Bốn bước để tăng cảm giác kỳ vọng

1. Bước đầu tiên: Xây dựng cảm giác thay thế và thiết lập sự cân bằng

Cảm giác thay thế là điều kiện tiên quyết cho cảm giác kỳ vọng.

Cảm giác thay thế = nhận diện + đặc điểm động lực + nhận dạng cảm xúc

Đơn giản nhất là nhận diện, hãy lấy điều này làm ví dụ.

Nếu bắt đầu với cảnh một cảnh sát được trang bị súng với một tên cướp đang giữ con tin và cầm bom.

Cảm giác thay thế ở đây là dựa trên nhận diện, những gì cảnh sát nên làm và những gì bọn cướp sẽ làm, tất cả đều có trong ấn tượng ban đầu của chúng ta.

Nhưng tiểu thuyết không phải là phim tài liệu, nó chỉ cần một mức độ sự thật nhất định chứ không phải tất cả sự thật. Hơn nữa, phim tài liệu trải qua nhiều quy trình và kiểu xử lý, nếu không sẽ có ít người xem hơn, bởi vì tất cả sự thật đều rất nhàm chán, trong khi thế giới thực của người xem đều đã nhàm chán rồi.

Nếu kể chuyện lâu về cuộc đối đầu giữa cảnh sát và tội phạm sẽ rất nhàm chán nên cần có một số thay đổi như:

1. Đấu súng trực tiếp, có cốt truyện thôi chưa đủ, bạo lực là yếu tố cần thêm vào.

2. Tình huống đảo ngược, tên cướp bất ngờ hạ súng xuống khi nhìn thấy người dân. Tại sao lại như vậy? Chúng ta sẽ bật mí ở cảnh tiếp theo.

3. Hoặc lúc đầu, có thể người bắt con tin trong vụ nổ súng không phải là tên cướp mà là cảnh sát. Điều này rất thú vị. Hãy thay đổi nó bằng việc một người qua đường đang mua thứ gì đó trong cửa hàng và bất ngờ nhìn thấy việc đó. Vốn dĩ kẻ cướp chỉ là người qua đường, muốn tạo bất ngờ cho vợ ở nhà nhưng lại thấy một cú sốc.

Tựa đề cuốn sách là “Mua nhẫn kim cương cho vợ, giây sau đã trở thành kẻ cướp”.

Tiểu thuyết kiểu vậy có thể không khiến mọi người hứng thú. Giống như việc bạn thêm muối và tiêu vào nước chanh sẽ để lại ấn tượng nhiều hơn việc bạn đưa cho người khác nước đun sôi.

Đối với tiểu thuyết trực tuyến, cốt truyện quá trôi chảy cũng không phải tốt, đôi khi thay đổi bất ngờ, những thay đổi trong một khuôn khổ nhất định lại trở nên hợp lý.

Tuy nhiên, trước khi người đàn ông đó liên quan đến vụ việc, chúng ta phải cho anh ta một tính cách thô bạo, trong tình huống xấu nhất có thể khiến độc giả không thích nhân vật chính vì tính cách thô bạo này.

Một số lời khuyên:

Phương pháp gán nhãn: Câu cửa miệng, thói quen trong hành động, đặc điểm bề ngoài.

Phương pháp gây ấn tượng với công chúng: Đàn ông hút thuốc và khiến phụ nữ khóc. Nghề nghiệp và danh tính được công chúng công nhận: Cảnh sát, bác sĩ, giáo viên, bảo mẫu, tình nguyện viên…

Tôi cũng làm như vậy: Sinh viên đại học, người lao động nhập cư, người thuê nhà, người thất tình, người nghèo.

Họ cũng thích/ghét những điều như là: Thế hệ thứ hai giàu có, đua xe, những người tìm kiếm quyền lực vì lợi ích cá nhân và những người tốt bụng.

Nói một cách đơn giản, rút ​​ngắn khoảng cách với người đọc là cách dễ dàng nhất để xác lập nhân vật, nếu không thì tại sao Thần Hào Văn lại khởi đầu và kết thúc dưới cùng một thương hiệu, chẳng phải là vì sợ độc giả không nhớ được sao?

2. Bước thứ hai: Trường hợp khẩn cấp phá vỡ sự cân bằng

Nhân vật chính là người qua đường và vướng vào vụ cướp. Khi nghĩ tới điều này thì tác giả sẽ nghĩ đến một người đàn ông có chút tiền tiết kiệm, yêu vợ, có công việc tử tế, siêng năng và tốt bụng, hôm đó anh ta tan làm và đang tính mua vài món quà tặng sinh nhật vợ trong vài ngày tới thì bất ngờ vướng vào một vụ cướp.

