Năm cấu trúc mở đầu kinh điển của văn học mạng

Năm cấu trúc mở đầu kinh điển của văn học mạng

Phần mở đầu ở đây được định nghĩa đơn giản là: 10 chương đầu tiên.

Cùng với sự gia tăng của các tác phẩm văn học mạng, tầm quan trọng của phần mở đầu cũng ngày càng nổi bật! 

Đặc biệt đối với những tác giả mới, câu nói "mở đầu quyết định sự sống còn" không hề phóng đại!

1. Năm cấu trúc mở đầu kinh điển.

① Mở đầu với (tình huống khó khăn đơn lẻ) câu chuyện. 

Cấu trúc này rất quen thuộc với mọi người. Chủ yếu bao gồm: sự chuẩn bị trước sự kiện, hành động trong sự kiện, và sự ngạc nhiên sau sự kiện. 

(Cách viết cụ thể thế nào? Xin xem bài viết chủ đề của tác giả: Logic cơ bản nhất của câu chuyện.) 

② Mở đầu với (tình huống khó khăn liên hoàn) câu chuyện. 

Ví dụ 1. 

Trong cuốn Thân phận của tôi càng ngày càng kỳ quái, tình huống khó khăn liên hoàn: Danh hiệu người chết dẫn đến việc ở nhà - bị cảnh sát bắt đi - trở thành chuột bạch trong bệnh viện - bị bác sĩ tâm lý đánh giá - danh hiệu trở thành kẻ giết người... 

Phần mở đầu của cuốn sách này, ngoài tình huống khó khăn liên hoàn, còn có yếu tố đối lập. Ví dụ 2, 3 là những ví dụ điển hình của kiểu mở đầu với tình huống khó khăn liên hoàn. 

Ví dụ 2. 

Trong Trẫm, tình huống khó khăn liên hoàn: Cả gia đình chạy nạn, đói khát - gặp cướp ngựa - cha mẹ bị giết - đưa em gái nhỏ vào thành - bị ức hiếp... 

Ví dụ 3. 

Trong Hướng dẫn xuyên không về Bắc Tống, sinh tồn ngoài tự nhiên - gặp hổ - đói, tìm thức ăn - thoát khỏi rừng hoang - tìm nơi có người sinh sống... 

Kiểu mở đầu câu chuyện với tình huống khó khăn liên hoàn không cần nhiều bút lực để chuẩn bị sự kiện hoặc gây ngạc nhiên sau sự kiện. 

Chỉ cần vài câu nói, thậm chí là vài từ diễn tả nét mặt, biểu cảm là đủ. 

③ Mở đầu với cuộc sống hàng ngày. 

Ví dụ, chương đầu tiên là tương tác với em gái. Chương thứ hai là đi trồng rau. Chương thứ ba là đi bán trứng gà... 

Loại mở đầu này xoay quanh “cuộc sống của nhân vật chính”, có thể là tương tác với người khác, cũng có thể là làm việc. 

Phần mở đầu này cần xác định rõ điểm neo: xây dựng nhân vật. 

Không chỉ nhân vật chính, mà nhân vật phụ cũng rất quan trọng. 

Hơn nữa, nhân vật phụ càng rõ nét thì sự tương tác càng thú vị và hấp dẫn hơn. 

Ví dụ trong Đại Phong Đánh Còi, nhân vật chính tương tác với Linh Âm thích ăn uống, với người em họ kiêu ngạo, với cô công chúa tổng tài kiêu ngạo, với cô công chúa trà xanh... 

④ Mở đầu với sự chuẩn bị cảm xúc. 

Kiểu văn này thường thấy trong những tác phẩm “kỳ vọng mạnh mẽ” trên nền tảng Feilu. 

Không chỉ 10 chương đầu tiên được dùng để chuẩn bị cảm xúc, mà thậm chí 40-50 chương trước khi phát hành cũng đều dành để chuẩn bị cảm xúc. 

Ví dụ như Vạn tộc xâm lược: Toàn dân tham chiến, tôi ở lại bảo vệ phía sau. 

Ngoài ra, tác phẩm Thiên Thần Điện mà mọi người đều quen thuộc cũng là kiểu mở đầu này.

⑤ Mở đầu theo kiểu dàn ý. 

Thế nào là văn dàn ý? 

- Chương đầu tiên, nhân vật chính có được "bàn tay vàng" (lợi thế đặc biệt), sức mạnh tăng vọt. 

- Chương thứ hai, tiêu diệt kẻ thù đầu tiên, kiểm kê chiến lợi phẩm. 

- Chương thứ ba, tiêu diệt kẻ thù thứ hai, kiểm kê chiến lợi phẩm.

- Chương thứ tư, tiêu diệt kẻ thù thứ ba, tiếp tục kiểm kê chiến lợi phẩm.

Loại văn này hầu như không cần sự chuẩn bị, cũng không cần miêu tả chi tiết quá trình hành động. 

