Cách thức xây dựng hình tượng nhân vật gây ấn tượng mạnh với độc giả.

Điều mà một cuốn tiểu thuyết hay cần không phải là nét mặt hay vẻ đẹp của một nhân vật mà là một nhân vật có thể gây được tiếng vang trong lòng người đọc, để lại ấn tượng, bằng xương bằng thịt và cực kỳ chân thực khiến độc giả nhớ rõ.

Một nhân vật hoàn chỉnh gồm những gì?

Trong tiểu thuyết trực tuyến, nhân vật không chỉ đề cập đến con người, mà còn bao gồm cả những người không phải con người với khả năng suy nghĩ độc lập. Ví dụ, có những nhân vật tưởng tượng như Đức Phật, Ngọc Hoàng, Đạo tổ, yêu thú, thiên thần, người lùn, ác quỷ, và các sinh linh tưởng tượng khác ở trong và ngoài Trái đất.

Vai trò là một thuật ngữ chung cho các sinh linh có tính cách độc lập và khả năng tư duy trong tiểu thuyết, nó tương tự như các nhân vật mà chúng ta thường nói về.

Đối với một nhân vật hoàn chỉnh, chúng ta sẽ chia anh ta thành hai phần, phần hình thức bên ngoài và nội tâm bên trong.

Phần bên ngoài có thể hiểu là hiện tượng mà chúng ta nhìn thấy bằng mắt thường như quần áo, diện mạo, hình dáng,…. Phần bên trong là những gì chúng ta đánh giá bằng cách phân tích thông tin bề nổi của nhân vật hoặc qua trải nghiệm của nhân vật, câu chuyện đã xảy ra,… có thể hiểu là những thứ mà người đọc nhận được sau khi đọc truyện và cảm nhận, chẳng hạn như tính cách, suy nghĩ, động lực, mục tiêu….

A. Ngoại hình nhân vật

Bộ phận bên ngoài là bộ phận có thể nhìn thấy bằng mắt thường, từ xa đến gần, từ lớn đến nhỏ, chúng ta có thể chia ngoại cảnh thành hình thức, y phục, khuôn mặt, biểu cảm, v.v.

①　Hình thức

Hình thức còn có thể được gọi là đường nét, tư thế, đặc điểm hình thể,… Có thể hiểu đơn giản là hình dáng của nhân vật.

Do tầm nhìn rõ ràng ở cự ly gần và tầm nhìn mờ ở khoảng cách xa, những gì chúng ta nhìn thấy đầu tiên là đường nét của một nhân vật. Nhìn từ xa, một nhân vật cao hay lùn, mập hay ốm, tám cẳng hay ba chân,… đều có thể quy về hình dáng của nhân vật. Hình thức của nhân vật thường là ấn tượng đầu tiên mà người đọc nhận được.

Ví dụ:

Anh ta cao một mét tám, năm cánh tay luôn vung lên trong vô thức, hai đầu cùng mọc ra trên một cái cổ, từ xa có thể nghe thấy tiếng anh ta đang tranh cãi với chính mình.

Ví dụ này thiết lập năm cánh tay và hai đầu đặc biệt của anh ấy khi tạo nhân vật này. Đây là một phương pháp thường được sử dụng để tạo hình nhân vật nhằm tạo cho nhân vật những đặc điểm riêng biệt, đặc điểm này không chỉ thể hiện trên hình thức mà còn thể hiện trên quần áo, ngoại hình, thậm chí cả nội tâm.

②　Quần áo

Quần áo thường được phản ánh trong hình thức, bởi vì quần áo của nhiều nhân vật sẽ che một phần của hình thức và làm nổi bật các đặc điểm của quần áo. Và quần áo của chúng tôi ở đây không chỉ là quần áo mặc trên người mà còn là vũ khí, trang bị, v.v. của nhân vật, mọi thứ được gắn trên cơ thể.

Ví dụ:

a. Người đàn ông mặc một chiếc áo sơ mi bằng vải thô đã bạc phết, nhiều chỗ đã sờn và trên đó có những vết máu đã khô lại hình thành các vết đốm xen kẽ.

b. Người phụ nữ mặc một bộ đồ ngủ áo choàng trắng rộng rãi, một vài chỗ nhô ra minh chứng cho một điều gì đó ngạo nghễ ẩn hiện bên dưới lớp áo choàng.

