Hình tượng nhân vật — Phần 2.1

Link phần 1: Nhân vật hoàn chỉnh bao gồm những gì?

2. Kỹ xảo xây dựng hình tượng nhân vật

    Ở bài trước dựa theo bộ phận bên trong cùng bộ phận bên ngoài của nhân vật, đem nội dung tổng quan về nhân vật tiến hành chia tách ra từng phần và giải thích. Hiện tại chúng ta dựa theo khái niệm bài trước, kết hợp sáng tác văn học mạng thực tế, nói cụ thể một chút bên trong văn học mạng, kỹ xảo tạo nên nhân vật hữu hiệu lại thực dụng.

    Trong quá trình sáng tác văn học mạng, hình tượng nhân vật nhất định phải kết hợp với thiết lập của kịch bản, ở đây vì đi giảng kỹ xảo nhân vật, cho nên tiến hành cưỡng ép chia tách. Lúc mọi người sử dụng, phải đem cả hai liên quan lại với nhau, cụ thể là lấy nhân vật làm trung tâm kéo dài kịch bản, hay là lấy kịch bản làm trung tâm phối hợp nhân vật, chính là chuyện "nhân giả kiến nhân, trí giả kiến trí".

(1)  Nguồn gốc tư liệu nhân vật, tìm tới kho tư liệu thiên nhiên.

    Tại thời điểm chúng ta trực tiếp thành lập mô hình nhân vật, thường xuyên sẽ có cảm giác không biết bắt nguồn từ đâu. Tư liệu phù hợp nhân vật, chính là chỗ mấu chốt giải quyết vấn đề này. Trước kia thử qua làm danh thiếp nhân vật chi tiết, đem từng nhân vật phân loại bằng tính cách, tới lúc kịch bản cần ai ra sân, trực tiếp đặt tên sử dụng. Tin tưởng rất nhiều tác giả có tâm cũng sử dụng qua phương pháp này.

    Phương pháp này rất tốt, nhưng về sau trong quá trình ta sáng tác, phát hiện ra kho tư liệu càng hình tượng, sinh động hơn, to lớn hơn, so sánh với cái trước càng tốt hơn, lại thường thường bị tác giả xem nhẹ. Kho tư liệu chữ mấu chốt chính là "quen thuộc". Quen thuộc ở góc độ tác giả cùng góc độ độc giả.

    Đầu tiên nói rõ tác giả quen thuộc, tỉ như người yêu tác giả, thân nhân, bằng hữu... Bọn hắn sống sờ sờ, tồn tại ngay bên cạnh tác giả, chỉ cần đem bọn hắn ra sân lúc phù hợp kịch bản, hơi hơi tiến hành gia công một chút sáo lộ hóa, từng cái nhân vật rất sống động liền có thể sôi nổi trên giấy.

    Loại người vận quen thuộc trong cuộc sống này, tại thời điểm tác giả sử dụng có thể cảm nhận được thuận buồm xuôi gió. Lúc miêu tả, so với nhân vật tưởng tượng trống trơn càng thêm sinh động, đầy đặn, hình tượng.

    Tại thời điểm sử dụng nhân vật mình quen thuộc, tác giả còn phải đánh vỡ một cái ràng buộc trong đầu, đó chính là một nhân vật hiện thực đối ứng một nhân vật trong tiểu thuyết. Nhân vật mình quen thuộc, nói nhiều không nhiều, nói ít không ít, nhưng nếu ngươi không cố gắng một đối một, khẳng định là sẽ rơi xuống tầm thường.

    Lấy một thí dụ từ người bạn của ta.

    Trước đại khái nói một chút đặc thù của hắn. Danh tự liền dùng tên giả Tiểu Minh, đặc thù ta tùy tiện tìm năm điểm tương đối đột xuất, giả có tiền, thường xuyên ủy khuất ba ba lại nén giận cảm giác, gặp được sự tình tương đối lạc quan, thích chơi cứng, đầu óc tương đối đần nhưng lại tỏ ra cái gì ta cũng hiểu.

