Một Vài Cảm Nhận Cá Nhân Về Phủ (Tạo Tiền Đề)

Một Vài Cảm Nhận Cá Nhân Về "Phủ" (Tạo Tiền Đề)

Trước đây, tôi đã từng xem một buổi phỏng vấn của Mại Báo Tiểu Lang Quân (Bán Báo Nhỏ), trong đó đại thần nói rằng sự "phủ" (铺垫 - tạo tiền đề) rất quan trọng.
Lúc đó, tôi hiểu một chút về khái niệm này nhưng cũng chưa rõ lắm. Gần đây, sau khi đọc vài cuốn sách, tôi có chút cảm ngộ về "phủ", không biết có đúng không, nên muốn chia sẻ trên Long Không, không thích thì đừng ném đá nhé.

Tôi chia "phủ" thành các loại như sau:

Loại thứ nhất: "Phủ" lấy mục tiêu làm trung tâm.
Ý là nhân vật chính có một mục tiêu, sau đó không ngừng tiến về phía mục tiêu đó.
Ví dụ điển hình nhất là Ba năm hẹn ước trong Đấu Phá Thương Khung.
Tôi nhớ rằng khi Tiêu Viêm hô vang câu "Đừng khinh thường thiếu niên nghèo" là ở chương thứ bảy.
Điều đó có nghĩa là sáu chương đầu tiên của Đấu Phá Thương Khung đều là sự "phủ", nhân vật chính Tiêu Viêm liên tục chịu nhục nhã, và đến chương thứ bảy mới bùng phát.
Đấu Phá Thương Khung nổi tiếng chính ở chỗ này.
Sự "phủ" của truyện này là đa chiều.
Thiên Tàm Thổ Đậu (tác giả) đã dành bảy chương để kể câu chuyện về một thiên tài từng huy hoàng giờ trở thành phế vật, bị vị hôn thê đến tận nhà đòi hủy hôn, và sau đó vì phẫn nộ mà tự mình từ chối hôn ước.
Hơn nữa, trong bảy chương này, tác giả đã xây dựng cả cấu trúc cho toàn bộ câu chuyện.

• Nhân vật có địa vị cao nhất: Tiêu Huân Nhi, đến từ gia tộc bí ẩn.
• Cấp độ tiếp theo: Nạp Lan Yên Nhiên, con cưng của trời thuộc Vân Lam Tông, nơi có thể gọi gió hô mưa ở Đế quốc Gia Mã.
• Cấp độ tiếp theo nữa: Tiêu Mị Nhi và các thành viên gia tộc Tiêu, cùng ba đại gia tộc ở Ô Thản Thành.

Mạch truyện của cả cuốn sách rất rõ ràng.
Những việc mà nhân vật chính Tiêu Viêm cần làm cũng rất rõ ràng:

1. Nâng cao thực lực của bản thân (Đấu Chi Lực), giúp cha mình cải thiện vị trí trong gia tộc.
2. Nâng cao thực lực của bản thân (Võ kỹ), để những kẻ kiêu ngạo trong gia tộc và Nạp Lan gia phải run rẩy, để thực hiện cú tát mặt "vật lý".
3. Nâng cao thực lực của bản thân (Luyện đan sư), mở rộng ảnh hưởng của gia tộc, phát triển tài chính, tạo hậu thuẫn cho việc nâng cấp của nhân vật chính.

Điều quan trọng nhất là dựng lên nhân vật Nạp Lan Yên Nhiên như một mục tiêu, từ đó tạo ra động lực cho các cuộc phiêu lưu tiếp theo của Tiêu Viêm.
Đây chính là điểm tinh túy của sự "phủ" lấy mục tiêu làm trung tâm.
Tôi thường sử dụng cách này để viết dàn ý và xây dựng cốt truyện từng phần.

