Sự khác biệt về cảm giác mong đợi giữa cấu trúc cấp một và cấu trúc cấp hai

Sự khác biệt về cảm giác mong đợi giữa cấu trúc cấp một và cấu trúc cấp hai

1.Thế nào là văn có cấu trúc cấp một? 

Nói một cách đơn giản: Văn được ghép từ những câu chuyện nhỏ độc lập chính là văn có cấu trúc cấp một. 

Ví dụ: Hôm nay nhân vật chính đánh quái vật a, ngày mai đánh quái vật b, ngày kia đánh quái vật c... 

Trong các tình tiết Abcd, ngoài việc đều là những gì nhân vật chính làm, hầu như không có liên kết nào khác, hoặc liên kết rất yếu và ít. 

Hầu hết các tiểu thuyết huyền huyễn tiên hiệp trên mạng đều là văn có cấu trúc cấp một, những tác phẩm quen thuộc như Đấu Phá Thương Khung, Phàm Nhân Tu Tiên, Che Thiên đều là văn cấu trúc cấp một. 

② Nếu như các tình tiết Abcd không có nhiều liên kết, thì chúng khác gì với tản văn? 

Sự khác biệt nằm ở chỗ: Văn có cấu trúc cấp một có tuyến chính. 

Các tình tiết Abcd giống như những viên ngọc được nối kết với nhau bằng một tuyến chính. Ví dụ, Đấu Phá Thương Khung, các câu chuyện nhỏ về thăng cấp trong phần đầu được nối kết bằng tuyến chính “Ba năm ước hẹn”. Đây cũng chính là điều mà nhiều tác giả kỳ cựu đã nhận xét: “Điều tuyệt vời nhất của Đấu Phá là phần mở đầu, nếu không có tuyến chính ‘Ba năm ước hẹn’ được xác lập từ đầu, thì cuốn sách này sẽ không thể trở thành kinh điển.” 

Qua ví dụ này, mọi người đã hiểu được tầm quan trọng của việc xác lập tuyến chính chưa? 

Hiện nay, rất nhiều tiểu thuyết tiên hiệp, đặc biệt là tiểu thuyết có lỗ hổng lớn trên các nền tảng như Feilu, Tomato, đều có tình tiết mới lạ và hấp dẫn, nhưng lại thiếu một chút mong đợi, không thể khiến người đọc hoàn toàn nhập vai vào nhân vật chính, chỉ xem như để giải trí, xả stress. 

Nguyên nhân chính của tình trạng này là: Thiếu tuyến chính, hoặc tuyến chính chưa được phát triển đủ (chưa đến mức). 

Đừng nói rằng “thăng cấp là tuyến chính”, câu đó chỉ là nói cho qua chuyện. 

Tuyến chính là mục tiêu cụ thể của nhân vật chính, được xác lập thông qua một phần mở đầu nhất định. Ví dụ, “Ba năm ước hẹn” trong Đấu Phá Thương Khung, và “tu tiên trường sinh” trong Phàm Nhân Tu Tiên. 

Một chuỗi vòng tay đẹp ngoài việc cần những viên ngọc đẹp, còn cần một sợi dây để liên kết chúng lại. 

Người đọc chỉ nhìn thấy những viên ngọc đẹp (cốt truyện), không nhìn thấy sợi dây, nhưng nếu không có sợi dây, thì không thể có vòng tay! 

Tản văn chỉ là một đống ngọc đẹp, còn văn có cấu trúc cấp một với tuyến chính là một chuỗi vòng tay đẹp. 

2. Thế nào là văn có cấu trúc cấp hai? 

Cấu trúc ba phe là tiêu chuẩn của văn có cấu trúc cấp hai. 

(Nếu chưa hiểu về cấu trúc ba phe, xin xem bài viết trước của tác giả, trong đó có giải thích và ví dụ chi tiết.) 

Ví dụ: Hôm nay nhân vật chính đánh quái vật a, ngày mai đánh quái vật b, ngày kia đánh quái vật c... 

Trong những sự kiện này, ngoài việc đều là do nhân vật chính làm, Abcd còn có liên hệ với nhau (đều thuộc phe đối thủ), thậm chí sự kiện này còn dẫn đến sự kiện khác theo mối liên hệ logic. 

Nói cách khác, vì đánh quái vật a mà dẫn đến việc đánh quái vật b. 