    Hiện tại hắn chính là tài liệu trong kho tài liệu, chúng ta phải căn cứ kịch bản cần, điều chỉnh một ít đặc điểm tính cách của hắn để tiến hành khuếch đại, bổ sung lại mấy cái kịch bản nhu cầu, mấy cái tính cách phụ trợ.

    Ở đây chúng ta không có kịch bản, ta cũng chỉ là khuếch đại tính cách, bổ sung lại mấy điểm đi sáng tạo mấy cái nhân vật để mọi người cảm thụ.

A. Tính cách Tiểu Minh: Thích làm bộ mình rất có tiền, nói chuyện không tự giác bắt đầu thổi rất lớn, làm sự tình bên ngoài thô kệch bên trong tinh tế.

    Nơi này là đem tài liệu bên trong giả có tiền cái này đặc thù hơi biến hình, sau đó dựa theo cái này một đặc thù đi bù đắp nhân vật cái khác tính cách.

B. Tính cách Tiểu Minh: Gặp được sự tình luôn luôn nén giận, làm sự tình khúm núm, lá gan cực nhỏ, khát vọng bằng hữu, nội tâm cực kỳ mẫn cảm.

    Nơi này là bắt chân thực nhân vật nén giận cái này đặc thù, sau đó căn cứ nhu cầu tiến hành đến tiếp sau đặc thù bổ sung.

    Vẫn là cần bổ sung hạ, dạng này nêu ví dụ cũng không phải là nói tài liệu một cái đặc thù liền đối ứng một vai, mấu chốt là tại cường điệu bắt cái nào đó đặc thù tiến hành biến hình, phía dưới chúng ta vẫn là lấy nén giận cái này đặc thù, tạo nên một cái hoàn toàn khác biệt nhân vật.

C. Tính cách Tiểu Minh: Sinh hoạt việc nhỏ hiển nén giận, rất uất ức, chỉ khi nào liên quan đến nguyên tắc, liền sẽ cùng đối phương ăn thua đủ, thực chất bên trong viết đầy kiên nghị, cố gắng...

    Đồng dạng vẫn là cái kia đặc thù, bởi vì thứ hai thứ ba tính cách phụ trợ, nhân vật tính cách liền hoàn toàn khác biệt.

    Ở đây cầm ví dụ B và C bổ sung lại một chút kịch bản cùng nhân vật liên quan. Tỉ như kịch bản cần một cái khúm núm người đến để độc giả sinh ra loại kia chỉ tiếc rèn sắt không thành thép oán giận, như vậy nhân vật liền muốn tạo thành cùng loại B. Nếu như kịch bản cần chính là để độc giả nhìn thấy chính là nhỏ không nhẫn sẽ bị loạn đại mưu thành thục nhân vật, như vậy nhân vật liền muốn tạo thành cùng loại C.

    Lại nói hạ độc giả quen thuộc, hoặc là nói là độc giả cùng tác giả đều quen thuộc. Một bộ phận bởi vì một ít sự kiện mà đặc biệt nổi danh hiện thực nhân vật, như đấu sĩ Tiểu Thôi, chụp hình nổi danh Trần lão sư, nộp thuế tám ức nữ minh tinh, hoặc là nhân loại sinh sôi người khai sáng Thương lão sư vân vân.

    Những này lôi cuốn sự kiện nhân vật phía sau, thiên nhiên liền mang theo to lớn lưu lượng, còn có độc giả đối tính cách có cực mạnh rình mò dục vọng. Tại sáng tác bên trong, chúng ta không cần cụ thể vạch những nhân vật này tính danh, chỉ cần tại phù hợp kịch bản bên trong cắm vào bọn hắn phù hợp sự kiện hoặc là tính cách, đối độc giả thêm chút ám chỉ, kịch bản lực hấp dẫn cùng hình tượng nhân vật bên trên cũng rất dễ dàng sáng chói.