Loại thứ hai: "Phủ" lấy việc tát mặt làm trung tâm.
Thực ra Đấu Phá Thương Khung đã có rất nhiều cảnh tát mặt rồi. Nạp Lan Yên Nhiên chẳng phải là con cưng của trời ở Vân Lam Tông sao? Tôi sẽ quyến rũ luôn nguồn gốc kiêu ngạo của cô — sư phụ của cô, Vân Vận, khiến bà ấy mãi không thể quên tôi.
Trong thế giới văn học mạng, có hàng ngàn kiểu tát mặt, nhưng ít có ai đạt đến mức này.
Nhưng dẫu sao chúng ta cũng chỉ là người bình thường, việc nghĩ ra những tình tiết kinh điển như vậy rất đau đầu. Vì thế, chúng ta cứ giữ tâm thế bình thường, nghĩ ra những tình tiết dễ gặp trong cuộc sống.
Nếu như khi Thiên Tàm Thổ Đậu ra tay là trời long đất lở, đạo lớn hủy diệt,
Thì chúng ta chỉ cần từng cái tát một lên mặt đối thủ, cũng có thể khiến độc giả hô lớn "sướng quá".
Chúng ta không theo đuổi điều gì cao thượng, chỉ có một chút sở thích nhỏ bé, thấp hèn này mà thôi.

Ở đây, tôi gợi ý cuốn sách "Tôi Thật Không Phải Là Đại Minh Tinh".
Cuốn sách này, nếu không phải là tổ sư gia của dòng truyện "gây sốc", thì cũng phải là người tổng hợp xuất sắc nhất của dòng truyện này.

Tôi nhớ khi theo dõi cuốn sách này, rất nhiều độc giả vừa phàn nàn về những chiêu trò kéo dài của tác giả, vừa không thể ngừng đọc.
Tại sao?
Một là vì tác giả cập nhật quá nhanh, khối lượng lớn và đủ để thỏa mãn độc giả.
Hai là, nhân vật chính Trương Dạ luôn tát mặt người khác, cảm giác thật sự quá sướng!
Thú thật, cốt truyện đã qua khá lâu, tôi nhớ không rõ lắm.
Tôi chỉ nhớ rằng trong chương đầu tiên, Trương Dạ có chút tình cảm mờ ám với bà chủ nhà, sau đó anh ấy tham gia phỏng vấn đài phát thanh truyền hình và bị làm khó dễ: phải nhớ một bài viết hơn một nghìn từ trong vòng mười giây. Không có gì bất ngờ, nhân vật chính bị loại. Sau đó, anh ấy sử dụng một loại viên nang thời gian, khiến thời gian quay ngược lại, rồi anh ấy trôi chảy đọc hết bài viết, làm cho ban giám khảo kinh ngạc.
Vì ngoại hình không nổi bật, đài truyền hình vẫn không muốn nhận anh ấy và tiếp tục gây khó dễ, yêu cầu sáng tác một bài thơ bằng tiếng Nga tại chỗ. Mọi người đều nghĩ rằng nhân vật chính sẽ thua, bị loại.
Nhân vật chính đã sử dụng bài thơ "Hải Yến", ngay lập tức khiến cả phòng tuyển dụng dậy sóng.
Sau khi qua vòng phỏng vấn, Trương Dạ thành công vào làm tại đài phát thanh truyền hình.
Nhưng anh ấy phải làm thực tập sinh, bị cấp trên Trần Bân bắt nạt liên tục. Trần Bân là một kẻ đạo đức giả, bề ngoài tử tế nhưng sau lưng thì mưu mô, giao cho Trương Dạ những công việc bẩn thỉu và nặng nhọc, cố tình phá hoại cơ hội của Trương Dạ.
Trương Dạ quay thưởng và nhận được một món đồ có thể mang lại xui xẻo cho người khác. Do những cơ hội tình cờ, Trương Dạ được thay thế Trần Bân tạm thời dẫn chương trình phát thanh đêm khuya kể chuyện ma.
Trương Dạ kể câu chuyện "Quỷ thổi đèn", làm cho thính giả không khỏi phấn khích, tỷ lệ người nghe tăng vọt.
Cốt truyện về sau cũng không khác biệt nhiều.
Cuốn sách này để lại ấn tượng sâu sắc với tôi bởi trung bình mỗi phần cốt truyện, nhân vật chính ít nhất tát mặt hai lần.
Nếu là tôi viết cảnh phỏng vấn, có lẽ đến lúc nhân vật chính đọc xong bài viết nghìn từ là cảnh này đã kết thúc. Nhưng không, tác giả lại thêm một bài thơ Hải Yến vào.
Điều này không chỉ làm tăng thêm xung đột kịch tính, mà còn đảm bảo tính hợp lý của cốt truyện ở một mức độ nhất định.
Tình tiết Quỷ thổi đèn và sau đó là câu chuyện về cô gái tự tử cũng vậy.
Cốt truyện của cuốn sách rất đơn giản: nhân vật chính bị kẻ thù nhạo báng, sau đó nhân vật chính ra tay, khiến mọi người kinh ngạc, phản diện chất vấn, sử dụng thủ đoạn bẩn, nhưng cuối cùng lại bị tát mặt lần nữa. Nhân vật chính cảm thấy sướng, fan của nhân vật chính cũng sướng, và khán giả cũng sướng.
Nhưng nội dung của tác phẩm này luôn thay đổi.
Từ Quỷ thổi đèn đến Đôi mắt đen tối ban cho ta rồi kể cả chuyện cổ tích.
Đây cũng là một ưu điểm của thể loại văn học giải trí: có rất nhiều tác phẩm kinh điển trong đời thực để tham khảo.
Nhược điểm là, phản diện rất vô não.
Đọc thì rất sướng, nhưng một khi bỏ xuống thì khó có thể nhặt lại.