Kết luận: Văn có cốt truyện liên kết chặt chẽ, nhiều lớp liên kết được gọi là văn có cấu trúc cấp hai. 

Với văn có cấu trúc cấp hai, tuyến chính trong phần đầu không cần phải được chuẩn bị cụ thể, sau một vài tình tiết, mong đợi của người đọc sẽ là: Làm thế nào để đánh bại phe đối thủ, và đây sẽ trở thành tuyến chính trong phần đầu. 

Văn có cấu trúc cấp hai ngoài sự mong đợi về kết quả và quá trình của các tình tiết (đánh quái vật Abcd), còn có thêm mong đợi về: Tại sao hai phe đối lập (tác giả phải thiết kế rõ ràng trong phần dàn ý), phe của nhân vật chính (được thiết lập là ở vị thế yếu ban đầu) làm thế nào để đánh bại phe đối thủ (được thiết lập là mạnh hơn lúc ban đầu)... 

Viết đến đây, hẳn mọi người đã thấy quan điểm của tác giả: So về mong đợi, văn có cấu trúc cấp hai tự nhiên mạnh hơn văn có cấu trúc cấp một (ở cùng trình độ và cùng thể loại). 

Hơn nữa, cốt truyện có định hướng rõ ràng hơn. Tức là khi sức mạnh của nhân vật chính tăng lên, sau khi tiêu diệt một phe đối thủ, có thể sẽ xuất hiện một phe đối thủ khác. 

Phe đối thủ thứ hai có thể là “chủ mưu” của phe đối thủ đầu tiên, còn phe đối thủ đầu tiên chỉ là “nhánh” của phe thứ hai. 

Theo logic đó, có thể sẽ có phe đối thủ thứ ba, thứ tư, kéo dài vô tận (các tác phẩm huyền huyễn 7-8 triệu chữ của tác giả Lão Ưng đều theo cách này). 

Tất nhiên, để mở rộng ra phe đối thủ thứ hai, cần phải gieo mầm từ trong mâu thuẫn và tương tác với phe đối thủ đầu tiên. 

(Còn cách gieo mầm như thế nào, đó lại là một chủ đề khác, sẽ không đề cập chi tiết ở đây.)

3. Những điều cần lưu ý khi viết văn có cấu trúc cấp hai.

① Nguyên nhân gốc rễ của sự đối lập giữa hai phe không nên được tiết lộ ngay lập tức, mà phải từng bước "tạo sự nghi ngờ" và kéo dài cảm giác mong đợi. 

Ví dụ: Trong Vạn tộc chi kiếp, nguyên nhân gốc rễ của sự đối lập giữa hệ Đa thần văn và hệ Đơn thần văn ban đầu được nhân vật chính nghe từ sư phụ và bạn bè là: do sự tiêu hao tài nguyên. 

Khi xung đột ngày càng căng thẳng, nhân vật chính phát hiện nguyên nhân là: cái chết của Ngũ Đại.

Khi sức mạnh của nhân vật chính tăng lên và gặp gỡ nhiều nhân vật lớn hơn, anh ta phát hiện ra rằng: ngoại tộc đứng sau thao túng. 

Rồi khi nhân vật chính thống nhất được cả vũ trụ, anh ta phát hiện ra rằng: các tầng lớp cao của Nhân tộc cố tình gây ra tranh chấp để "nuôi giòi". 

Rồi sau đó... 

Bạn có nhận thấy điều gì không? 

Nguyên nhân gốc rễ của sự đối lập giữa hai phe là một yếu tố lớn tạo nên cảm giác mong đợi. 

Tác giả biết câu trả lời, nhưng không thể đưa ra ngay lập tức, mà phải từng bước đưa ra những câu trả lời sai lệch để kéo dài cảm giác mong đợi. 

Giống như phá án (như trong Thiếu niên Bao Thanh Thiên), liên tục đảo ngược và chuyển biến. 

Đây không phải là sự đảo ngược tình tiết cụ thể, mà là sự đảo ngược trong cấu trúc, làm cho toàn bộ tác phẩm (7-8 triệu chữ) trở thành một vòng tròn khép kín hoàn chỉnh. 

② Trong khi viết, cần chú ý đến nhịp điệu. 

Ở đây chủ yếu giới thiệu về tốc độ và cấu trúc nhịp điệu. 