    Ngoại trừ hiện thực nhân vật, người khác tác phẩm bên trong một chút kinh điển nhân vật, đồng dạng có thể trở thành chúng ta tài liệu. Như Quá Khứ Kinh điển trong phim ảnh nhân vật, kinh điển trong văn học đặc biệt đặc sắc nhân vật, anime, Anime, thậm chí là người khác trong tiểu thuyết tạo nên vô cùng tốt nhân vật vân vân, bất luận cái gì chúng ta quen thuộc nhân vật, đều có thể là chúng ta tài liệu.

    Nói đến đây, có ít người trong lòng có thể sẽ sinh ra một chút nho nhỏ u cục. Chúng ta dạng này tiêu phí một ít minh tinh phải chăng đạo đức? Mượn dùng người khác trong tác phẩm nhân vật phải chăng xem như đạo văn?

    Hai vấn đề này nhìn như cùng kỹ xảo bản thân không có quan hệ, nhưng trên thực tế lại ảnh hưởng sáng tác người tâm thái. Ta có một người bạn từng rất nói cho ta, đạo văn là đáng xấu hổ, chính hắn chính là muốn tuyệt đối bản gốc. Đối với loại thái độ này ta là một mặt tại khẳng định, một mặt muốn đánh một cái dấu hỏi. Bởi vì loại này kiên quyết thái độ phía sau, là bao quát đối với tham khảo hoàn toàn phủ định.

    Không chỉ là văn học, bất luận cái gì ngành nghề muốn tiến bộ, đều là hậu nhân đứng tại tiền nhân trên bờ vai đi làm việc. Biết rõ đường ngay mà đi vòng xa, vậy thì giống như là cổ đại ngu trung.

    Trước giải thích xuống cái thứ nhất, lôi cuốn sự kiện nhân vật mô hình tham khảo. Người cho rằng việc này xem như một người muốn đánh, một người muốn bị đánh. Bọn hắn hấp thụ đại chúng chú ý độ, đem loại này chú ý độ biến hiện thời điểm, cũng không có được chúng ta đồng ý, muốn mang vương miện, tất nhận nó nặng. Bất quá, mọi người đang mượn dùng những này hiện thực nhân vật thời điểm, vẫn là phải tận lực lấy trêu chọc, nhẹ nhõm thái độ đi sử dụng, tuyệt đối đừng là đen mà đen, tâm thuật bất chính đi bôi đen người khác. Có thể mượn gió đông là bản lãnh của ngươi, nhưng ngươi nếu là tâm thuật bất chính, ác ý hãm hại người khác, gió đông mượn tới cũng không phải là có thể sử dụng mũi tên, mà là đốt ngươi đại doanh liệt hỏa.

    Lại nói vấn đề thứ hai. Tiến bộ đều là đứng tại tiền nhân trên bờ vai, bánh xe lịch sử mới có thể cuồn cuộn hướng về phía trước. Nơi này tham khảo cũng không phải để ngươi để người ta nhân vật chép ra trực tiếp sử dụng, mà là đem vai tuồng của người khác xem như tài liệu kho, đưa đi người khác tạo nên tương đối tốt địa phương, sửa chữa hỗn hợp tiến tiểu thuyết của mình kịch bản bên trong. Nói bức cách cao điểm, chính là ngươi muốn học người ta thần, mà không phải học người ta hình.

    Ngàn người thiên diện, nhưng đặt ở tài liệu góc độ đi cân nhắc tạo nên nhân vật, không chỉ muốn đem một vai nhiều mặt bày ra, còn muốn học được đem một cái tài liệu nhân vật phát triển thành phù hợp kịch bản nhiều cái nhân vật.

(2)  Bắt nhân vật đặc điểm

    Tạo nên nhân vật phải bắt được nhân vật đặc điểm.

