Sai rồi, để tôi nói về việc đổi bản đồ.

Chào mọi người, tôi là Trạch Trư, tôi đến để chiến đấu… À nhầm, tôi đến để chia sẻ chút kinh nghiệm về việc thay đổi bản đồ trong truyện.

Nhiều tác giả khi triển khai cốt truyện, lúc đổi bản đồ thì bị mất lượng đăng ký theo dõi. Những truyện của tôi như "Trọng Sinh Tây Du", "Dã Man Vương Tọa", "Độc Bộ Thiên Hạ", "Đế Tôn", "Nhân Đạo Chí Tôn" đều gặp phải tình trạng này.

Khi thay đổi bản đồ nhỏ thì không rõ ràng lắm, nhưng khi thay đổi bản đồ lớn thì rất đáng sợ. Đôi khi, việc chuyển đổi bản đồ đột ngột có thể khiến mất đến một phần ba số người theo dõi.

Điều này do cảm giác phân tách khi thay đổi bản đồ lớn gây ra. Nếu các tình tiết sau đó được viết tốt, lượng người theo dõi có thể tăng trở lại, nhưng vẫn sẽ mất đi một phần độc giả, và những độc giả đã mất thì khó mà quay lại.

Lần này, tôi sẽ chia sẻ chi tiết cách tránh tình trạng này. Ở đây có nhiều cao thủ, tôi chỉ xin chia sẻ chút kinh nghiệm viết sách suốt mười năm qua.

Cách thay đổi bản đồ truyền thống thường đi từ nhỏ đến lớn, từ làng tân thủ, đến thị trấn nhỏ, rồi thành phố nhỏ, thành phố lớn, kinh đô, sau đó là quốc gia, và cuối cùng bay lên thế giới khác. Đến lúc này thì coi như xong, lượng đăng ký sẽ tụt mạnh.

Bản đồ càng lớn, số lượng đăng ký mất đi càng nhiều. Khi vượt ra khỏi Trái Đất, số lượng đăng ký giảm đáng kể. Điều này rất phổ biến trong các thể loại truyện như tiên hiệp, huyền huyễn, đô thị tiên hiệp, và khoa học viễn tưởng.

Vì sự phân tách của các bản đồ khiến độc giả cảm thấy như họ đang đọc hai câu chuyện khác nhau. Nhân vật trong bản đồ trước đó đột ngột biến mất, những hình tượng đã xây dựng không còn nữa, bước vào một thế giới xa lạ, tương tự như việc đọc một câu chuyện mới.

Từ góc nhìn của tác giả thì có vẻ không sao, nhưng từ góc độ độc giả, họ cảm giác như đang đọc một câu chuyện hoàn toàn khác. Nhiều nhân vật trong câu chuyện trước không còn xuất hiện, thay vào đó là những nhân vật mới, và cảm giác xa lạ này khiến một phần độc giả rời đi.

Cảm giác phân tách chính là nguyên nhân khiến lượng đăng ký giảm.

Ví dụ, tại sao phần đầu của "Tam Quốc Diễn Nghĩa" lại hấp dẫn? Tại sao phần đầu của "Thủy Hử Truyện" lại hay? "Tam Quốc Diễn Nghĩa" bởi vì phần đầu luôn xoay quanh khu vực phía bắc sông Trường Giang, theo góc nhìn của Lưu Bị, trải qua những bản đồ nhỏ. Khi thành lập nước Thục, Lưu Bị qua đời tại thành Bạch Đế, lúc này bản đồ chuyển sang nước Thục, và thậm chí nhân vật chính cũng thay đổi. Kết quả là La Quán Trung bị mất đi một phần lượng đăng ký.

"Thủy Hử Truyện" cũng vậy. Phần đầu xoay quanh những bản đồ nhỏ, khi các hảo hán tụ nghĩa tại Lương Sơn, bản đồ lớn đầu tiên hoàn thành. Sau đó, Thi Nại Am đổi sang bản đồ Phương Lạp, và cũng mất đi một phần lượng đăng ký.

Khi bạn đọc hai cuốn sách này, bạn có thể dễ dàng cảm nhận được cảm giác phân tách nghiêm trọng, và sức hấp dẫn của những chương sau không còn mạnh mẽ như trước.

Ngoài ra, tiểu thuyết cổ điển "Hồng Lâu Mộng" cũng gặp phải vấn đề tương tự. Việc thay đổi nhân vật giống như thay đổi bản đồ, từ đầu đến khi Lâm Đại Ngọc đốt bản thảo, mọi thứ đều rất tốt, nhưng sau đó thì mọi chuyện đi xuống.