Sau đó, cảnh sát can thiệp, đài truyền hình can thiệp và khuôn mặt của anh ta xuất hiện trên truyền hình trực tiếp. Do có nhiều lỗ hổng thông tin và gây hiểu lầm, khán giả tưởng anh ta là tên cướp do kết hợp những thông tin không đúng.

Dù sự việc sau đó đã được giải quyết, người đàn ông đã tìm mọi cách giải thích, đài truyền hình và công an cũng vào cuộc làm rõ nhưng khách hàng vẫn không chịu tiếp tục hợp tác với anh ta vì sợ mất bảo hiểm. Trước tiên, công ty để anh ta về nhà để nghỉ ngơi nhưng lại có tin đồn muốn sa thải anh ta và xung quanh cũng có những người đến để gây rắc rối. Con gái anh ta ngây thơ đến mức tưởng rằng bố mình đã trở thành người xấu và phớt lờ anh ta.

Nhân vật chính vốn là một người sắp thành công, vô tư nhưng đột nhiên, công việc, cuộc sống và hôn nhân của anh ta có thể sẽ không còn như trước nữa, cuộc sống của anh ta trở nên hỗn loạn.

 Cái này gọi là gì? [phá vỡ sự cân bằng]

Nó đã phá vỡ sự cân bằng hay trật tự trong cuộc sống suôn sẻ của anh ta. Ban đầu, anh ta có một công việc suôn sẻ, có thể cung cấp đủ tài chính cho gia đình, có thể giành được đủ sự tôn trọng cho bản thân và là nền tảng cho tính cách ôn hòa của anh ta. Công việc của anh ta tiến triển tốt và anh ta có đủ thời gian dành cho vợ con, gia đình hòa thuận cũng là động lực để anh ta làm việc chăm chỉ. Nhưng giờ đây áp lực ngày càng lớn, anh ta lại thiếu chuẩn bị và thiếu kinh nghiệm để xử lý các việc ở công ty và gia đình.

3. Bước thứ ba: Nhân vật chính thiết lập lại sự cân bằng

Sau đó anh ta sẽ làm gì? [Xây dựng lại sự cân bằng]

Tùy theo thể loại mà bạn có thể lựa chọn xây dựng lại sự cân bằng trong thế giới thực hoặc thế giới phiêu lưu.

Xây dựng lại sự cân bằng là gì? Là một cuộc phản công chống lại thế giới bất công này, đây chính là cảm giác kỳ vọng.

(1) Cảm giác kỳ vọng là gì?

Cảm giác kỳ vọng là một cảm xúc nào đó đang hình thành, một ý tưởng nào đó mà bạn muốn bày tỏ, điều gì đó mà bạn muốn làm, điều gì đó mà bạn muốn đạt được, một thứ bạn muốn nhưng vẫn chưa nhận được.

Kỹ thuật viết nói chung là như sau: Thua trước rồi lại thắng, cho đi rồi nhận lại.

Phải mất đi rồi mới có được những cảm xúc mạnh mẽ, nếu không cả ngày không có việc gì làm, bạn sẽ có cảm xúc và tâm trạng rất thất thường. Lúc đó, tôi sẽ khuyên bạn nên đi khám bệnh.

Cảm xúc mạnh mẽ sẽ trở thành động lực mạnh mẽ sau những biến cố. Bạn sẽ có điều gì đó để nói, điều gì đó để làm và điều gì đó để đạt được. Nếu người đọc và nhân vật chính của bạn có cùng ý tưởng thì cảm giác kỳ vọng sẽ đạt đến đỉnh điểm.

Tại sao người đọc lại có suy nghĩ giống như nhân vật chính của bạn? Bởi vì người đọc nhập vai vào vai trò nhân vật chính. Điều nhân vật chính muốn làm là điều người đọc muốn làm.

Tốc độ đồng bộ của hai suy nghĩ của người đọc và nhân vật sẽ đạt đến mức ngang nhau nên cảm giác thay thế là điều kiện tiên quyết cho cảm giác kỳ vọng.

Người ta thường nói, điều đẹp nhất trên đời là đứa con hoang dã quay về, tìm lại được điều gì đó đã mất và gặp lại nhau sau bao ngày xa cách.