    Chỉ cần liên quan đến tạo nên nhân vật, vô luận cái nào tác giả đều sẽ thuận miệng nâng lên một câu như vậy: Bắt lấy nhân vật đặc điểm.

    Vấn đề này thật giống như gia trưởng giáo dục hài tử: Phải cố gắng! Phải học tập thật giỏi!

    Loại lời này chợt nghe xong không có gì mao bệnh, nói ra đạo lý này, mọi người hình như đều hiểu. Nếu là tất cả mọi người tán thành đạo lý, vậy cái này con đường tuyệt đối là tại đối ứng loại sự kiện này hạch tâm cùng mấu chốt, điểm này là không thể nghi ngờ.

    Nhưng chúng ta muốn đem chuyện này tiếp tục nghĩ, cố gắng là hướng phương hướng nào cố gắng? Học tập đến tột cùng học chính là cái gì? Như thế nào học tập cho giỏi, cố gắng như thế nào?

    Chúng ta đồng dạng đem loại này cụ tượng hóa hỏi pháp, phóng tới bắt đặc điểm cái này ba cái chữ mấu chốt bên trên. Đặc điểm là cái gì? Như thế nào bắt đặc điểm, như gì cường hóa nhân vật đặc điểm?

    Đầu tiên nói rõ đặc điểm, kết hợp tấu chương chủ yếu nói hình tượng nhân vật, nơi này có thể hiểu thành nhân vật khác thường tại thường nhân địa phương, bình thường là so vị trí hoàn cảnh đồng loại ưu tú địa phương, ngẫu nhiên cũng sẽ là nhân vật thiếu hụt. Kết hợp bên trên một tiểu tiết nhân vật tài liệu nơi phát ra, chúng ta có thể phát hiện, ngoại trừ trải qua gia công xử lý tác phẩm văn học cùng truyền hình điện ảnh tác phẩm, đại bộ phận nhân vật đặc điểm, kỳ thật rất không rõ ràng. Loại này không rõ ràng cảm giác, lấy hiện thực nhân vật tiến hành gia công tạo nên thời điểm, biểu hiện càng đột xuất.

    Vì đem chúng ta cần nhân vật đặc thù trở nên rõ ràng, chúng ta tại đối tài liệu gia công lúc, sử dụng khoa trương, so sánh cùng lặp lại ba loại thủ pháp.

1) Khoa trương.

    Bình thường mà nói, khoa trương là đối tài liệu gia công bước đầu tiên bước. Chúng ta cầm tới một cái tài liệu, đầu tiên phân tích mình kịch bản nhu cầu, tìm tới kịch bản nhu cầu nhân vật đặc chất, sau đó tiến hành khoa trương.

    Khoa trương rất dễ lý giải, tỉ như người viết đặc điểm là dáng dấp thấp, chúng ta đối người viết cái này tài liệu tiến hành tinh luyện cùng gia công thời điểm, liền muốn trước tiên đem loại này thấp tiến hành khoa trương.

    Một mét sáu tại phần lớn người bên trong xem như thấp, nhưng chúng ta đem loại tình huống này đặt ở kịch bản bên trong, biểu hiện lực cũng liền. Chúng ta đem loại này đặc điểm khuếch đại, đặt ở kịch bản bên trong, người viết thân cao chỉ có 5 Centimet, mục chỗ cùng, tất cả đều là cự nhân!

    Loại này khuếch đại chỗ tốt rõ ràng, bởi vì độc giả có thể sẽ không nhớ kỹ một cái một mét sáu nhân vật, nhưng hắn nhất định sẽ nhớ kỹ một cái chỉ có năm centimet nhân vật.

Nhân vật đặc thù Hợp lý hoá cực hạn.

    Khoa trương hiểu được, chúng ta còn cần bổ sung một câu, đó chính là khoa trương nhất định phải kết hợp bối cảnh thiết lập cân nhắc, tại hợp lý hoá phạm vi bên trong tiến hành khoa trương. Một vai muốn hợp lý tồn tại, chúng ta nhất định phải cân nhắc nhân vật vị trí hoàn cảnh.