Việc mô tả quần áo, trang bị, vũ khí, v.v., cũng là để nắm bắt đặc điểm của nhân vật. Ví dụ: Trư Bát Giới luôn mang theo cây đinh ba, Đường Tăng luôn mặc áo cà sa trong "Tây Du Ký", v.v.

③ Diện mạo

Diện mạo nói đơn giản chính là gương mặt tăng thêm ngũ quan. Tại thời điểm giới thiệu sơ lược nhân vật, có vài tác giả thích lấy diện mạo làm chủ, nhưng cá nhân mình cảm giác tác dụng hạch tâm của diện mạo chính là biểu hiện thần thái, cảm xúc nhân vật.

Ví dụ:

a. Tiểu Diễm mang một trương mặt trái xoan, làn da tuyết trắng mịn, đôi mi như vẽ, một đôi mắt to ngập nước hồng lên ngập nước, môi nàng mím chặt chứng tỏ nội tâm đang cố dồn nén uất ức.

Con mắt là cửa sổ của linh hồn, mà diện mạo tại nhiều khi có thể câu lên độc giả đối với phẩm tính nhân vật suy đoán, từ đó tăng cường cảm giác nhập tâm trên diện rộng. Ví dụ như chỉ cần nhắc ‘hàm én râu hùm’ liền vô ý thức để cho người ta nhớ tới Trương Phi, cảm giác người này tính tình khá nóng nảy.

Chúng ta ở trong quá trình sáng tác, có thể lợi dụng những bề ngoài đặc thù này để độc giả sinh ra đại nhập cảm, sau đó lấy bộ phận nội tâm tương phản, để độc giả cảm giác được cực lớn tương phản, từ đó khắc sâu ấn tượng.

Ví dụ:

Hắn đầu báo mắt lồi, cằm yến râu hùm tám thước đại hán, há miệng lại là: “Anh anh anh, tiểu tướng công không chịu để ý ta, ta giận…”

④ Thần thái

Thần thái là cảm xúc hoặc biến đổi tâm lý của nhân vật thể hiện tại bộ mặt thậm chí trên thân thể.

Nếu chúng ta muốn biểu hiện cảm xúc của một nhân vật nào đó, trần thuật hắn rất tức giận, khẳng định không bằng miêu tả hắn bởi vì tức giận mà sinh ra thần thái biến hóa sẽ càng có lực trùng kích.

Ví dụ:

Cách bình thường: Tiểu Minh nghe đến đó, cảm giác mười phần tức giận.

Cách 2: Vừa nghe xong, Tiểu Minh một cước đạp ra ghế, nhíu chặt lông mài, một mực híp mắt đôi mắt nhỏ lấp lóe, trong con mắt giống như cất giấu một đầu mãnh hổ đang muốn liếm máu con mồi.

Là một độc giả, bạn sẽ chọn cách nào?

Thần thái chính là biểu hiện cảm xúc nhân vật, cảm xúc nhân vật thì có thể rất lớn trình độ cảm nhiễm độc giả cảm xúc, bởi vậy thần thái miêu tả vô cùng vô cùng trọng yếu.

B. Nội Tâm Nhân Vật

Nội tâm là đồ vật giấu ở sâu trong nhân vật. Nội tâm tiềm ẩn trong bóng tối nhưng lại quyết định nhân vật vận mệnh chìm nổi, thôi động cố sự hướng đi. Nội tâm trọng yếu như vậy, độc giả lại chỉ có thể nhìn thấy một góc của băng sơn.

Ở đây chúng ta đem nhân vật nội tâm chia làm Bối cảnh, Kinh lịch, Tính cách cùng Động cơ. Cái này bốn bộ phận tựa như là những mảnh ghép nhỏ trong trò chơi xếp hình, cũng không phải là đặt theo thứ tự cái này quan trọng hơn cái kia, mà là hỗ trợ lẫn nhau, cùng nhau xây dựng và bảo vệ tính cách nhân vật, tạo thành bộ phận nội tâm nhân vật.