Bao gồm cả mô típ truyện vĩnh cửu trong văn học là sự trả thù. Tại sao nó có thể được sử dụng mọi lúc và vẫn được sử dụng trong thế kỷ 21? Bởi vì sự trả thù rất dễ xây dựng nhân vật và trả thù rất thỏa mãn. Vì vậy, rác rưởi như The Last of Us 2. không còn mang tính chính trị nữa. Không có điều gì đúng đắn hơn có thể so sánh với bản chất con người - nếu bạn không trả thù, bạn sẽ là kẻ thua cuộc.

Trên đây đều là ví dụ về việc thua trước rồi mới thắng được. Muốn thăng tiến thì phải bị đè ép trước, nhưng đè ép không phải là tra tấn mà là để so sánh điều kiện và đảo ngược tình thế.

Nếu bạn vẫn chưa hiểu thì để tôi cho bạn một ví dụ khác. Có người sẽ gật đầu khi nghe tin một người phụ nữ bị cụt chân sắp vào đại học, nhưng họ sẽ lắc đầu khi nghe tin một sinh viên đại học đang đứng trên đường.

Tại sao? Bởi vì người ta ghét thất bại, thích những điều tích cực và hướng về phía trước.

Khi một cô gái khuyết tật vào đại học, cô ấy đã gặp tai nạn và gặp may mắn. Mọi người sẽ nghĩ rằng cô ấy sẽ ngày càng tốt hơn trong tương lai, rằng hướng đi của cô ấy là tiến về phía trước và tiến lên, xu hướng của cô ấy là tích cực, họ sẽ khẳng định và khuyến khích hành vi này. Khi sinh viên đại học bỏ học thì ngược lại.

Nếu bạn vẫn chưa hiểu thì hãy nghĩ rằng nó là cho đi và nhận lại.

Tôi nghĩ có một ví dụ tương tự trong bộ phim truyền hình nổi tiếng "The Beginning" nhưng tôi chưa xem. Nếu bạn đã xem thì hãy kể cho tôi nghe.

Nếu bạn vẫn chưa hiểu thì để tôi nói đôi lời, đó là chuyện kết hôn. (Đặc biệt đề cập đến cuộc hôn nhân trước)

Tôi không cần phải chia nhỏ xem bạn sẽ mất gì và được gì khi kết hôn.

(2) Vậy làm thế nào để tạo được cảm giác kỳ vọng?

Đơn giản nhất là tạo ra xu hướng tiêu cực trước cho người đọc, sau đó mới tạo ra xu hướng tích cực.

Trước tiên chúng ta hãy tìm giá trị cực trị âm của câu chuyện. Xu hướng tiêu cực nhất là gì? Cái chết.

Tại sao lại chết? Bởi vì sự sống và cái chết là điều sâu sắc nhất đối với mỗi con người.

Cuộc sống là một mong muốn duy nhất, nguyên thủy.

Cái chết là một nỗi sợ hãi nguyên thủy, duy nhất.

Vì vậy, chừng nào con người không thể sống mãi thì sự sống và cái chết là những yếu tố vĩnh cửu trong sáng tạo văn học, nghệ thuật, ai không sử dụng nó là kẻ ngốc.

Lưu ý là bạn sắp chết chứ chưa chết thì vẫn có thể khai thác. Một số người sẽ nói rằng bạn có thể chết rồi sống lại, nhưng hầu hết mọi người không nên sử dụng chiêu trò này. Khai thác cốt truyện kiểu vậy không hề dễ dàng.

Sắp chết tức là gần như chưa chết, xu hướng này không những có thể khiến người đọc hồi hộp mà còn tạo cho tác giả một không gian để khai thác tình tiết, khơi dậy nhiều cảm xúc tiêu biểu trong lòng người đọc. Đó là "The Watcher". Chắc hẳn không ai chưa xem phần đầu của The Watcher.

Mọi thứ đều phải có không gian để khai thác. Nếu bạn viết rằng ai đó tát nhân vật chính, giây tiếp theo nhân vật chính tát lại anh ta thì đây không phải là mong đợi, đây gọi là phản ứng tự nhiên.

Nhưng nếu viết về nhân vật chính nhẫn nhịn, làm thế nào để lên kế hoạch trả thù khi anh ta quay trở lại, sau đó chuẩn bị trong ba năm, vào một thời điểm quan trọng, trên một sân khấu lộng lẫy, chẳng hạn như lễ thăng chức của anh ta, với đủ loại người có tên tuổi lớn, muốn kiên quyết vả mặt lại hắn, đối phương còn công nhận nhân vật chính có trí, thì đây gọi là cảm giác kỳ vọng.

