Lý thuyết về chênh lệch cảm xúc 2.0

Lý thuyết về chênh lệch cảm xúc 2.0

Mấy ngày nay mình nghiên cứu tư duy của Mã Lâm, cuối cùng cũng có chút manh mối.

Trước đây mình luôn nghĩ rằng bài trả lời có dàn ý của mình được yêu thích chỉ là nhờ may mắn, tình cờ mà thôi, vì vậy mới có hơn mười nghìn lượt lưu trữ. Nhưng sau khi học tư duy của Mã Lâm, mình nhận ra rằng đó là vì mình đã sử dụng bản chất của quá trình suy ngược trong hệ thống luận. Ai cũng thích những thứ có tính hệ thống và rõ ràng, giúp người ta nắm bắt được tư duy và cảm nhận được sự khai sáng.

Ngược lại, khi mình trả lời dựa trên kinh nghiệm cá nhân, khiến người đọc phải sao chép lại công thức của người khác mà không thấy được bản chất, thì hầu như không ai hiểu, vì người đọc cũng không có trải nghiệm cá nhân tương tự.

Sau đó, mình thử nghiên cứu bản chất của truyện mạng, xem xét các yếu tố như nhân vật, cốt truyện, bối cảnh, cảm xúc, xúc cảm, những điểm "sảng", kết cấu ba hồi, sự phát triển của câu chuyện, và cả lý thuyết của Charlie về biên kịch. Cuối cùng mình phát hiện ra rằng tất cả đều dẫn đến một kết luận chung: cảm xúc của độc giả.

Dù đó là tản văn, thơ ca, tiểu thuyết hay thư từ, bất kỳ hình thức văn bản nào, cuối cùng đều hướng tới việc chạm đến trái tim của khán giả và khơi gợi cảm xúc của họ.

Ngay cả khi bạn viết một lá thư tỏ tình đầy cảm xúc, kể về những khó khăn, tình yêu, vui buồn đã trải qua cùng nhau, người nhận có thể sẽ cảm động đến rơi lệ vì đã cùng bạn trải qua rất nhiều điều. Nhưng nếu người nhận chưa từng trải qua những điều đó thì sao? Nếu người đọc mất trí nhớ thì sao? Nếu người đọc là người lạ, bạn gửi nhầm thì sao? Cảm xúc còn tồn tại không?

Nếu người đọc không có cảm xúc, thì cũng chẳng cảm nhận được tình cảm nào từ những con chữ. Nó chỉ là một tờ giấy trắng.

Vậy thì, truyện mạng hư cấu làm sao có thể khiến hàng trăm, hàng nghìn, thậm chí hàng vạn độc giả đồng cảm và có cảm xúc?

Tiếp theo, mình sẽ giới thiệu cho bạn hai phương pháp "cộng hưởng cảm xúc" và "lừa gạt cảm xúc", đảm bảo đọc xong là bạn sẽ hiểu nguyên lý.

Trước hết là cộng hưởng cảm xúc.

Cộng hưởng cảm xúc là nguyên tắc viết lách số một. Nếu người đọc không biết người gửi thư là ai, nhưng vẫn cảm thấy xúc động khi đọc về những mong đợi mà cô ấy dành cho một người đàn ông khác, thì giống như khi đọc một truyện mạng, trong trường hợp nào họ sẽ có cộng hưởng cảm xúc, và vì sao lại có? Chỉ có một kết quả: Hai người đã từng trải qua những cảm xúc tương tự.

Người đọc cũng từng có những tình cảm tương tự đối với một người đàn ông hoặc một người phụ nữ, khiến họ nối dài cảm xúc của mình, nhớ lại những cảm xúc đau đớn tiêu cực, và theo bản năng họ sẽ tưởng tượng ra một kết thúc tốt đẹp, tích cực.

Cảm xúc chỉ đến từ một nguồn duy nhất, đó là sự cộng hưởng trải nghiệm.

Ví dụ, khi một người bạn chạy đến và nói với bạn: "Tớ vừa chia tay, tớ đau khổ quá, tớ muốn tự tử."

Cô ấy đang nói bằng cảm xúc.

Nhưng khi bạn nghe điều đó, bạn sẽ nghĩ: "Chia tay thôi mà, bạn xinh thế, chia tay thì tìm người khác là xong, có gì mà phải tự tử?"

Bạn đang suy nghĩ bằng tư duy và lý trí, vì thế không thể chạm đến cảm xúc của cô ấy.