① Bối cảnh

Bối cảnh ở đây chính là hoàn cảnh nhân vật đang sống. Ví dụ như hoàn cảnh nhân vật đang sinh tồn, quan hệ xã hội, tại hoàn cảnh bên trong địa vị, quốc gia, thế giới…

Trong quá trình sáng tác cụ thể, chúng ta phải tận lực phòng ngừa trực tiếp giới thiệu bối cảnh. Vì sao? Bởi vì giới thiệu bối cảnh một cách buồn tẻ nhàm chán như phim tài liệu khoa hoa, rất dễ dàng đuổi độc giả đi mất, nhất là những khúc dạo đầu dùng một chương thậm chí hai ba chương đi giới thiệu bối cảnh.

Chúng ta nhất định phải ghi nhớ một điều: kiên nhẫn của độc giả cực kỳ có hạn, trong khoảng thời gian ngắn không thấy đồ vật mình muốn, liền sẽ chuyển hướng sang biển sách bên ngoài, những tác phẩm mỹ nhân mặt hoa da phấn không biết xấu hổ khác đã sớm hướng về phía hắn liều mạng vẫy gọi.

Vậy làm thế nào khống chế độc giả, phòng ngừa độc giả bị những mỹ nhân kia câu dẫn đi mất?

Nơi này chúng ta có cái cực kỳ hữu hiệu phương pháp, đó chính là so đẹp ta càng đẹp, so tiện ta càng tiện! Thông qua miêu tả cố sự, xảo diệu đem bối cảnh khảm vào trong chuyện xưa, đem bối cảnh bên ngoài trang điểm lộng lẫy, ngực lớn mông tròn, trong nháy mắt trực kích độc giả linh hồn, vừa đọc khởi đầu khiến hắn hú lên sung sướng, đời đời kiếp kiếp không thoát khỏi truyện của chúng ta.

Ví dụ:

Giả thiết nhân vật chính xuyên qua đến một cái huyền huyễn thế giới, là thiếu gia một nhà có tiền. Thế giới này lấy võ vi tôn, mà tất cả mọi người tu luyện một loại tên là cái rắm lực lượng, có thể thả ra cái rắm càng thối, thời gian càng dài, tiếng càng to, cho thấy người này càng là lợi hại.

Dùng tới mặt trần thuật phương pháp nói cho độc giả, độc giả sẽ với cái thế giới này có đơn giản nhận biết, loại phương thức này ngắn gọn chuẩn xác, nhưng tác giả một khi trần thuật quá dài, độc giả liền sẽ cảm thấy buồn tẻ.

Chúng ta dùng miêu tả thủ pháp, đem những này bối cảnh lồng ghép chặt chẽ vào chuyện xưa của chúng ta.

Thí dụ:

“Phẹt Phẹt~~~~

Một đạo khí lãng vừa to vừa kéo dài, trực tiếp đánh thức Tiểu Minh còn đang ngủ say.

Ọe~~~ Một cỗ hôi thối từ xoang mũi tiến vào lồng ngực Tiểu Minh, tiếp lấy liền cảm giác toàn bộ lồng ngực khó chịu như dời sông lấp biển, khiến cho trong đầu hắn truyền ra trận trận mê muội.

‘Tỉnh, tỉnh! Đại thiếu gia nhà chúng ta tỉnh!’ Có thanh âm hưng phấn truyền đến, thanh âm này ngay sau đó giống như như bệnh dịch nhanh chóng truyền ra, sau đó tạo thành một trận ồn ào.

“Tam tinh rắm sư quả nhiên danh bất hư truyền, một cái rắm thúi liền có thể cứu tỉnh thiếu gia hôn mê năm ngày năm đêm!” Một tên gia nhân cảm thán.

“Đúng vậy a, đúng vậy a, ta nghe nói lão gia vì mời vị này Rắm sư, thế nhưng là bỏ ra không dưới năm trăm lạng bạc ròng.” Thị nữ kế bên cũng hâm mộ không thôi.

Năm trăm lượng! Ta làm cả đời cũng không kiếm được nhiều tiền như vậy a! “

......

Đem bối cảnh lồng vào cố sự, để độc giả tự hành trải nghiệm cùng suy nghĩ. Chỉ bất quá bởi vì bối cảnh quá mức rườm rà, mà chúng ta sáng tác muốn lấy cố sự hoặc là nhân vật làm chủ, cho nên bối cảnh cần chậm rãi thẩm thấu, xảo diệu từ từ lồng ghép gợi mở theo chuyện xưa là đẹp.