Tiểu thuyết đô thị Kim Bình Mai cũng gặp vấn đề tương tự. Trước khi Tây Môn Đại Quan Nhân chết thì mọi thứ rất hay, nhưng sau khi ông chết, cảm giác đứt đoạn xuất hiện.

Tiểu thuyết huyền huyễn Tây Du Ký cũng vậy, trước khi bị trấn áp dưới núi Ngũ Chỉ Sơn thì rất thú vị, nhưng sau khi bị trấn áp thì dần trở nên tẻ nhạt.

Tiên phong của thể loại tiểu thuyết tu tiên đương đại, Phiêu Mạc Chi Lữ, cũng sử dụng cách viết liên tục thay đổi bản đồ, thậm chí còn dữ dội hơn. Vào thời điểm đó, vì thể loại tu tiên và tiên hiệp còn ít nên độc giả không có nhiều lựa chọn, phương pháp này không có vấn đề gì. Tuy nhiên, ngày nay thì không còn phù hợp.

Trước khi viết Mục Thần Ký, tôi luôn suy nghĩ về cách thay đổi bản đồ mà không gây ra cảm giác đứt đoạn quá lớn. Trước đây, tôi đã sử dụng phương pháp mà tôi gọi là "phương pháp ngàn mối dây". (Tên này do tôi tự đặt, đừng cười nhé)

"Ngàn mối dây" nghĩa là giữa hai bản đồ lớn luôn có sự kết nối liên tục, giống như đang xâu kim vậy, tạo ra ngày càng nhiều mối liên hệ để kết nối hai bản đồ lại với nhau.

Ví dụ, trong tiểu thuyết tiên hiệp, việc thăng thiên là một cách thường gặp. Từ Trái Đất thăng thiên lên Tiên giới là một sự chuyển đổi bản đồ lớn phổ biến, nhưng cũng là lúc dễ bị mất lượng đăng ký nhất. Lúc này, có thể để một số nhân vật quen thuộc từ Trái Đất thăng thiên trước, những người này có liên hệ với nhân vật chính và qua họ, giới thiệu về tình hình Tiên giới cho nhân vật chính.

Thực ra, cách làm này là để giới thiệu cho độc giả một bản đồ mới, giúp giảm bớt cảm giác xa lạ. Những người từ Trái Đất qua Tiên giới cũng tạo ra liên kết với bản đồ cũ, giúp giảm thiểu cảm giác lạ lẫm.

Ngoài ra, cũng có thể để người từ Tiên giới xuống trần gian, vừa tạo thêm thử thách cho nhân vật chính, vừa qua họ giới thiệu về Tiên giới, giúp độc giả quen thuộc hơn với thế giới đó.

Khi có nhiều mối liên kết, quá trình thăng thiên lên Tiên giới sẽ trở nên hợp lý và tự nhiên. Tôi đã sử dụng phương pháp này khi viết Độc Bộ Thiên Hạ và Đế Tôn. Kết quả thì có, nhưng không quá hoàn hảo. Độc giả của hai cuốn này đều nói phần giữa viết rất tốt, nhưng phần cuối thì không được hay lắm. Cảm giác đứt đoạn vẫn còn, nhưng đã được giảm bớt.

Một phương pháp khác mà tôi học được từ Vong Ngữ, tác giả của Phàm Nhân Tu Tiên Truyện. Truyện Phàm Nhân có rất nhiều bản đồ và phụ bản, vậy Vong Ngữ đã làm thế nào để tránh những bất tiện do việc thay đổi bản đồ mang lại?

Phương pháp của anh ấy là... không thay đổi bản đồ lớn. Đúng vậy, mặc dù có nhiều bản đồ, nhưng chúng thường là bản đồ nhỏ, chỉ xoay quanh trong một bản đồ lớn, và Hàn Lão Ma không thăng thiên lên Tiên giới. Đến khi Hàn Lão Ma thăng thiên lên Tiên giới thì truyện đã kết thúc. Cuốn tiếp theo có thể bắt đầu với "Phàm Nhân 2", câu chuyện mới, bản đồ mới. Đây là cách hoàn hảo để giải quyết cảm giác đứt đoạn khi thay đổi bản đồ lớn.

Điều này khiến tôi rất khâm phục, tôi chưa bao giờ nghĩ đến điều này. Khi đọc đến kết thúc của Phàm Nhân, tôi đã sững sờ và ngưỡng mộ vô cùng.

Tuy nhiên, cách thay đổi bản đồ trong Mục Thần Ký của tôi lại khác so với hai phương pháp trên. Tôi gọi cách thay đổi bản đồ trong Mục Thần Ký là "phương pháp bản đồ hoa sen" (đúng, lại là do tôi đặt tên) và còn có "phương pháp bản đồ bánh trăm tầng" (cũng do tôi đặt tên).