    Vẫn là trở lên mặt cái kia ví dụ tới nói, hoàn cảnh là hiện đại đô thị văn, văn bên trong không xuất hiện siêu tự nhiên hiện tượng. Một cái năm centimet nhân vật, độc giả không riêng gì sẽ cảm thấy đặc biệt, sẽ còn cảm thấy tác giả trong đầu có ngâm, thế giới hiện thực làm sao có thể có một cái năm centimet tiểu nhân?

    Đồng dạng là cái này năm centimet nhân vật, chúng ta đưa nó phóng tới kỳ huyễn bối cảnh bên trong, lại giải thích một chút, nhân vật này bởi vì một ít kì lạ kinh lịch, khiến cho thân thể gần như không thể nghịch biến thành người lùn.

    Cái gọi là hợp lý hoá cực hạn, cần tác giả kết hợp cố sự bối cảnh thiết lập tiến hành phán đoán.

    Tại thực tế sáng tác lúc, bởi vì bối cảnh thiết lập cơ bản giấu ở kịch bản bên trong, chúng ta bình thường ưu tiên cân nhắc nhân vật đặc điểm, sau đó tại kịch bản bên trong cho một hợp lý giải thích liền có thể.

2) Nhân vật Nội tại đặc thù cùng bên ngoài đặc thù Phối hợp sử dụng So sánh, cũng có thể gọi là phụ trợ cùng tương phản.

    Dựa theo bài này đối hoàn chỉnh nhân vật phân loại phương thức, chúng ta lại có thể đem nhân vật đặc điểm chia làm bên ngoài đặc thù cùng nội tại đặc thù. Phía trên ví dụ bên trong, chúng ta bắt kỳ thật chính là nhân vật bên ngoài đặc thù. Mà ở cụ thể tạo nên nhân vật lúc, chúng ta muốn cân nhắc kịch bản cụ thể nhu cầu.

    Đại bộ phận thời điểm, bắt nhân vật nội tại đặc thù sẽ ưu tiên tại bắt nhân vật bên ngoài đặc thù, bởi vì kịch bản biến hóa càng nhiều thời điểm cùng nhân vật nội tại đặc thù có quan hệ.

    Mà tại thiết kế một vai nội tại đặc thù cùng bên ngoài đặc thù lúc, chúng ta bình thường sẽ để cho cả hai hình thành tương phản hoặc là phụ trợ, lấy cường hóa cần có nhất đột xuất đặc thù.

    Lấy một thí dụ, chúng ta kịch bản cần một cái cực kỳ xốc nổi hắc lão đại.

a. Tại tạo nên cái này hắc lão đại nhân vật thời điểm, chúng ta muốn khuếch đại đặc thù chính là, trong đó tại bộ phận xốc nổi. Nội tại bộ phận cần cố sự tình tiết đi hiện ra, bình thường là dùng miêu tả thủ pháp đi biểu hiện ra ngoài, nơi này chúng ta không cụ thể viết ra, chỉ đi làm nhân vật thiết lập.

    Vì biểu hiện nhân vật nội tại xốc nổi, chúng ta dùng nhân vật bên ngoài bộ phận đi biểu hiện. Trước bắt một cái Hình thái Bên trên đặc thù, nói cái này hắc lão đại cái đầu chỉ có một mét năm, bên người lại luôn đi theo mấy cái một mét tám cường tráng tiểu đệ.

    Chúng ta lại bắt một cái Quần áo Bên trên đặc thù, cái này hắc lão đại thích mặc chồn, sáng đen bóng giả lông chồn, quấn tại hắn thấp bé trên thân thể tựa như cái bánh chưng.

    Lại bắt một cái Diện mạo Bên trên đặc thù, cái này hắc lão đại bên miệng có khỏa lớn nốt ruồi, nốt ruồi bên trên một cây lông đen bóng loáng tỏa sáng.