Một cuốn sách khác làm tốt phần tát mặt mà tôi đề cử là Che Thiên.
Thật sự là, từng vòng nối tiếp nhau.
Nghiên cứu kỹ, bạn sẽ học được rất nhiều điều.
Tôi lười viết thêm nên sẽ không phân tích ở đây nữa.

Loại thứ ba: "Phủ" dựa trên điểm "sướng".
Tôi gọi kiểu "phủ" này là phiên bản nâng cấp của dòng tát mặt.
Đây là cảm hứng tôi có được từ cuốn "Đại Phụng Đả Canh Nhân" của Mại Báo Tiểu Lang Quân.
Khi đọc cuốn sách này, tôi thấy nhiều độc giả trong các bình luận chương nói rằng họ rất thích kiểu nhân vật chính "biết cách hành sự", tức là hành vi và cách cư xử của nhân vật chính khiến người đọc cảm thấy thoải mái.
Điều này cũng có thể coi là một trong những điểm "sướng" khá phổ biến trong vài năm gần đây.
Một trong những tình tiết nổi tiếng nhất trong Đại Phụng Đả Canh Nhân là khi Hứa Bạch Phàm vào quán nghe nhạc.
Anh ta ngâm thơ, đấu trí với danh kỹ, kiến thức hóa học của anh ta thu hút được các thuật sĩ bạch y của Tư Thiên Giám, và khả năng phá án giúp anh ta được Ngụy Uyên tin tưởng. Kiến thức hiện đại trong đầu Hứa Thất An đã giúp anh ta trở thành nhân vật nổi bật nhất của Đại Phụng.
Những chiêu trò của Hứa Thất An nhiều không kể xiết.
Tôi nhớ khi Đại Phụng đang đối đầu với boss nhỏ đầu tiên, Hứa Thất An đã thiết lập mối quan hệ với nha môn, Tư Thiên Giám và Bạch Lộc Thư Viện.
Lúc đó, Hứa Tân Niên đang chuẩn bị tiễn biệt đại nhân vật, cả gia đình đều bàn cách nịnh bợ.
Trước sự khinh thường của Hứa Tân Niên và những lời cay nghiệt của dì, một bài thơ Biệt Đổng Đại của Hứa Đại Lang đã khiến dì sững sờ, nhận được sự ngưỡng mộ của em gái.
Trên đường tiễn biệt, Hứa Tân Niên dùng một bài thơ khác Mạc Sầu Tiền Lộ Vô Tri Kỷ, Thiên Hạ Thùy Nhân Bất Thức Quân (Chớ buồn đường trước không tri kỷ, khắp thiên hạ ai người chẳng biết anh hùng) khiến đại nhân vật của Bạch Lộc Thư Viện cúi mình kính trọng. Điều này cũng cho thấy tài năng của Hứa Thất An.

