Logic cơ bản nhất của văn câu chuyện

Logic cơ bản nhất của văn câu chuyện

1.Thường thấy những tác giả mới vào nghề, đặc biệt là những độc giả đã đọc sách trên Qidian trong nhiều năm và lần đầu tiên viết sách.

Họ bắt đầu (chương đầu tiên) bằng cách đổ hàng loạt thiết lập như thiết lập thế giới, hệ thống sức mạnh... tóm lại là rất nhiều thiết lập. 

Hiện tượng này rất bình thường, vì sau khi đọc sách trên Qidian lâu, trong đầu họ tự nhiên sẽ nảy sinh các cảnh tượng câu chuyện, đồng thời cũng xuất hiện nhiều thiết lập mới mẻ. 

Lần đầu viết sách, họ thường vô thức tung ra các thiết lập (thiết lập của tôi rất đỉnh, mới mẻ, độc đáo nhất...). 

2. Độc giả đọc sách của bạn, họ mong muốn điều gì nhất?

Một câu chuyện hấp dẫn! 

Thế nào là câu chuyện hấp dẫn? 

Mục tiêu + mong muốn + khó khăn + hành động + thu hoạch và ngạc nhiên = Câu chuyện hấp dẫn.

Mục tiêu + mong muốn + khó khăn = xung đột.

Tác giả đã chia sẻ trong một bài viết chủ đề về “Sáu cách viết câu chuyện leo núi”. 

Leo núi chính là mục tiêu. 

Thiết lập các thử thách là để tăng khó khăn cho nhân vật chính. 

Trong bài viết đó, nhiều độc giả đã bình luận rằng nó giúp họ mở rộng cốt truyện và tránh bị bí ý tưởng. 

Thực ra, mục đích ban đầu của bài viết đó là để tác giả tổng kết về cách “thiết kế một tiểu thuyết dài”. 

Một câu chuyện leo núi có thể giống như bài văn ngắn hồi tiểu học, chỉ vài trăm chữ. 

Nếu phong phú hơn thì có thể viết đến vài nghìn chữ, hoặc hơn mười nghìn chữ. 

Nhưng đối với chúng ta, các tác giả văn học mạng, chỉ cần thêm 5 thử thách, có thể dễ dàng viết đến 100.000 chữ. 

Nếu tôi thiết kế 100 thử thách, có thể sẽ viết được 2 triệu chữ. 

Tương tự, nếu muốn viết đến 5 triệu hay 10 triệu chữ thì chỉ cần tiếp tục thêm thử thách. 

(Tất nhiên, các thử thách không nên lặp đi lặp lại mà cần có sự sáng tạo và thay đổi... Chi tiết xin xem lại bài viết chủ đề đó!) 

3. Quay trở lại với tiêu đề: Logic cơ bản nhất của câu chuyện.

Ở đây có một tiền đề: câu chuyện.

Trong hệ thống viết của tác giả, tôi chia văn chương thành: câu chuyện, xây dựng nhân vật, và văn học cảm xúc. 

① Văn học cảm xúc: Đó là những tác phẩm trên Feilu thuộc dòng "không có logic câu chuyện, chỉ tập trung vào sự ngạc nhiên", ví dụ như câu chuyện câu cá bắt được bom hạt nhân, hoặc đào đất tìm thấy lăng mộ Tần Thủy Hoàng. 

Câu cá mà có thể câu được bom hạt nhân? Logic đâu rồi? (Độc giả cũ của Qidian sẽ bỏ qua và không đọc). 

Nhưng những tác phẩm kiểu này có thể đứng đầu bảng xếp hạng trên Feilu, được gọi là dòng truyện “não động” (não động tức là không cần quan tâm đến logic, thậm chí vượt qua cả logic đời sống để tưởng tượng: ví dụ sinh một lúc 18 đứa con... tóm lại, mọi điều phi lý đều có thể giải thích bằng hệ thống!). 

Lại lan man quá, quay lại chủ đề! 

Loại “văn học cảm xúc” không có logic câu chuyện này cũng có ưu điểm rất lớn! 

Chính là khả năng điều khiển cảm xúc! 

Công sức không tập trung vào câu chuyện (như việc câu bom hạt nhân như thế nào), mà là liên tục kéo căng cảm xúc của độc giả. 

Người xưa có câu: "Ngọc bất trác, bất thành khí!" Những tác giả yếu kém trong việc điều khiển cảm xúc nên dành thời gian nghiên cứu kỹ loại văn này, sẽ thu được rất nhiều điều bổ ích.

② Văn nhân vật.

