Cách viết nhân vật

Cách viết nhân vật

Trước đây quá chú trọng vào "vật" và "thiết lập", bỏ qua tầm quan trọng của nhân vật trong tiểu thuyết.

Bây giờ nhìn lại, nhân vật mới chính là linh hồn của một cuốn tiểu thuyết.

Vậy viết nhân vật là gì?

Theo cách hiểu của tôi, nhân vật chính phải thu hút sự chú ý của một số nhân vật khác. Những nhân vật này có thể là "nhân vật lớn" hoặc "nhân vật nhỏ", có thể là phụ nữ hoặc đàn ông.

Đặt một nhân vật làm trọng tâm của một câu chuyện, thậm chí là trung tâm, thay vì lấy một thiết lập tinh vi nào đó làm trung tâm.

Lợi ích của cách làm này là sẽ ngay lập tức nâng cao cảm giác mong đợi.

Giống như cách mà các hướng dẫn bán báo đã nói: tạo dựng một nhân vật nữ luôn hữu ích hơn việc bạn viết ra hàng chục nghìn khuôn mặt nhân vật nữ rập khuôn.

Lấy một ví dụ.

Tham khảo cuốn sách về livestream đó.

"Kim thủ chỉ" là khả năng nhìn thấy tương lai.

Nhiều người nghĩ rằng sự mong đợi của cuốn sách này nằm ở việc làm thế nào để sử dụng khả năng tiên tri tương lai, đánh bạc, đầu tư chứng khoán... khiến người khác kinh ngạc.

Nhưng tôi nghĩ rằng, sự mong đợi của cuốn sách này còn có một tuyến nhân vật ẩn sâu hơn.

Mở đầu cuốn sách tập trung miêu tả bà chủ sòng bạc. (Tác giả miêu tả bà ta là người có địa vị cao, nhiều tiền, nhưng vì đây là nhân vật gốc được che giấu nửa vời, nên cảm giác mong đợi không cao.)

Đến giữa câu chuyện, đối tượng được miêu tả là một ngôi sao nhỏ, cảm giác mong đợi ngay lập tức tăng lên.

(Tác giả miêu tả rằng ngôi sao nhỏ này có ông chủ là Dương Mễ. Cảm giác mong đợi về Dương Mễ có cao không? Chắc chắn là cao, vì độc giả thích kiểu ngôi sao lớn như vậy.)

Bạn có thấy không, ở đầu câu chuyện có thể bạn chưa nhận ra, nhưng đến giữa, nó đã dần lộ ra.

Sự xuất hiện của ngôi sao nhỏ này sẽ khiến độc giả mong đợi điều gì?

Sẽ khiến độc giả mong đợi rằng Dương Mễ cũng sẽ biết rằng nhân vật chính rất giỏi đầu tư chứng khoán, rất thần kỳ, sau đó là các màn khen ngợi, ngưỡng mộ từ ngôi sao lớn dành cho nhân vật chính.

(Chú ý nhé, tiểu thuyết đô thị thường có các nhân vật nền sẵn có, vì vậy bạn thử nghĩ mà xem, việc sáng tạo một nhân vật nữ, và khiến cô ấy được yêu thích như Dương Mễ, khó đến mức nào? Có người chê rằng viết sách bán báo là rác rưởi, vậy tự mình thử viết xem sao.)

Khi bạn đã biết độc giả mong đợi gì, thì tác giả đã làm gì?

Tác giả khiến Dương Mễ phải cầu xin nhân vật chính, mặt dày đi theo nhân vật chính để đầu tư chứng khoán. Cảm giác "sướng" ngay lập tức bùng nổ. (Chú ý, đây chính là cảm giác "sướng.")

(Cách nâng cấp kết quả mong đợi này rất cao tay. Người viết tiểu thuyết bình thường thường bị chỉ trích vì việc viết theo những gì độc giả mong đợi. Vậy độc giả còn gì để thỏa mãn? Nếu độc giả đoán được kết quả, thì cần gì bạn viết nữa? Đây cũng là nguyên nhân khiến việc đăng ký đọc không ổn định.)

Sau đó thì không cần phải đọc thêm nữa.

Chúng ta có thể thấy rằng nhân vật là gốc rễ, "kim thủ chỉ" là nước, nước tưới xuống thì gốc rễ mới có thể nảy mầm và phát triển.

Bất kể chúng ta viết tình tiết gì, cốt lõi vẫn là nhân vật. Đây mới là cách viết bền vững.

Ví dụ, nếu tôi viết tiểu thuyết khoa học công nghệ đô thị.

