như Lai đánh cược với Tề Thiên Đại Thánh.

Lúc này, ta mới hiểu rõ nguồn gốc tác giả miêu tả tính cách Đại Thánh ở đâu. Đó là một điểm cực kỳ nhỏ bé: “yêu đánh cược”. Điểm này thường ẩn giấu trong tính cách kiêu ngạo không kiềm chế của Tôn Ngộ Không, mà tác giả khéo léo phóng đại nó, đồng thời miêu tả ra một loại tương phản “phật hệ”, tuân theo nguyên trạng đánh cuộc lật ra Ngũ Chỉ Sơn trong chuyện thần thoại xưa, lại phù hợp với tình tiết của quyển sách. Đây cũng chính là việc mà những người xuyên thời gian thường ngày muốn làm, phù hợp với phương pháp làm việc và bố cục của nhân vật chính.

Tâm tư nhỏ của tác giả tương tự có thể thấy ở khắp nơi, thậm chí bao gồm cả thân phận xuyên việt của nhân vật chính, đều được sử dụng một cách tinh tế trong thiết lập thế giới. Tên của nhân vật chính “Phương Hưu”, đến chết mới thôi, giống hệt như tạo thành kết cấu hình vòng khuyên đặc sắc với chương cuối cùng, đúng như lời tác giả, trước khi bắt đầu viết, đã nghĩ kỹ kết cục.

Nói về kết cục, kết cục của quyển sách này có thể nói là một loại kết cấu mở, đương nhiên, cũng có thể nói là kết cục thường gặp của tác phẩm khoa học viễn tưởng loại luân hồi thời không. Cũng như Cổ Long đã nói trong lời cuối sách Bạch Ngọc Lão Hổ: “Ta luôn cho rằng, lúc biến hóa của cốt truyện có vô tận, chỉ có xung đột tình cảm mới vĩnh viễn có thể xúc động nhân tâm. Trong câu chuyện này chủ yếu viết về người này Triệu Vô Kỵ. Hiện tại xung đột nội tâm của Triệu Vô Kỵ đã bị buộc thành một nút thắt, bế tắc. Cho nên câu chuyện này cũng cần phải chấm dứt ở đây.” Quyển sách này cũng tương tự, trong hướng đi nội dung vở kịch mặt Mobius bình thường hình thành xung đột của tình cảm, lại trong xung đột của tình cảm hình thành mặt Mobius của tình tiết.

Sự xung đột của những cảm xúc này, chính là “tình yêu” nguyên thủy nhất, cũng mãnh liệt nhất cùng “hận thù”. Hai thứ tình cảm này, thường thường quấn quýt lẫn nhau, thậm chí chuyển đổi cho nhau, tựa như một bài thơ miêu tả tình yêu, nhưng lại lấy hận thù làm chủ đề: “Trời đất hỡi muôn đời còn tan tác, Chớ hận này man mác thuở nào quên.” . Lập ý này, thậm chí xuyên suốt một loại thẩm mỹ ý thơ.