Nhưng nếu lúc đó bạn cũng vừa chia tay, thậm chí bị phản bội, thì chắc chắn bạn sẽ đồng cảm với cô ấy, hai người cùng nhau chia sẻ, an ủi lẫn nhau, có khi lại trở nên gần gũi hơn.

Đó chính là cộng hưởng cảm xúc.

Nếu một trong hai người chưa từng trải qua điều tương tự, thì chỉ có thể hiểu bằng tư duy và logic, nhưng không thể đồng cảm về mặt cảm xúc.

Vậy bạn có thể thắc mắc: "Độc giả của truyện mạng đâu có từng bay lên trời hay giết người, phạm pháp, làm sao họ có thể cộng hưởng cảm xúc với những tình tiết hư cấu đó? Chẳng phải là vô lý sao?"

Đừng vội, tiếp theo là cách lừa gạt cảm xúc để tạo ra sự cộng hưởng.

Lừa gạt cảm xúc.

Mình hỏi bạn: "Bạn đã từng nhìn thấy hổ chưa?" Bạn có thể trả lời: "Từng thấy trên tivi, phim ảnh, hay trong ảnh."

Không, bạn chưa từng thấy hổ, bạn chỉ thấy một bức ảnh, bạn biết đó là ảnh gì, nhưng không biết rõ về con hổ. Bạn chỉ là đang lừa dối chính bộ não của mình, tưởng rằng mình đã thấy hổ.

Bạn không tin à? Vậy hãy thử đến vườn thú, nhìn một con hổ thực sự xem.

Bạn sẽ nhận ra rằng cảm xúc của bạn về con hổ "thật" sẽ khắc sâu vào tâm trí bạn, và khi bạn nhìn lại bức ảnh, bạn sẽ nhớ đến con hổ ở sở thú. Điều này giống như khi bạn xem một bộ phim ngắn, bạn cảm thấy mình hiểu và tưởng tượng ra cảm giác ấm áp, nhưng vì bạn chưa từng trải qua, bạn không thể thực sự tưởng tượng được. Tất cả đều là cảm xúc và sự tự tưởng tượng, bạn đang tự lừa dối cảm xúc của mình, và cảm xúc cũng bị lừa theo.

Đó chính là lý do mà người ta thường nói: "Đọc vạn cuốn sách không bằng đi ngàn dặm đường." Việc phân biệt giữa sự lừa gạt cảm xúc và trải nghiệm thực tế rất quan trọng. Nếu không, dù bạn có xem gì đi nữa, đều là sự lừa gạt cảm xúc và hư cấu. Đến khi bạn thực sự trải nghiệm thực tế, bạn mới ngộ ra rằng: "À, thì ra bài thơ này có nghĩa như vậy," và điều đó hoàn toàn khác so với việc hiểu qua văn bản.

Bởi vì bạn đã có được trải nghiệm cảm xúc thực tế, không hư ảo. Vì thế, đừng để cảm xúc của não bộ lừa dối, khiến bạn nghĩ rằng mình đã hiểu đạo lý, nhưng thực tế nếu bạn không hành động thì bạn chưa thực sự hiểu. Đó chỉ là não bạn đang tự lừa dối mình mà thôi.

Mình hơi lạc đề rồi.

Vậy là bạn đã hiểu về lừa gạt cảm xúc và cộng hưởng cảm xúc, hai khái niệm này giống như âm và dương, một bên là hư cấu, một bên là thực tế trong quá trình viết lách.

Bản chất của việc viết lách là sử dụng ngôn từ để thể hiện một sự thật, đánh lừa bộ não của người đọc, khiến họ cuốn vào câu chuyện, làm giảm đi sự chênh lệch cảm xúc, rồi lại lừa não bộ dẫn dắt một cảm xúc tích cực.

Điều này tạo ra sự cộng hưởng cảm xúc. Độc giả hòa làm một với nhân vật chính, đó chính là sự hòa nhập và cảm giác thâm nhập vào câu chuyện.

Bạn có thể thấy hơi bối rối, vì nếu mọi thứ là giả dối, thì làm sao độc giả có thể cộng hưởng với những ngôn từ hư cấu?

Điều này liên quan đến cảm xúc sinh tồn, bạn có thể tìm hiểu thêm trong tư duy của Mã Lâm. Vì nội dung quá nhiều, mình chỉ nói về cách truyện mạng sử dụng cảm xúc.