Câu chuyện của tôi nên xoay quanh ai?

Bạn phải thu hút sự chú ý của ai?

(Rất nhiều người thiếu kinh nghiệm xã hội. Trong xã hội thực tế, một người muốn trở thành nhân vật lớn cần phải từng bước gặp gỡ và xây dựng mối quan hệ với những người khác để vươn lên. Vì vậy, mạng lưới quan hệ là cốt lõi của tiểu thuyết.)

Mở đầu câu chuyện, nhân vật A không có gì nổi bật, nhưng người này là tài xế của nhân vật B.

Nhân vật B có một chút tiếng tăm, nhưng vẫn chưa thực sự mạnh mẽ. Tuy nhiên, B lại là cháu của nhân vật C.

Nhân vật C là người có chút danh tiếng và quyền lực. C lại là bạn học của nhân vật D.

Nhân vật chính ban đầu dùng phát minh của mình để thu hút sự chú ý của nhân vật A, sau đó, sự kết nối của A làm cho nhân vật B biết đến đặc điểm nổi bật của nhân vật chính. Hiệu ứng dây chuyền này cuối cùng dẫn đến nhân vật siêu cấp F.

Vậy, khi biết được cốt lõi của câu chuyện, chúng ta sẽ có mục tiêu để làm nổi bật, tức là: làm nổi bật các nhân vật cốt lõi như A, B, C, D.

Vậy "làm nổi bật" là gì?

Làm nổi bật có thể hiểu là tạo điểm nhấn.

Tạo điểm nhấn là một kỹ năng viết đặc biệt quan trọng.

Nó cũng là một phần của bút lực.

Cùng một đề tài, có những người kỹ năng tạo điểm nhấn rất kém, dù ý tưởng có hay đến đâu cũng không thể so sánh với những tác giả có khả năng này tốt.

Tạo điểm nhấn quá quan trọng. Cách bán báo làm nổi bật và khắc họa nhân vật, đặc biệt là nhân vật nữ, có thể được xem là đỉnh cao trong giới tiểu thuyết mạng.

Làm nổi bật nhân vật cốt lõi của câu chuyện, ví dụ: Nhân vật này tuy không có danh tiếng, nhưng cha anh ta là giáo sư đại học.

Nhất định trong khi làm nổi bật, bạn phải làm nổi bật những nhân vật lớn liên quan.

Ví dụ: Người này tuy chỉ là một tỳ nữ, nhưng lại là người hầu của một trong mười đại mỹ nhân đương thời xxx.

Càng làm nổi bật nhân vật một cách phi thường, độc giả càng kỳ vọng, kỳ vọng rằng khi những nhân vật lớn đứng trên cao bị nhân vật chính đạp dưới chân, hoặc khi xảy ra những tình huống tương tự, thì biểu cảm của những nhân vật lớn đó sẽ ra sao?

Tóm lại, đối với tiểu thuyết lấy nhân vật làm cốt lõi, điểm trọng yếu là làm nổi bật nhân vật và làm tốt việc dọn đường cho cốt truyện.

Nhưng cốt truyện và nhân vật phải liên kết chặt chẽ với nhau, nếu không sẽ không có bất kỳ cảm giác mong đợi nào.

Lấy một ví dụ:

Cốt truyện A: Nhân vật chính biết trước tương lai, đi mua vé số, thu hút sự chú ý của chủ tiệm vé số.

Cốt truyện B: Nhân vật chính biết trước tương lai, đi mua vé số trúng thưởng. Đồng thời, một nhân viên tham nhũng trong bộ phận xổ số bí mật thao túng kết quả và đưa số trúng thưởng cho con trai mình (người này chính là chủ tiệm vé số). Kết quả là hai người cùng trúng một tờ vé số. Điều này khiến chủ tiệm vé số và cha của anh ta chú ý.

(Mặc dù ví dụ này hơi không phù hợp lắm)

Chúng ta có thể thấy rằng trong cốt truyện A, hành động của chủ tiệm vé số và nhân vật chính không tạo ra mối quan hệ lớn nào. Trúng thưởng thì trúng thưởng, không có gì hấp dẫn, cùng lắm thì chỉ là một nhóm người khen nhân vật chính tài giỏi, thần cơ diệu toán. Hoàn toàn không có xung đột trong cốt truyện.

Dù bạn có làm nổi bật cha của chủ tiệm vé số là nhân viên của một bộ phận nào đó, thì cũng không có cảm giác mong đợi.