Loại điển hình nhất là: văn nhân vật cực đoan và văn nhân vật đối lập. 

- Văn nhân vật cực đoan: Sư huynh ổn định, điềm tĩnh. 

- Văn nhân vật đối lập: Tiểu thịt tươi mổ heo.

Cốt lõi của văn nhân vật vẫn là cảm giác mong đợi.

Tuy nhiên, điều mà độc giả mong đợi là: Nhân vật chính nhanh chóng làm việc tiếp theo (một việc thú vị tương tự). 

Ví dụ, Lữ Thụ thích công kích người khác (độc giả mong đợi anh tiếp tục công kích người khác). 

Lý Trường Thọ dạy sư muội về con đường cẩn trọng (độc giả mong đợi anh tiếp tục dạy theo cách này). 

Tiểu thịt tươi mổ heo (độc giả mong đợi anh ta mổ bò, mổ cừu, v.v.)

(Do thiếu logic ở đoạn mổ heo, tôi không tiếp tục đọc, chỉ đoán từ tiêu đề sách). 

Điểm quan trọng của văn nhân vật vẫn là: câu chuyện phải mới mẻ và thú vị.

Những câu chuyện ngắn gọn, hấp dẫn sẽ nhanh chóng giúp nhân vật được định hình.

③ Văn câu chuyện:

Cốt truyện là một chuỗi những câu chuyện nhỏ dài, trong mỗi câu chuyện nhỏ có nhiều yếu tố đảo ngược và chuyển biến liên tục.

Ví dụ, trong Vạn tộc chi kiếp, nhân vật chính thường có những câu chuyện nhỏ về việc câu mồi, mỗi câu chuyện nhỏ kéo dài hàng trăm nghìn chữ, nhưng độc giả vẫn say mê đọc! 

Mong đợi của độc giả đối với văn câu chuyện là: Nhân vật chính sẽ giải quyết vấn đề này như thế nào. 

(Trong khi ở văn nhân vật: Mong đợi nhân vật chính nhanh chóng làm việc tiếp theo!) 

Giải quyết vấn đề này và nhanh chóng làm việc tiếp theo là sự khác biệt lớn nhất giữa văn câu chuyện và văn nhân vật.

- Giải quyết vấn đề: Cần nhấn mạnh vào khó khăn, các yếu tố đảo ngược, và tạo ra sự chuyển biến để kéo dài cảm giác mong đợi.

- Nhanh chóng làm việc tiếp theo: Phải làm nổi bật tính thú vị và mới mẻ của sự kiện để kéo dài cảm giác mong đợi.

Phân loại ba kiểu văn này chỉ là hệ thống viết riêng của tác giả, là quan điểm cá nhân. 

Mục đích của việc phân loại là để dễ dàng viết (giảm độ khó), chỉ cần tập trung vào một điểm là có thể kiếm sống nhờ viết văn mạng. 

Những cuốn sách hot trên Qidian, đặc biệt là những cuốn hàng đầu, đều là văn tổng hợp, kết hợp cả nhân vật, cốt truyện, cảm xúc, thường được gọi là "chiến binh sáu cạnh". 

Lại đi xa quá, quay lại với tiêu đề chính. 

4. Logic cơ bản nhất của văn câu chuyện: Tư duy khi viết văn câu chuyện. 

Nói một cách đơn giản và ngắn gọn, đó là: Làm thế nào để viết văn câu chuyện, bước đầu tiên là phải xác định mình sẽ viết gì. 

Ở đây cần phải đề cập đến “sự suy nghĩ về cốt truyện”. 

Mọi người thường chia cốt truyện thành: dàn ý lớn, dàn ý từng hồi, và dàn ý từng chương. 

Nhưng thực ra, có một phần cốt lõi bị bỏ sót: dàn ý câu chuyện. 

Đó là chuỗi các câu chuyện nhỏ. (Ví dụ, trong Đấu Phá Thương Khung, những câu chuyện thăng cấp nhỏ như cướp báu vật với Tiểu Y Tiên, gặp gỡ Vân Lam Tông Chủ, khám phá hang rắn, v.v.) 

Một hồi truyện là sự kết hợp của nhiều câu chuyện nhỏ độc lập.  

Dàn ý lớn là sự kết hợp của nhiều hồi truyện lớn. 

① Với người mới viết văn câu chuyện, điều quan trọng nhất là: xác định câu chuyện nhỏ đầu tiên. 

Câu chuyện nhỏ bao gồm: 

- Trước sự kiện (chuẩn bị), 

- Trong sự kiện (hành động của nhân vật chính), 

- Sau sự kiện (thu hoạch và sự ngạc nhiên). 