Ngoài ra, còn một lý do nữa: bộ não cảm xúc của con người chỉ hoạt động theo một hướng, chỉ có thể xử lý một việc. Khi ai đó gọi điện cho bạn, bạn sẽ tiếp nhận bất kỳ thứ gì mà họ truyền đạt, đây là nguyên lý tương tự.

Khi đọc sách, bộ não của độc giả sẽ lâm vào trạng thái quên mình, bị cuốn vào một tầng sâu của sự lừa dối. (Mình chưa nghiên cứu kỹ hoặc tìm hiểu lý do cụ thể, chỉ cần biết cách áp dụng vào việc viết là được).

Vậy là bạn đã hiểu về cảm xúc của độc giả, cộng hưởng cảm xúc, và lừa gạt cảm xúc, ba yếu tố chính này. Từ đó, bạn có thể hiểu được bản chất của truyện mạng.

Làm thế nào để sử dụng lừa gạt cảm xúc và cộng hưởng cảm xúc khiến độc giả cảm thấy như họ đã trải qua những sự việc giống như nhân vật chính, từ đó tạo ra sự cộng hưởng?

Ồ, có vẻ như mình đã bỏ sót một điều quan trọng nhất, đó là môi trường cảm xúc. Làm sao để lừa gạt độc giả tạo ra sự cộng hưởng? Câu trả lời nằm ở môi trường.

Cảm xúc và ham muốn đến từ đâu? Đến từ môi trường.

Cảm xúc nảy sinh từ sự gia tăng của môi trường và điều kiện.

Đầu tiên, hãy hiểu một khái niệm về cảm xúc: "Con người có gốc thiện và ác. Bạn nghĩ mình là người tốt, nhưng thực ra không khác gì kẻ ác. Bạn chỉ chưa gặp phải môi trường và điều kiện của kẻ ác mà thôi. Lòng tốt của bạn cũng chỉ đến từ môi trường và điều kiện thuận lợi, cho phép bạn kích hoạt gốc thiện."

Mọi người đều bình đẳng như nhau, ai cũng có thể ngoại tình, phạm tội, tự ti, ghen tị, và làm những điều như người khác.

Chỉ cần môi trường và điều kiện đủ, bạn sẽ hành động giống như những người khác, phạm tội, bắt nạt, và làm điều ác, vì cảm xúc đã bị kích hoạt.

Ví dụ, bạn đi làm gặp phải những người đi cửa sau, hay những kẻ mách lẻo, bạn có ghét họ không? Đặc biệt là khi cấp trên như một kẻ thiếu năng lực, chỉ đạo lung tung.

Vậy nếu bạn là người đi cửa sau thì sao? Bạn vào làm trong công ty của chú mình, ngồi một vị trí nhàn hạ, nghe người ta nói xấu mình, hoặc có người tâng bốc bạn, đồng nghiệp nữ thì chủ động nói chuyện với bạn, bạn có thấy thỏa mãn không?

Cảm xúc của bạn liên tục được cộng điểm.

Nếu có ai đó nói xấu chú bạn, mà người đó không biết bạn vào bằng cửa sau, bạn có báo cáo với chú mình không? Chú bạn hàng ngày còn tặng bạn phong bì. Nếu bạn ở trong môi trường và điều kiện đó, bạn có thể cũng sẽ làm điều xấu.

Tất cả đều do cảm xúc dẫn dắt suy nghĩ và hành động.

Chú đối xử tốt với bạn, bạn vui, và niềm vui đó thúc đẩy hành động của bạn.

Bạn chỉ nhìn thấy hành động, rồi nghĩ rằng việc đó là không tốt, là phi đạo đức. Đây cũng là lối viết thường dùng trong truyện mạng, đánh vào điểm yếu về đạo đức, vì người bình thường chỉ nhìn thấy hành động và dùng đạo đức để đánh giá. Họ không thể hiểu được suy nghĩ và cảm xúc phía sau hành động đó.

Mình cảm thấy đoạn này không diễn đạt tốt lắm, có lẽ do mình bị cảm, mệt mỏi. Bạn có thể tham khảo thêm bộ sách về tư duy của Mã Lâm để hiểu thêm về con người.

Người đọc nhìn vào hành động, còn tác giả thì phải hiểu được cảm xúc và tư duy.