Tạm ngưng ở đây, tôi sẽ viết tiếp vào ngày khác. Đây là tài khoản của tôi, cảm ơn Lâm Giang Tiên và Ma Vương đã giúp tôi tìm lại nó. Cảm ơn hai người rất nhiều.

Trong tài khoản của tôi không có nhiều tiền, mong mọi người quyên góp cho tôi chút đỉnh nhé.

Lâu lắm rồi tôi mới lên đây, không biết bây giờ có quy định gì không? Có thể để trống một bài viết để dành vị trí cho những chương nhỏ tiếp theo mà tôi sẽ đăng sau không?

Trạch Trư chia sẻ về bản đồ, chương hai: Phương pháp bản đồ hoa sen.

Cách mà Mục Thần Ký thử nghiệm là một phương pháp mới, khác với hai phương pháp mà tôi đã nói trước đó. Phương pháp này hiện chưa hoàn thiện, tôi vẫn đang thử nghiệm và tìm hiểu.

Phương pháp này là không thay đổi bản đồ lớn, hoặc thay đổi bản đồ ít nhất có thể, dù là bản đồ lớn hay nhỏ.

Vậy làm thế nào để giải quyết vấn đề này?

Người khác khi bắt đầu thì vào làng tân thủ, còn tôi khi bắt đầu thì đã vào thẳng làng BOSS, trong làng có chín con đại BOSS.

Tôi đã tạo nên chín nhân vật khuyết tật, mỗi người đều có tính cách và câu chuyện nền khác nhau. Nhân vật chính dần dần khám phá ra những câu chuyện ẩn sau của những người này.

Tuy nhiên, làng BOSS cũng sẽ có lúc phải viết xong. 

Vậy bản đồ ban đầu là gì? Lựa chọn của tôi là bản đồ cuối cùng – Đại Hư.

Làm thế nào để bắt đầu viết bản đồ cuối cùng ngay từ đầu? Khi bản đồ cuối cùng viết xong rồi thì còn viết gì nữa?

Giải pháp của tôi là: không viết xong.

Tôi đã chôn giấu rất nhiều bí mật trong bản đồ cuối cùng. Ban đầu chỉ tiết lộ một phần những bí mật đó, từ đó gợi mở ra nhiều bí mật hơn nữa. Nhưng các câu đố vẫn chưa được giải hết, để lại nhiều manh mối.

Nhân vật chính Tần Mục từ bản đồ cuối cùng Đại Hư bước ra ngoài, đến nơi đầu tiên, bản đồ phụ - Diên Khang Quốc. 

Diên Khang Quốc viết xong rồi thì viết gì tiếp? Quay lại bản đồ cuối cùng Đại Hư, khám phá thêm một vài bí mật, rồi lại ra ngoài, đến bản đồ phụ tiếp theo - Tây Thổ. 

Tây Thổ viết xong rồi thì lại quay về, tiết lộ thêm một phần bí mật, rồi lại ra ngoài, đến Thái Hoàng Thiên. 

Thái Hoàng Thiên viết xong rồi thì lại quay về, tiếp tục khám phá các bí mật.

Các bạn có nhận ra không? Đây là phương pháp viết gì? Tôi gọi nó là phương pháp bản đồ hoa sen.

Chúng ta hãy vẽ một đóa hoa sen. Đầu tiên vẽ nhụy hoa, sau đó vẽ các cánh hoa. Mỗi cánh hoa là một bản đồ phụ. Cánh hoa có rất nhiều, đủ để bạn viết ra rất nhiều tình tiết. Và nhụy hoa chính là nơi chứa đựng những bí mật cần được giải mã.

Phương pháp này có thể áp dụng cho nhiều thể loại sách. Mục Thần Ký thuộc thể loại huyền huyễn, nhưng cũng có thể dễ dàng áp dụng vào tiểu thuyết tiên hiệp.

Tuy nhiên, cách viết này gặp một thách thức lớn, đó là việc thiết kế các tình tiết bí ẩn và xây dựng manh mối. Một bản đồ cuối cùng cần phải chôn giấu rất nhiều dấu vết, khai thác các bí ẩn và để lại nhiều manh mối đòi hỏi bạn phải có khả năng nắm bắt tổng thể cấu trúc câu chuyện của mình.

Đây chính là điểm mấu chốt nhất.

Tôi đã bắt đầu thử nghiệm việc cài cắm manh mối và xây dựng bí ẩn trong Độc Bộ Thiên Hạ, Đế Tôn và Nhân Đạo Chí Tôn, dùng hàng triệu chữ để rèn luyện kỹ năng của mình. Đến Mục Thần Ký, tôi mới cảm thấy mình có thể thử nắm bắt một cấu trúc tổng thể.