Ví dụ bên trên không quá lịch sự, nhưng tư tưởng hạch tâm lại là cực kỳ dễ hiểu. Hiểu rõ đạo lý trong đó, đấu sĩ, hồn sư, đấu sư gì đó cùng nơi này rắm sư, kỳ thật hoàn toàn không có khác nhau.

Nhân vật bối cảnh bình thường sẽ ảnh hưởng nhân vật động cơ hoặc là nói mục tiêu, như bối cảnh vì nghèo túng thiếu gia nhà giàu, tự mang mục tiêu là chấn hưng gia tộc; Bối cảnh là dùng võ vi tôn thế giới, nhân vật chính mục tiêu đồng dạng đều là đề cao mình vũ lực......

② Kinh lịch

Kinh lịch của nhân vật chính là chỉ tất cả sự kiện mà hắn gặp được từ xuất sinh đến trước mắt, bao gồm cả những sự kiện mà hắn từng nghe nói hay nhìn thấy. Tỷ như một nhân vật hiện tại 18 tuổi, như vậy tất cả sự kiện hắn gặp được hay nhìn thấy từ sinh ra đến bây giờ chính là kinh lịch của hắn.

Bởi vì quá trình này dài dằng dặc, chúng ta sẽ chỉ phác hoạ một vài bộ phận trọng yếu bên trong kinh lịch đó. Bình thường ta sẽ chọn bộ phận nào có liên quan trực tiếp đến cố sự mà ta muốn nói tới.

Nhân vật quá khứ kinh lịch chính là nguyên nhân quan trọng hình thành nên tính cách của nhân vật trước mắt.

Ví dụ:

Một người bởi vì tướng mạo xấu xí mà bị phụ thân chán ghét, phụ thân thậm chí đem hắn đuổi ra ngoài ở. Hắn cũng vì vậy nhận xa lánh cùng ức hiếp từ chính người trong gia tộc của mình. Mẫu thân vì bảo hộ hắn, cùng hắn cùng một chỗ rời xa chủ trạch, kết quả bởi vì bệnh phong hàn mà qua đời.

Nhân vật này cũng vì đó đem tất cả oán hận của hắn tập trung lại trên người của phụ thân, như vậy về sau nhân vật này giết cha đoạt vị, cũng liền biến thành cực kỳ hợp lý.

Nếu như không có phía trước có quan nhân vật này kinh lịch làm nền, kịch bản là nhân vật trực tiếp giết cha đoạt vị, vậy cảm giác của độc giả sẽ cực kỳ khó chịu cùng không hiểu.

③ Động cơ

Kinh lịch là quá khứ nhân vật, động cơ và mục tiêu thì lại là nhân vật hiện tại và tương lai. Một nhân vật khi hắn cực độ khát vọng làm chuyện nào đó, hoặc là nói khát vọng trở thành một loại người nào đó, đều có thể biến thành động cơ thôi thúc hắn.

Động cơ có thể trực tiếp thôi động nhân vật này đi làm một ít chuyện. Trong tiểu thuyết mạng, động cơ chính là mấu chốt thôi động kịch bản phát triển.

Lấy 《 Đấu Phá Thương Khung 》 ví dụ:

Tại một cái lấy võ vi tôn thế giới, trở thành cường giả là động cơ của mỗi người. Mà nhân vật chính Tiêu Viêm sau khi bị Nạp Lan Yên Nhiên nhục nhã, cực kỳ tức giận cùng xấu hổ làm cho động cơ mạnh lên của nhân vật chính càng thêm mãnh liệt. Ước hẹn ba năm để khát vọng muốn mạnh lên nhân vật chính càng thêm cấp bách.

Loại động cơ này chính là sức mạnh mấu chốt thúc đẩy toàn bộ kịch bản phía sau phát triển. Đa số tiểu thuyết, động cơ của nhân vật chính bình thường có thể xuyên qua toàn bộ truyện, thậm chí quyết định phong cách của toàn bộ quyển sách.

Tỉ như 《 Toàn Cầu Cao Võ 》 động cơ của nhân vật chính là thủ hộ, mặc dù từ bắt đầu thủ hộ gia đình chậm rãi chuyển biến làm thủ hộ Địa Cầu, nhưng trên bản chất thủ hộ động cơ không có thay đổi, toàn bộ tiểu thuyết kịch bản đều hiển thị nhiệt huyết sục sôi.