Vậy, khi bạn hiểu được môi trường và điều kiện quyết định cảm xúc, tư duy và hành vi của bạn, bạn sẽ hiểu cách tạo ra sự lừa gạt cảm xúc cho độc giả, từ đó tạo ra sự cộng hưởng cảm xúc trong não bộ của họ.

Cách làm này là dùng ngôn từ để mô tả tình huống mà nhân vật chính gặp phải ở phần mở đầu: họ đối mặt với những môi trường và điều kiện nào, và những yếu tố này đã khơi gợi sự chênh lệch cảm xúc trong nhân vật như thế nào. Nếu bạn chưa hiểu rõ về chênh lệch cảm xúc, có thể tham khảo bài viết trước của mình.

Giả sử bạn là một cảnh sát (JC hiểu thì hiểu), bạn phải thực thi công lý. Khi viết truyện mạng, ai cũng biết rằng độc giả thích nhất là những việc liên quan đến lợi ích, họ không thích những thứ không có lợi vì nó không tạo ra cảm xúc. Để khiến nhân vật chính thực hiện một hành vi suy đồi đạo đức, bạn phải khiến độc giả cảm thấy thỏa mãn về mặt cảm xúc, từ đó khiến tư duy của họ chấp nhận hành động của nhân vật chính.

Trong quá trình viết lách, bạn chỉ cần thể hiện hành động của nhân vật chính, còn cảm xúc và tư duy sẽ do độc giả tự xây dựng.

Nhưng nếu cảnh sát hợp tác với tên trộm thì sẽ thấy tầm thường, đúng không? Nhưng nếu tên trộm là em trai ruột của bạn thì sao? Nếu em trai đó ăn cắp vì cần tiền chữa bệnh cho mẹ thì sao? Đây chính là việc gia tăng môi trường và điều kiện để dần dần lừa cảm xúc của độc giả và tạo ra sự cộng hưởng.

Ham muốn sẽ từ đó mà xuất hiện. Tất cả đều nhờ vào việc gia tăng điều kiện và môi trường.

Độc giả sẽ cảm thấy như họ chính là người đang trải qua câu chuyện.

Ai cũng có gốc thiện, gốc ác, và đủ loại tình cảm, dục vọng. Chỉ cần gặp đúng điều kiện, bạn cũng sẽ ngoại tình.

Ví dụ, nếu vợ bạn lạnh nhạt, không quan tâm đến bạn, nhưng đồng nghiệp nữ lại chăm sóc, hỏi han, bạn có cảm thấy có lợi ích về mặt cảm xúc không? Khi cảm xúc của bạn có lợi, liệu tư duy và cảm xúc của bạn có thay đổi không?

Nếu bạn là người có bản tính trung thực và không muốn ngoại tình, nhưng nếu môi trường và điều kiện tăng lên mức 6 điểm (ví dụ như bạn vừa cãi nhau với vợ và phát hiện cô ấy bí mật gọi video cho một người đàn ông khác), lúc đó một cô gái khác đến an ủi bạn, và hai người lại đang ở trong một hoàn cảnh tối tăm, hoặc uống rượu trong một căn phòng, liệu điều kiện và môi trường đó có thúc đẩy bạn ngoại tình không?

Nếu bạn nghĩ mình là người tốt, nhưng từ nhỏ bị làng xóm, thầy cô, và bạn học bắt nạt, liệu bạn có trở thành tội phạm không? Chắc chắn sẽ có lúc bạn bị kích hoạt.

Khi bạn ở trong môi trường đó, bạn sẽ làm những điều như vậy.

Lý thuyết về cảm xúc cho thấy, dù trong thực tế khó có được những môi trường và điều kiện trùng hợp như thế, nhưng trong truyện mạng, lý thuyết về cảm xúc của Mã Lâm có thể được tận dụng hoàn hảo, vì điều kiện và môi trường trong truyện có thể dễ dàng được thêm vào.

Đây chính là cách viết về ham muốn của nhân vật chính: sử dụng điều kiện và môi trường để thúc đẩy ham muốn và cảm xúc.

Tất nhiên, đây chỉ là nền tảng cơ bản, nhưng nó là gốc rễ. Dù có bao nhiêu kỹ xảo, tình tiết, hay công thức, thì tất cả đều không thể thoát khỏi gốc rễ lý thuyết về cảm xúc này.

Từ đây, bạn có thể phát triển thêm nhiều ý tưởng.

Còn cách viết lách cụ thể, bạn sẽ cần tự mình thực hành nhiều để thành thạo.