    Thông qua mấy cái này bên ngoài đặc thù, kết hợp với cụ thể sáng tác trong thời gian tại đặc điểm biểu hiện, một cái xốc nổi hắc lão đại hình tượng tự nhiên có thể sôi nổi trên giấy.

    Loại này bên ngoài đặc thù cùng nội tại đặc thù biểu hiện nhất trí tình huống, chính là chúng ta nói phụ trợ, loại này phụ trợ thủ pháp bình thường sẽ hình thành một cộng một lớn hơn hai hiệu quả.

    Nơi này vì nêu ví dụ, chỉ là đơn giản bắt mấy cái đặc thù, tại cụ thể sáng tác lúc, mọi người có thể làm càng thêm kỹ càng một chút.

    Chúng ta lại nói đơn giản một trong đó tại cùng bên ngoài hình thành tương phản ví dụ.

a. Vị hán tử kia thân cao tám thước, bắp thịt cuồn cuộn, râu quai nón lộ ra rất là mất tinh thần. Nhưng hắn đưa tay ở giữa, lại là tay hoa bóp, nhẹ nhàng hướng phía Tiểu Minh đẩy một cái, tràn đầy râu quai nón trên mặt thế mà xuất hiện thiếu nữ thẹn thùng.

    Tương phản càng lớn, đặc thù liền sẽ bị phóng đại càng thêm rõ ràng, đối độc giả nội tâm xung kích lại càng lớn, độc giả thì càng dễ dàng nhớ kỹ nhân vật này.

    Phụ trợ dễ lý giải, chúng ta nghĩ đột xuất nhân vật cái nào đó điểm, liền đi tìm cái điểm này có cực cao thành tựu nhân vật. Thu hoạch được nhân vật này tán thành cũng tốt, cùng nhân vật này sinh ra đối kháng cũng tốt, cuối cùng đều có thể rất tốt làm nổi bật lên chúng ta muốn tạo nên nhân vật cái giờ này.

So sánh.

    Phụ trợ vẫn là tương phản kỳ thật cũng có thể hiểu thành một vật, đó chính là so sánh. Vì để cho chúng ta đối với mấy cái này khái niệm lý giải càng thêm thấu triệt, chúng ta đổi so sánh cái góc độ này lần nữa đi cân nhắc nhân vật thiết kế. Một vai tự thân so sánh, mấu chốt ở chỗ bốn chữ, Dự đoán cùng thực tế.

    Như một vai, chúng ta thiết kế lên bề ngoài là một cái thô cuồng người, độc giả nhìn thấy nơi đây liền sẽ có một cái dự đoán, cảm giác người này không phải khờ chính là tính tình chênh lệch. Nhưng chúng ta tại thực tế thiết kế thời điểm, liền muốn cố ý đổi một loại nội tại tính cách, chúng ta để nhân vật này tính cách cực kỳ tinh tế cẩn thận.

    Dự đoán cùng thực tế hoàn toàn khác biệt, độc giả tức sẽ sinh ra mãnh liệt hình ảnh.

    Lại trong vòng tại tính cách cùng bên ngoài tính cách đảo ngược cử một cái ví dụ. Chúng ta tại cái nào đó kịch bản bên trong, một mực chưa từng lộ diện cái nào đó nhân vật, làm việc cẩn thận từng li từng tí, cẩn thận chặt chẽ. Khi hắn chính thức xuất hiện trong tầm mắt của mọi người, mọi người lại phát hiện hắn là một cái thô kệch hán tử. Có chút độc giả thậm chí khả năng suy đoán nhân vật này một người khác hoàn toàn, cả hai hình thành một cái mãnh liệt tương phản.

    Dự thiết cùng thực tế chỉ thích hợp với một cái nhân vật, tại cụ thể sáng tác quá trình bên trong, nhân vật bình thường cực kỳ nhiều, chúng ta thường sẽ lợi dụng hai cái hoặc hai cái trở lên nhân vật tiến hành so sánh.