Nhân vật chính chịu đựng, lên kế hoạch trả thù và chờ đợi suốt ba năm. (đóng vai trò chính)

Thời điểm vả mặt đến sớm còn hơn đến tình cờ. (thời gian)

Một sân khấu lộng lẫy là chỗ dựa quan trọng để nâng cao bầu không khí. (Địa điểm)

Lúc đầu nhân vật phản diện không đối xử tốt với nhân vật chính nhưng bây giờ nhân vật phản diện lại có cái nhìn khác về nhân vật chính. (lý do)

Thiết lập một thế trận khiến đối thủ mất cả thể diện lẫn công việc. (sự kiện)

Khán giả là người nổi tiếng không có nghĩa là những người này không phải cá mè một lứa với nhân vật phản diện. (khán giả)

Được hệ thống khen thưởng, được nữ thần khen ngợi hoặc được ông chủ đánh giá cao. (kết quả)

Một nhân vật phù hợp vào đúng thời điểm, đúng địa điểm, vì những lý do đúng đắn, làm đúng việc, được đúng người nhìn thấy và nhận được kết quả đúng đắn.

Đây không phải là sự trùng hợp ngẫu nhiên. Trong tiểu thuyết không có sự trùng hợp thực sự nào cả, tất cả đều là sự sắp đặt.

Đây gọi là khả năng sắp xếp cốt truyện, khả năng sắp xếp các yếu tố mới lạ, khả năng viết lách và khả năng xây dựng cốt truyện hay.

Một cái tát ở đây có thể ám chỉ một cái tát thực sự, hoặc nó có thể ám chỉ một sự kiện tiêu cực đối với nhân vật chính.

Vậy xu hướng tích cực nhất là gì? Trở thành một vị thần.

Việc trở thành một vị thần có nghĩa là gì? Nó có thể được hiểu là trở thành một người toàn trí và toàn năng. Ở đây chúng ta có thể hiểu nó là có sự tự tin để đối phó với mọi xu hướng tiêu cực và có khả năng xóa bỏ mọi xu hướng tiêu cực.

Trở thành một vị thần có thể là bạn thực sự trở thành một vị thần hoặc trở thành một phiên bản tốt hơn của chính bạn, cao hơn, nhanh hơn và mạnh hơn, với sự cải thiện tổng thể về sức mạnh và trình độ tâm linh.

Lưu ý rằng tiểu thuyết về quái vật, thần thánh, phật và yêu quái đều có viết về con người, vì vậy bạn có thể viết nhân vật chính thành một vị thần nhưng không phải làm thần thánh mà không có tính nhân văn.

Nếu không có tính nhân văn thì người đọc đương nhiên sẽ không liên tưởng được, không liên tưởng thì không có kỳ vọng với câu chuyện.

Những cuốn tiểu thuyết về những người lẽ ra phải chết nhưng không chết và những người sau này trở thành thần cũng được viết rất hay và rất nổi tiếng. “Bí ẩn". Có ai chưa đọc bộ này không?

4. Bước thứ tư: Biện pháp phòng ngừa

(1) Cảm giác kỳ vọng liên quan đến sự quyến rũ và bí ẩn. Nó giống như khi bạn cầm một chiếc đàn tỳ bà để che một phần khuôn mặt của bạn.

(2) Nắm bắt chi phí và lợi ích

Hãy lấy hôn nhân làm ví dụ. Tại sao trước đây mọi người đều mong muốn kết hôn còn bây giờ thì không? Thứ nhất, con người ngày xưa tương đối thiếu hiểu biết và cha mẹ là người có tiếng nói cuối cùng. Thứ hai, chi phí cho cuộc hôn nhân tương đối thấp và lợi ích tương đối lớn. Còn bây giờ? Không cần tôi phải nói thêm nữa thì mọi người cũng biết.

Vì vậy, khi viết tiểu thuyết, chúng ta cũng phải chú ý đến chi phí và lợi ích. Hãy nhớ thu một khoản “đặt cọc” trước khi thanh toán dù nhỏ đến đâu, vì trên thực tế, nhiều người sẵn sàng trả tiền hơn vì nhiều lý do khác nhau. Hãy tập trung vào hiện tại và đừng lo lắng về những điều lâu dài.

Có người sẽ nói như vậy là sai, vậy thì nên làm gì? Hãy nhớ, viết tiểu thuyết là để kể chuyện, đừng suy nghĩ sâu xa gì.

Nguồn: TIÊN HIỀN THƯ VIỆN