Nhiều người viết truyện mạng đều biết công thức "mục tiêu + trở ngại = xung đột", nhưng điều này khá mơ hồ. Có người nghĩ mục tiêu là tuyến chính, có người cho rằng đó là mục tiêu về địa vị, hoặc là mục tiêu hệ thống tự động kích hoạt.

Thực tế, mục tiêu đó chính là mục tiêu và ham muốn của độc giả, chứ không phải của nhân vật trong truyện.

Để kết thúc, mình có hai điểm bổ sung.

1. Tại sao phải viết về phản ứng tâm lý của nhân vật?

Vừa nãy có người hỏi mình tại sao cần viết phản ứng tâm lý của nhân vật. Trước đây, mình cũng không biết, chỉ là theo bản năng cảm thấy cần viết và sau khi viết xong thì thấy hoàn chỉnh hơn.

Nhưng sau khi mình nghiên cứu tư duy của Mã Lâm, mình đã hiểu ra lý do.

Bạn có một người bạn, người này nợ bạn 200 nghìn và đã trả lại cho bạn. Bạn sẽ nghĩ rằng hành động này thật tốt, bạn bè như thế này đáng để kết giao, lần sau có thể cho vay tiếp. Nhưng tất cả những đánh giá này đều xuất phát từ việc đánh giá đạo đức dựa trên hành động.

Ai là người đưa ra đánh giá? Chính là bạn. Vì bạn đã được lợi ích về mặt cảm xúc, nên tư duy của bạn sẽ công nhận hành động của đối phương.

Tại sao người đó lại trả tiền cho bạn? Bạn không nhìn thấy được suy nghĩ và cảm xúc của anh ta trong tình huống này.

Giả sử anh ấy không trả lại tiền cho bạn, bạn sẽ làm gì? Chắc chắn cảm xúc của bạn sẽ bị tổn thương, và từ đó, tư duy của bạn sẽ đánh giá rằng hành động này của đối phương là xấu, nhân cách cũng không tốt.

Nhưng nếu anh ấy đã chuẩn bị trả tiền cho bạn, nhưng gia đình bất ngờ bị bệnh, hoặc anh ta vô tình làm mất tiền, bạn sẽ nghĩ gì? Chắc chắn bạn sẽ nghĩ: "Điều đó không liên quan đến tôi, tôi chỉ biết là mình không có tiền và tôi cảm thấy khó chịu."

Khi độc giả nhìn thấy hành động của nhân vật chính, cũng tương tự như vậy. Nếu nhân vật làm một việc gì đó mà không khiến độc giả cảm thấy thỏa mãn hoặc không mang lại "điểm sảng" cho cảm xúc, thì truyện sẽ không thu hút.

Điều quan trọng trước tiên là làm thỏa mãn cảm xúc của độc giả.

Hành động của nhân vật chính phải luôn đi theo cảm xúc của độc giả. Hãy đọc thêm về tư duy của Mã Lâm.

Mình viết gì ở đoạn sau vậy trời, đầu óc mụ mẫm quá rồi. Thôi, viết nốt điểm cuối rồi đi ngủ.

2. Sự chân thực trong cảm xúc của độc giả.

Nếu một nhân vật tự mình có cảm xúc và hành động, nhưng lại tách rời khỏi cảm xúc và suy nghĩ của độc giả, khiến độc giả không chấp nhận được hành động của nhân vật, thì họ sẽ mất cảm giác đồng cảm. Đó là cái gọi là "điểm độc."

Giống như khi thả diều, độc giả cảm thấy như họ đang giữ sợi dây, nhưng đột nhiên diều đứt dây và bay đi, điều đó sẽ khiến họ cảm thấy rất khó chịu.

Vậy "điểm độc" nghĩa là gì? Đối với những tình tiết cực đoan như ngoại tình thì không nói làm gì, còn đối với những tình tiết bình thường, "điểm độc" về bản chất là khi độc giả không công nhận hành động của nhân vật và không được lợi về mặt cảm xúc.

Cách giải quyết là biến nó thành một tình huống mà độc giả có thể hưởng lợi về mặt cảm xúc, và khi tư duy của họ chấp nhận hành động của nhân vật, họ sẽ tiếp tục đọc.

Đợi khi nào mình lấy lại cảm hứng rồi sẽ viết tiếp.

Nguồn: TIÊN HIỀN THƯ VIỆN