    Nếu như nơi này đem nhiều cái nhân vật làm nguyên tố, tốt cùng xấu làm hai cái nguyên tố, dựa theo toán học phép tính, ít nhất có thể làm ra mười sáu loại biến hóa.

    Ta tốt địch nhân chênh lệch, ta chênh lệch địch nhân tốt, ta chênh lệch địch càng kém, địch tốt ta tốt hơn......

    Nếu như loại này so sánh xuất hiện ba người thậm chí nhiều hơn, kia biến hóa sẽ rất khó cuối cùng. Hạch tâm là đối so, mà so sánh mấu chốt chính là đặc điểm, tìm tới đặc điểm, đối với hắn tiến hành khoa trương, sau đó căn cứ tình huống tiến hành so sánh. Làm xong mấy cái này trình tự, nhân vật kỳ thật đã biến đặc điểm tươi sáng.

3) Lặp lại

    Lúc này chúng ta cần đem chủ yếu là ta thả lại tiểu thuyết dài bên trong đi cân nhắc. Quá dài độ dài, dù là đặc điểm phi thường tươi sáng, độc giả cũng phi thường dễ dàng sinh ra lãng quên. Vì để cho độc giả một mực nhớ kỹ chúng ta tạo nên nhân vật, chúc ngươi chúng ta cần căn cứ thực tế nhu cầu, đối với một ít nhân vật đặc điểm không ngừng lặp lại đề cập.

    Lặp lại kỳ thật rất đơn giản, chính là phía trước văn bắt lấy đặc điểm cơ sở bên trên, không ngừng lặp lại đề cập. Nơi này có hai cái điểm cần thiết phải chú ý. Một cái là nhất định phải bắt lấy đặc điểm, không có đặc điểm lặp lại, độc giả sẽ chỉ cảm giác buồn tẻ thậm chí phiền chán.

    Một cái điểm khác xem như đối lặp lại một loại biến báo. Chúng ta đều biết, máy móc thức lặp lại rất buồn tẻ. Tỉ như nhân vật chính thích móc cứt mũi, chúng ta tại trăm vạn chữ văn bên trong tới tới lui lui để nhân vật đi chụp cứt mũi, dù là lại có đặc điểm, độc giả cũng sẽ cảm giác phiền chán. Đang lặp lại quá trình bên trong, chúng ta phải làm một chút nhỏ biến báo, tỉ như bắt đầu là móc cứt mũi, có đôi khi là thuận tay đem cứt mũi ném vào người khác trên mặt, có đôi khi đem cứt mũi ném vào một chút chán ghét người trong chén, có đôi khi đem cứt mũi dán tại người khác tất nhiên sẽ chạm đến vật bên trên, cố ý buồn nôn địch nhân......

    Cái này yêu cầu chúng ta nhất định phải lặp lại đề cập nhân vật đặc điểm, còn cần đang lặp lại cơ sở bên trên làm ra biến báo. Thật giống như hành văn kia chương liên quan tới điểm ký hiệu ứng dụng, đã cần tuân thủ quy tắc, lại cần dùng linh tính.

(3)  Muốn miêu tả không muốn trần thuật.

    Miêu tả cùng trần thuật tại hành văn kia một đại chương tiết bên trong đã từng kỹ càng nói qua, nơi này chúng ta còn muốn kết hợp hình tượng nhân vật chuyện này nhắc lại một chút.

    Kể lể cùng miêu tả tại văn học mạng bên trong lợi và hại nhất định phải ghi nhớ, nếu như không rõ kết, quay trở lại nhìn hành văn liên quan tới miêu tả kia một chương tiết. Thật sự là do dự dùng cái gì, trực tiếp sử dụng miêu tả.