Trọng tâm là kết quả và chiến lợi phẩm. 

Điểm thú vị chính của kiểu văn này là: thu hoạch. 

Nhịp điệu của kiểu văn này rất nhanh, đọc vào rất phấn khích! 

Tuy nhiên, không thể viết dài được, nếu kéo dài, nó sẽ chỉ lặp lại quá trình trước đó, khiến cho người đọc cảm thấy nhàm chán! 

Vì vậy, xuất hiện biến thể khi thêm yếu tố gây ngạc nhiên để tăng tính hấp dẫn. 

Từ đó, sinh ra một trường phái mới: "văn ngạc nhiên"! 

2. Trên đây là năm cấu trúc mở đầu kinh điển mà tác giả biết. 

Còn có các cấu trúc mở đầu kinh điển khác không? Hãy chia sẻ ở phần bình luận bên dưới nhé. 

Thực ra, cấu trúc mở đầu là một kiểu tư duy, có thể áp dụng cho cả cấu trúc tổng thể của truyện, tức là khung sườn câu chuyện. 

Ví dụ như khung sườn của Đấu Phá Thương Khung là điển hình của tình huống khó khăn liên hoàn: Ba năm ước hẹn cứu sư phụ đấu tộc Hồn. 

(Bài viết chủ đề của tác giả: Leo lên đỉnh núi và thiết lập thử thách. Tư duy của bài viết đó là tư duy về tình huống khó khăn đơn lẻ. 

Tôi leo lên đỉnh núi có thể chỉ cần vượt qua một tình huống khó khăn, hoặc mười tình huống khó khăn, thậm chí hàng trăm tình huống khó khăn.) 

3. Về cấu trúc tổng thể của câu chuyện, tức là khung sườn.

Trong một bài viết trước đây, tác giả đã nói về sự khác biệt giữa cấu trúc cấp một và cấu trúc cấp hai. 

Trong bài viết đó, tác giả xếp Đấu Phá Thương Khung vào cấu trúc cấp một, còn cấu trúc ba phe vào cấp hai. 

Lý do là vì tác giả chia cấu trúc của tất cả các câu chuyện chỉ thành hai cấp. 

Nhưng nếu chia thành ba cấp, thì Đấu Phá Thương Khung thuộc cấp hai, và "cấu trúc ba phe" thuộc cấp ba. 

Ví dụ điển hình của cấu trúc cấp một là Người mù chơi đàn nhị trên nền tảng Tomato, cuốn sách này liên tục có bản đồ mới, nhân vật phụ mới, câu chuyện mới, và tuyến chính không rõ ràng. 

(Tôi chỉ đọc đến phần câu chuyện thứ hai là cứu công chúa, nếu cấu trúc thay đổi ở phần sau, xin hãy bình luận và góp ý!) 

Ví dụ điển hình của cấu trúc cấp hai là tác phẩm Chúa tể Tuyết ưng của một tác giả trên nền tảng Tomato, cuốn sách này có cốt truyện ở mỗi thế giới lớn: võ giả cấp thấp thăng cấp mạnh hơn trở thành anh hùng cứu thế. 

Sự khác biệt giữa cấu trúc cấp một, cấp hai và cấp ba chủ yếu nằm ở: độ liên kết của câu chuyện.

- Trong cấu trúc cấp một, sự liên kết giữa các câu chuyện rất yếu, ngoài nhân vật chính ra, cốt truyện và nhân vật phụ đều mới. 

- Trong cấu trúc cấp hai, mỗi khi đổi sang một bản đồ lớn, mới có cốt truyện và nhân vật phụ mới. 

- Cấu trúc cấp ba kể về một câu chuyện từ đầu đến cuối, và các nhân vật phụ quan trọng xuất hiện từ đầu đến cuối. 

Ví dụ như Vạn tộc chi kiếp có thể được xem là cấu trúc cấp ba. Còn Cao võ và Tinh môn thì sự liên kết giữa phần đầu và phần sau rất yếu. 

4. Để làm cho cấu trúc câu chuyện chặt chẽ hơn, bạn có thể tập trung vào tuyến chính. 

Tôi xin chia sẻ một tư duy về tuyến chính: tư duy ghép hình (thu thập từng mảnh ghép từ mỗi bản đồ lớn và hoàn thành bức tranh vào cuối cùng). 

Hoặc gọi là: thu thập bảy món thần trang để diệt ác long (mỗi bản đồ lớn thu thập một món thần trang, cuối cùng diệt ác long). 

Cũng có thể gọi là: tư duy leo lên đỉnh núi (chi tiết xem trong bài chủ đề: cùng một câu chuyện nhưng cách biểu đạt cảm xúc khác nhau). 

Được rồi, bài tổng kết hôm nay đến đây là kết thúc! 

Chào mừng mọi người bình luận và chia sẻ quan điểm! 

Cũng hoan nghênh mọi người đặt câu hỏi!

Nguồn: TIÊN HIỀN THƯ VIỆN