Mọi người có thể thử phương pháp này, biết đâu sẽ nắm vững được.

Phương pháp bản đồ hoa sen là một phần của cách viết bản đồ trong Mục Thần Ký. 

Còn có một phương pháp thứ hai. 

Phương pháp thứ hai là phương pháp bánh nghìn tầng. Chúng ta sẽ thảo luận về cảm giác vững chắc mà phương pháp này mang lại trong chương tiếp theo.

Trạch Trư nói về bản đồ, chương ba: Phương pháp bản đồ bánh nghìn tầng.

Bánh nghìn tầng là gì?

Là lớp bánh xếp chồng lên lớp bánh khác. Rất giòn và ngon. Nhưng khi áp dụng vào tiểu thuyết, không phải là xếp bánh, cũng không phải là xếp bản đồ.

Vậy xếp gì?

Các bạn đoán thử xem.

Xếp lịch sử.

Trong Mục Thần Ký, tôi đã xếp lịch sử như thế nào?

Tôi chia lịch sử ra thành nhiều thời đại. Trong Mục Thần Ký, tôi đã xếp bốn thời đại lịch sử: Long Hán, Xích Minh, Thượng Hoàng, và Khai Hoàng. 

Nhân vật chính Tần Mục sinh ra ở thời đại Yên Khang, và bốn thời đại trên chính là những tầng lịch sử được xếp chồng lên nhau.

Khi đã chia lịch sử thành từng lớp như vậy, trong lúc viết về Yên Khang, nhân vật chính sẽ dần dần khám phá lịch sử của bốn thời đại trên.

Trong quá trình khám phá, chiều sâu và sự mở rộng của câu chuyện sẽ hiện ra, tạo nên cảm giác phong phú, sâu sắc.

Hơn nữa, bản đồ ban đầu có vẻ đơn giản, giờ đây trở nên hoành tráng và rộng lớn hơn.

Thế giới này sẽ có quá khứ, có hiện tại, và khi nhân vật chính trưởng thành, cũng sẽ có tương lai.

Những nhân vật sống trong thế giới này cũng có quá khứ, điều này giúp hình tượng nhân vật trở nên sinh động và rõ nét hơn.

Bạn có thể nghĩ rằng bản đồ đã được viết xong, nhưng khi lịch sử được khám phá, vẫn có thể tiếp tục viết tiếp.

Điều này giống như dưới bản đồ hoa sen, chúng ta thêm một lớp hoa sen nữa. Rồi bạn có thể tiếp tục xếp thêm nhiều lớp nữa, luôn xoay quanh một bản đồ chính để viết.

Trong Độc Bộ Thiên Hạ, tôi chỉ xếp hai tầng, lần đầu thử nghiệm cách viết bản đồ này.

Đến phần Tiên giới trong Đế Tôn, tôi tham lam hơn, đã xếp hàng chục tầng, khiến bản thân kiệt sức.

Trong Nhân Đạo Chí Tôn, tôi cũng đã xếp một vài tầng lịch sử.

Mục Thần Ký xếp bốn tầng lịch sử, nhưng trong việc khai thác sâu, tôi đã làm tốt hơn Đế Tôn.

Hai phương pháp viết bản đồ của tôi không phù hợp với tất cả mọi người, nhưng có thể phù hợp với những ai yêu thích việc viết tiểu thuyết và nghiên cứu cách viết tiểu thuyết.

Hai phương pháp này có thể giúp rèn luyện khả năng quản lý cấu trúc tổng thể của câu chuyện. Khi viết nhiều, tự nhiên bạn sẽ nắm bắt được.

Hãy thử nhiều hơn, viết nhiều hơn, tôi tin rằng bạn sẽ nắm được cách làm.

Thực ra, những tác giả mới vào nghề là những người ham học nhất, nhưng họ thiếu kinh nghiệm và dễ đi sai đường. Bản thân tôi đã đi sai và mất mười năm để rèn luyện.

Hy vọng rằng ai đó sẽ giảm bớt đi con đường vòng nhờ bài viết này của tôi. Nếu có thể truyền chút cảm hứng, thì Trạch Trư rất vui.

Càng nhiều tác giả, ngành này càng có triển vọng, thu nhập của mọi người cũng sẽ càng tăng.

Chúc ngành văn học mạng ngày càng phát triển và bùng nổ, chúc mọi người ngày nào cũng kiếm được hàng chục nghìn!

Nguồn: TIÊN HIỀN THƯ VIỆN