Hoặc là 《 Bác Sĩ Mở Hack》, nhân vật chính động cơ là trị bệnh cứu người, như vậy toàn bộ tiểu thuyết đại bộ phận kịch bản liền sẽ quay chung quanh bác sĩ trị bệnh cứu người để viết, ngẫu nhiên xen kẽ một chút sinh hoạt đời thường của bác sĩ, tiểu thuyết liền lộ ra cực kỳ đầy đặn.

Mục tiêu cùng động cơ cơ bản là như vậy. Tuy nhiên, một phụ lục nhỏ của của phần Động cơ này chúng ta còn cần bổ sung hai cái tri thức nhỏ, đó chính là tâm ma và bản năng.

Tâm ma cùng bản năng đều có thể như là thuộc về Động cơ.

Đầu tiên nói về tâm ma. Tâm ma bình thường là từ nhân vật kinh lịch sự kiện nào đó cực kỳ nặng nề mà sinh ra. Tâm ma thường trong các tình hướng đặc biệt sẽ ứng xử rất khác với biểu hiện của người thường.

Ví dụ:

Nhân vật chính trong lúc luyện công bị người khác quấy nhiễu, từ đó lúc luyện công đều cảm thấy tâm thần có chút không tập trung, sợ có người quấy rầy, thế là chậm chạp không thể đột phá cảnh giới.

Ví dụ khác:

Nhân vật phản diện nào đó giết người như ngóe, mỗi ngày nếu là không uống máu người, liền sẽ biến nóng nảy bất an. Nguyên nhân là hắn còn nhỏ nhìn thấy cừu gia diệt hắn cả nhà, dưới sự trùng hợp máu người nhà róc rách chảy vào trong miệng của hắn. Vì để bảo trụ mạng nhỏ, hắn một mực không được có bất kỳ phản ứng nào, từ đây tạo thành tâm ma.

Bình thường, tâm ma nhân vật chính là dùng đến chiến thắng, để nhân vật chính trở nên càng thêm cường đại. Tâm ma nhân vật phản diện bình thường là dùng để cảm động độc giả, nói cho độc giả mỗi người đều có hắn bất đắc dĩ, tiến tới đạt tới một loại tư tưởng bên trên cộng minh.

Lại nói tiếp đến bản năng. Bản năng là quyết định từ nhân vật chủng tộc hoặc là giống loài. Chủ yếu dùng cho sáng tạo một ít chủng tộc.

Ví dụ một ít trường hợp quen thuộc:

Nói đến người lùn, chúng ta vô ý thức sẽ cảm giác người lùn là trời sinh thợ rèn, mà lại thích rượu như mạng; Nói đến Cự nhân hoặc là Dã nhân, chúng ta vô ý thức sẽ cảm giác bọn hắn là trời sinh chiến sĩ; Nói lên thiên sứ, bọn hắn cánh cùng vĩ đại quang huy giống như ngay tại chúng ta trước mắt lắc lư; Nói lên nữ nhân, liền sẽ suy nghĩ đủ loại phương diện bát quái, tựa như đó là bản năng thôi thúc; Nói lên nam nhân… hắc hắc…tự hiểu.

Những điều này đều là ấn tượng có sẵn trong đầu chúng ta. Chỉ cần hoạch định liền có thể lưu lại ấn tượng tốt cho độc giả khi viết ra.

④ Tính cách

Nói một cách đơn giản, tính cách chính là tâm lý biểu hiện ra ngoài khi một người gặp phải sự kiện nào đó.

Tính cách là hạch tâm nhân vật, nội tâm nhân vật chính là quay chung quanh tính cách mà biểu hiện ra. Chúng ta có thể nói như vậy, bối cảnh cùng kinh lịch, là quá trình tạo nên tính cách nhân vật, là dùng đến chèo chống nhân vật này tính cách tiền đề; Bản năng là tính cách bẩm sinh của nhân vật; Mà mục tiêu cùng động cơ thì quyết định từ tính cách nhân vật.