    Tại chúng ta thiết kế một vai, nhân vật này ở vào đại cương nhân vật thẻ nhân vật thời điểm, vì đơn giản cùng chuẩn xác, chúng ta có thể dùng mấy cái hình dung từ đi trần thuật cái nào đó nhân vật tính cách. Một khi phóng tới cụ thể sáng tác thời điểm, chúng ta lại nhất định phải tận lực phòng ngừa trần thuật, phải tận lực thông qua miêu tả đi hiện ra nhân vật tính cách.

    Vẫn là lấy một thí dụ, cảm thụ giữa hai bên khác biệt.

a. Tiểu Hồng một mặt thư quyển khí, nhưng nàng nhưng thật ra là cái tùy tiện giả hán tử.

b. Nữ tử chậm rãi mà đến, mắt ngọc mày ngài ở giữa như có không nói ra được mùi sách đạo.

    Mới gặp Tiểu Minh, lập tức lộ ra nguyên hình, tại trên mặt đất bên trong đấu vật không có chút nào mập mờ, miệng bên trong còn thỉnh thoảng kêu to: Hắc! A, hừ...... Thối đệ đệ xem chiêu!...... Nhìn ta chơi chết ngươi!

    Nếu không phải cởi mở trong tiếng cười là thanh thúy nữ tử thanh âm, ngoại nhân tất nhiên tưởng rằng hai cái hán tử tại trên mặt đất bên trong quẳng bò.

c. Tiểu Minh nói: Đừng nhìn tiểu Hồng một mặt thư quyển khí, nhưng ở chung lâu ngươi liền sẽ phát hiện, nàng nhưng thật ra là cái tùy tiện giả hán tử.

a Ví dụ bên trong là trực tiếp trần thuật nhân vật tính cách, loại phương thức này chỗ tốt ở chỗ ngắn gọn chuẩn xác, mà tệ nạn thì là cho độc giả nhưng tưởng tượng không gian không nhiều, độc giả văn tự nhưng sinh ra cảm xúc khá thấp.

b Ví dụ tận lực sử dụng miêu tả, nhìn nhân vật tính cách không đủ minh xác. Trên thực tế cho độc giả lưu lại ấn tượng càng thêm khắc sâu, nhưng tưởng tượng không gian càng nhiều. Mấu chốt là tại miêu tả tình huống dưới sử dụng so sánh, hoặc là phụ trợ hoặc là tương phản, có khả năng đưa đến hiệu quả tốt hơn.

c Ví dụ xem như chúng ta tại miêu tả thường xuyên phạm một sai lầm. Nơi này nói hắn là một sai lầm, cũng không phải là nói không thể lấy đối thoại hình thức đi miêu tả nhân vật tính cách, mà là đối thoại hình thức y nguyên muốn biểu hiện ra nhân vật tính cách, để độc giả đi suy luận, mà không phải trực tiếp nói cho độc giả.

    Vì cái gì cuốn sách truyện bán chạy, mà buồn tẻ lý luận loại thư tịch lại tương đối phải kém ra rất nhiều?

    Vẻn vẹn lấy có thể thu hoạch tri thức lượng tới nói, một bản phổ cập khoa học lý luận loại sách, khả năng so mười bản cố sự tri thức lượng còn lớn hơn. Thế nhưng là nhân loại thiên tính thích nghe cố sự mà không phải nghe kết luận, chúng ta viết chính là cố sự mà không phải luận văn, đây là chúng ta viết tiểu thuyết nhất định phải ghi nhớ.

    Đạo lý nói lại thẳng thắn hơn, nói cho độc giả kết luận, ngươi chính là đem độc giả xem như ngốc X, đem độc giả đương ngốc X Tác giả, độc giả cũng sẽ đem cái này tác giả đương ngốc X.

Còn tiếp...

-----------------------

    Viết xuống "Hình tượng nhân vật — Phần 2" không dễ, mọi người tán dương chính là động lực để tiểu biên tiếp tục kiên trì viết tiếp! Hẹn gặp lại a...

Nguồn: TIÊN HIỀN THƯ VIỆN