Chính là cái mà mọi người gọi là “Cấu trúc ba hồi” (phương Tây), hoặc “Nguyên nhân, diễn biến, kết quả”, “Khởi, thừa, chuyển, hợp” (phương Đông). 

Nói thẳng ra là phải xác định: Trong sự kiện, nhân vật chính làm gì. 

Xác định điều này trước, rồi mới suy nghĩ: 

- Trước sự kiện, cần chuẩn bị những gì? 

- Sau sự kiện, sẽ có thu hoạch và sự ngạc nhiên nào? 

Ví dụ: 

Mở đầu câu chuyện đầu tiên: Nhân vật chính phải đánh bại một kẻ thù. 

Đây là trong sự kiện.

Trước khi bắt đầu, có phải nên nói với độc giả rằng: 

- Nhân vật chính là ai? 

- Nhân vật chính đang ở đâu? 

- Tình cảnh hiện tại của anh ta ra sao? 

- Mục tiêu (hoài bão) của anh ta là gì? 

- Kẻ thù là ai? 

- Kẻ thù mạnh đến mức nào? 

- Tại sao họ lại xung đột với nhân vật chính?

Những thông tin này được gọi là sự chuẩn bị trước sự kiện, và cốt lõi của sự chuẩn bị này là: cung cấp thông tin. 

Sau khi nhân vật chính đánh bại kẻ thù, anh ta thu được gì, có những ảnh hưởng gì? (Nếu có khán giả, sẽ có sự ngạc nhiên của họ). 

Đây thuộc về thu hoạch và sự ngạc nhiên sau sự kiện, cốt lõi là: truyền đạt cảm xúc.

② Quá trình viết lách trên chỉ giới hạn trong “văn câu chuyện” (theo phân loại của tác giả).

Đối với người mới, đặc biệt là những người mới vào nghề và chưa có nền tảng viết lách.

Nhịp điệu câu chuyện, ban đầu có thể không cần phải suy nghĩ quá nhiều. 

Việc chuẩn bị trước có thể viết trong vài chương, hoàn toàn có thể dựa vào ưu điểm của mình, cũng như tư duy và trạng thái viết lách lúc đó. 

Phần trong sự kiện (thể hiện sự mạnh mẽ, những bước ngoặt) và sau sự kiện (thu hoạch và ngạc nhiên) cũng có thể làm tương tự. 

Người mới, đặc biệt là người vừa vào nghề, trước hết hãy học cách đi (viết một câu chuyện). 

Sau đó học cách chạy (nắm bắt nhịp điệu, điểm cao trào, v.v.). 

Nếu muốn trở thành vận động viên chuyên nghiệp (thì cần tiếp tục học hỏi về cấu trúc, bố cục, tuyến chính, cảm xúc, v.v.). 

Hãy làm từng bước một, từ dễ đến khó! 

Đừng mơ rằng: vừa sinh ra đã biết chạy! 

5. Tóm tắt: Bài viết này có đôi chút lộn xộn và lan man. 

Nhưng vì đây là một bài viết tùy bút, nên viết bất cứ điều gì nảy ra trong đầu, nếu yêu cầu “tính hệ thống và chính xác”, thì nó sẽ không còn là tùy bút nữa.

Ngoài ra, xin nhấn mạnh lần nữa: Tất cả các bài viết của tác giả không phải là "bài giảng dạy"! 

Chúng chỉ là những ghi chép cá nhân, chia sẻ để cùng mọi người thảo luận và trao đổi mà thôi! 

Mục đích ban đầu của bài viết này: Hy vọng sẽ giúp ích cho những độc giả muốn viết “văn câu chuyện”, đặc biệt là độc giả của Qidian. 

Đừng bắt đầu bằng cách đổ hàng loạt thiết lập, hãy xác định câu chuyện đầu tiên trước. 

Trong quá trình chuẩn bị trước sự kiện, hành động trong sự kiện, và thu hoạch sau sự kiện, các thiết lập của bạn sẽ dần dần hiện ra. 

Hệ thống sức mạnh, các thế lực lớn, bản đồ nhỏ, v.v. sẽ từ từ được hé lộ và hiện ra trước mắt độc giả trong quá trình phát triển câu chuyện đầu tiên. 

Bài viết tùy bút này chỉ dành tặng cho những người mới bắt đầu viết "văn câu chuyện", hoặc những độc giả muốn viết “văn câu chuyện”.

Nguồn: TIÊN HIỀN THƯ VIỆN