Thí dụ:

Cũng là là đối mặt thảm án diệt môn, nhân vật cẩn thận ưu tiên lựa chọn trốn tránh, tại bảo toàn cơ sở của mình bên trên, tích súc đầy đủ lực lượng lại đi báo thù; Nhân vật cường thế lại đầu sắt, thì là cùng địch nhân không ngừng cứng đối cứng, thẳng đến một phương nào chết đi; Nhân vật giảo hoạt, thì là tại bên bờ nguy hiểm không ngừng thăm dò, tiếp tục suy yếu thực lực của đối thủ, không ngừng cho đối thủ chế tạo phiền phức, thẳng đến cuối cùng đánh bại địch nhân.

Tính cách của một nhân vật bình thường cực kỳ phức tạp, chúng ta tại thời điểm tạo nên nhân vật, sẽ đem tính cách nhân vật đại khái hình dung một cách cô đọng nhất. Ví dụ như kiên cường hay mềm yếu, cực đoan hay bình thản, hướng nội hay là hướng ngoại, v.v…

Trừu tượng hóa miêu tả tính cách có chỗ tốt, đó chính là hình dung tương đối trực quan, khi viết cũng dễ nhìn dễ thấy. Nhưng miêu tả quá ngắn gọn cũng sẽ xuất hiện một vấn đề, đó chính là định vị nhân vật không đủ cụ thể chuẩn xác.

Ví dụ như một người bình thường rất mềm yếu, nhưng liên quan đến vấn đề nguyên tắc lại cực kỳ cường ngạnh; Một người thời điểm bình thường biểu hiện rất hiền lành, nhưng ở liên quan đến mình con cái vấn đề lúc lại biến cực kỳ táo bạo; Một người trong đám người nhìn rất hướng ngoại và năng động, nhưng hắn lại thích ở một mình......

Mặt khác của tính cách chính là giá trị quan.

Trong tiểu thuyết mạng, giá trị quan so với tính cách, bình thường giá trị quan càng có thể quyết định hướng đi của một sự việc, mà tính cách thường đại diện cho phản ứng tức thời, trực tiếp của sự việc.

Tỉ như một nhân vật tính cách là táo bạo, mà giá trị quan của hắn là trung quân báo quốc. Khi hắn đối mặt một người phản bội quốc gia mình, nhân vật này phản ứng đầu tiên chính là đi lên đánh, sau đó đánh chết đối phương. Nhưng chỉ cần lý trí còn không có làm cho hôn mê đầu óc của hắn, giá trị quan liền sẽ tại có tác dụng khuyên bảo mình không thể giết đối phương, nếu không liền không cách nào đạt được tin tức cơ mật bảo vệ quốc gia.

Nhân vật trong tình huống này có lẽ sẽ có các loại phản ứng như trước tiên đem tên phản quốc này đánh một trận, hoặc là phun vào mặt gã kia một bãi nước miếng, vả mấy cái bạt tai…vân vân… Loại phản ứng trực quan này chính là nhân vật tính cách quyết định.

Nhưng nhân vật này tuyệt đối sẽ không ở tình huống chưa lấy được tin tức mà giết chết tên phản quốc này, loại này quyết định cố sự đi hướng đồ vật, giá trị quan ưu tiên cấp bình thường cao hơn.

Tính cách cùng giá trị quan là hai khái niệm riêng biệt, nhưng trong văn học mạng ranh giới này thường rất mong manh. Một bộ phận lớn tác giả trong lúc miêu tả tính cách kỳ thật đã bao hàm giá trị quan.

Tổng hợp lại mà nói, ngoại hình nhân vật sẽ quyết định ấn tượng ban đầu của độc giả, mà nội tâm nhân vật thì sẽ quyết định mức độ ấn tượng của độc giả.

Nếu đem cả hai cùng so sánh thì nội tâm nhân vật có chút trọng yếu hơn so với ngoại hình. Nhưng ở thời điểm xây dưng nhân vật, cả hai yếu tố này nhất định phải hỗ trợ lẫn nhau một cách chặt chẽ.

======

VTRUYEN

======

Được rồi, hôm nay chia sẻ Cách thức xây dựng hình tượng nhân vật gây ấn tượng mạnh với độc giả đến đây kết thúc, đối với nội dung phía trên, mọi người muốn nói gì sao? Hoan nghênh bằng hữu nhắn lại cùng tiểu biên thảo luận một phen!

Nguồn: TIÊN HIỀN THƯ VIỆN