Cốt truyện này có thể tóm tắt đơn giản như sau:

• Hứa Thất An ngâm thơ cho gia đình, khiến mọi người kinh ngạc.
• Hứa Tân Niên ngâm thơ cho đại nhân vật, khiến họ kinh ngạc.

Nhưng khi đang hào hứng, Hứa Thất An dẫn em gái đi dạo phố thì không may gặp phải ác bá. Để bảo vệ em gái, Hứa Thất An bị bắt vào ngục.
Hứa Thất An đã sử dụng mối quan hệ với nha môn, khiến đội trưởng bắt giữ thông báo tin tức, và một cuốn sách đã khiến các thuật sĩ ở Tư Thiên Giám cảm thấy như tìm được kho báu, rất muốn cứu Hứa Thất An.

Sau đó, họ đi tìm các đại nho của Bạch Lộc Thư Viện.
Hai vị đại nho nghe tin Hứa Thất An gặp chuyện, liền cưỡi ngựa chạy nhanh đến để cứu giúp.
Tại sao lại nói việc dùng điểm "sướng" để phủ là phiên bản nâng cấp của dòng truyện "gây sốc"?
Vì cốt truyện của nó diễn ra như thế này:
Nhân vật chính làm một việc khiến mọi người kinh ngạc, thành công "chảnh" lên. Đây là điểm "sướng" thứ nhất.
Nhân vật chính gặp rắc rối, mọi người khắp nơi đến hỗ trợ. Đây là điểm "sướng" thứ hai.
Khi hai điểm "sướng" này kết hợp với nhau, nó tạo ra hiệu ứng 1+1 lớn hơn 2.
Hơn nữa, cách viết này còn giúp làm nổi bật nhân vật, khiến nhân vật có nhiều chiều sâu hơn.
Trước đây, trong cách viết dòng "gây sốc", phần thu hoạch sau sự kinh ngạc thường có cảm giác gượng ép, thiếu tự nhiên.
Dù đúng là khiến người đọc cảm thấy "sướng", nhưng giống như xem phim người lớn, chỉ như gãi ngứa qua lớp giày, cảm giác "sướng" không đủ chân thực.
Tương đối mà nói, cách viết này chân thực hơn một chút.
Dù không có những phần thu hoạch rõ ràng như danh tiếng, tiền tài, vàng bạc châu báu, bề ngoài có vẻ như nhân vật chính chỉ "chảnh" một cách thờ ơ.
Nhưng thực chất, thứ quý giá nhất – mối quan hệ – đã nằm gọn trong tay nhân vật chính.
Tôi đã từng đọc cuốn sách viết theo cách này tốt nhất, đó là Đường Chuyển.

Được rồi, hôm nay tóm tắt đến đây thôi. Cả ngày đi làm mệt quá rồi. Còn rất nhiều điều chưa kịp nói hết, thực sự là quá mệt, tạm thời dừng ở đây nhé.
Nếu có chỗ nào chưa đủ, xin các bạn Long Hữu chỉ bảo thêm.

Nguồn: TIÊN HIỀN THƯ VIỆN