Trong cốt truyện B, lại nảy sinh mối quan hệ xung đột. Cùng là việc mua vé số, cùng là trúng một tờ vé số, điều này chắc chắn sẽ tạo ra xung đột và thu hút sự chú ý mạnh mẽ của chủ tiệm vé số và cha của anh ta.

Tôi sẽ lấy một ví dụ:

Cốt truyện A: Nhân vật chính sở hữu hệ thống công nghệ, bắt đầu với đồ án tốt nghiệp, thiết kế một tên lửa vũ trụ có thể bay đến mặt trăng, sau đó trong buổi bảo vệ đồ án đã khiến tất cả các giáo sư và viện sĩ kinh ngạc.

Cốt truyện B: Nhân vật chính sở hữu hệ thống công nghệ, bắt đầu với đồ án tốt nghiệp, thiết kế một tên lửa vũ trụ có thể bay đến mặt trăng. Đồng thời, viện sĩ – người thầy của giáo sư hướng dẫn – đang dẫn dắt một đội ngũ để giải quyết bài toán về tên lửa lên mặt trăng nhưng không có manh mối nào. Do công nghệ bị quốc gia khác phong tỏa, họ phải tự tìm cách và chỉ còn chưa đầy hai năm nữa là tới thời điểm lên mặt trăng, thời gian rất gấp. Lúc này, viện sĩ và đệ tử của mình bắt đầu thảo luận về vấn đề tên lửa lên mặt trăng. Người đệ tử này chính là một trong những giáo sư hướng dẫn của đồ án. Ông ta cũng đang suy nghĩ về bài toán này. Rồi đến buổi bảo vệ đồ án, tên lửa do nhân vật chính phóng thử đã lên được mặt trăng. Giáo sư lập tức kinh ngạc, sau đó gọi ngay viện sĩ – thầy của mình – tới xem.

Chúng ta có thể thấy, so với cốt truyện A nhạt nhẽo, cốt truyện B có vẻ thú vị hơn một chút.

Nhưng nếu bạn viết theo cốt truyện B, chắc chắn sẽ thất bại. Tại sao? Vì bây giờ các tiểu thuyết đều được viết như vậy, đến mức độc giả đều đoán trước được bạn sẽ làm gì.

Vì vậy, đây là lúc bạn cần "dự đoán trước sự mong đợi của độc giả."

Độc giả nghĩ rằng: nhân vật chính chắc chắn sẽ được giáo sư tâng bốc lên trời, viện sĩ sẽ ngay lập tức đề nghị nhân vật chính làm tổng công trình sư của dự án tên lửa lên mặt trăng, và nhân vật chính sẽ bước vào con đường của một nhà khoa học trẻ.

Nhưng khi bạn viết, kết quả phải thay đổi một chút, không thể đáp ứng trực tiếp mong đợi, không thể để độc giả thoải mái rồi bỏ đi.

Bạn phải giữ chân độc giả. Cần có điểm đặc trưng riêng.

Đặc trưng là gì?

Cùng là khiến nhân vật cốt lõi kinh ngạc, bất ngờ.

Nhưng bạn viết rằng: nhân vật cốt lõi kinh ngạc, kinh ngạc, và chỉ có kinh ngạc, kiểu văn này ai cũng viết được, và chắc chắn bạn sẽ không kiếm được nhiều tiền. Không có đặc trưng thì sẽ bị cuốn vào vòng xoáy cạnh tranh, tự hủy hoại bản thân.

Người khác thì viết gì?

1. Nhân vật cốt lõi tưởng tượng quá đà, đến mức làm mình trở nên ngớ ngẩn (tham khảo cuốn Khuy thành thủ phú, sự kinh ngạc từ các nhân vật cốt lõi đều được viết dưới dạng tưởng tượng quá đà, vừa khiến bạn đọc thấy dễ chịu vừa cảm thấy vui vẻ).

2. Nhân vật cốt lõi không chỉ kinh ngạc mà còn bực bội đến phát điên (tham khảo cuốn Đại vương tha mạng).

Vì vậy, với cốt truyện B này, bạn cần tìm ra điểm đặc trưng cốt lõi của đề tài của mình.

Điểm đặc trưng này, bạn có thể coi như "công thức" vậy.

Một chiêu hay có thể ăn nên làm ra khắp nơi, không phải là lời nói suông, mà là chân lý, là quy tắc của sự giàu có.

Đừng coi thường hai chữ "công thức" và cũng đừng dễ dàng thay đổi công thức đó.

Lưu ý: Nếu có độc giả phàn nàn rằng công thức của bạn lặp lại, thì đừng để tâm đến họ.

Nguồn: TIÊN HIỀN THƯ VIỆN