Tốc độ nhịp điệu chủ yếu là: tốc độ thăng cấp của nhân vật chính và tốc độ phát triển của cốt truyện cụ thể. 

- Tốc độ thăng cấp của nhân vật chính: Ví dụ, trong một cuốn tiểu thuyết đô thị, nhân vật chính sau 100.000 chữ đã trở thành phú ông của tỉnh, nhưng trong một số tác phẩm khác, sau 100.000 chữ vẫn chỉ ở làng quê. 

- Tốc độ phát triển của cốt truyện cụ thể: Ví dụ, một trận đấu với quái vật, trong nhịp nhanh có thể kết thúc trong 6.000 chữ. Trong nhịp chậm, 60.000 chữ vẫn chưa kết thúc.

Cấu trúc nhịp điệu nghe có vẻ khó hiểu, vì vậy tôi sẽ lấy ví dụ: 

- Cấu trúc ổn định abab là cấu trúc thường gặp trong văn huyền huyễn tiên hiệp. Ví dụ, nhân vật chính ra ngoài đánh quái vật (a), về nhà nghỉ ngơi (cuộc sống hàng ngày b). Sau đó lại ra ngoài đánh quái (a), lại về nhà nghỉ ngơi (b). Cứ lặp đi lặp lại cấu trúc ổn định này. 

- Cấu trúc Abcdefgh: Đây là kiểu tác giả nghĩ ra tình tiết nào thì viết tình tiết đó. Ví dụ, hôm nay nhân vật chính đi đánh quái (a), ngày mai tham gia thi đấu võ thuật (b), ngày kia đi tán gái (c), còn ngày mốt thì chẳng ai biết sẽ làm gì. 

- Cấu trúc abab có thể gọi tắt là "cấu trúc lồng ghép", và có thể mở rộng thành abcabc, abcdabcd... 

- Cấu trúc Abcdefg: Đây là kiểu không ổn định, hoàn toàn dựa vào cảm hứng của tác giả, nhiều câu chuyện về cuộc sống hàng ngày thường theo kiểu này. 

③ Điểm hưng phấn cốt lõi. 

Mỗi cuốn sách đều có điểm hưng phấn cốt lõi khác nhau. 

Văn học mạng có tám điểm hưng phấn cốt lõi (đã được giới thiệu trong bài viết chủ đề của tôi), mỗi điểm đều có thể làm nền tảng cho một cuốn sách. 

Ví dụ, điểm hưng phấn cốt lõi của tiểu thuyết về Địch Hoa là sự đối lập. Điểm hưng phấn cốt lõi của tiểu thuyết vô địch là sự "vả mặt" (người kiêu ngạo sẽ giả bộ, người khiêm tốn thì không cố ý thể hiện). 

Mười năm trước, trong các tiểu thuyết huyền huyễn thăng cấp (như Đấu Phá Thương Khung, Phàm Nhân Tu Tiên), điểm hưng phấn cốt lõi là: thu hoạch, không phải sự ngạc nhiên. Bởi vì chúng là tiểu thuyết kiểu "độc hành hiệp", không có khán giả, hoặc khán giả đều đã chết, thì làm sao có thể tạo ra sự ngạc nhiên? 

Sự ngạc nhiên là điểm hưng phấn cốt lõi của tiểu thuyết livestream, tiểu thuyết thi đấu trên võ đài, hoặc tiểu thuyết theo nhóm. Bởi vì trong những tiểu thuyết này có khán giả, và chỉ khi có khán giả mới có thể tạo ra sự ngạc nhiên. 

Sự ngạc nhiên cần phải được phân chia dựa trên phe phái, tính cách, sở thích, địa vị xã hội (đã được giải thích chi tiết trong bài viết chủ đề trước, không nhắc lại ở đây). 

Điểm hưng phấn cốt lõi của văn có cấu trúc cấp hai cũng do tác giả tự quyết định dựa trên sở trường của mình. 

Nếu bạn giỏi trong việc vận dụng một điểm hưng phấn nào đó (không giỏi các điểm khác), thì hãy làm nổi bật điểm hưng phấn đó và bỏ qua các điểm khác. 

Tương tự, nếu bạn giỏi trong việc kết hợp các điểm hưng phấn, thì hãy lấy sự kết hợp này làm điểm cốt lõi. 

Viết lách không nên quá cứng nhắc, cần kết hợp với lợi thế của bản thân để hình thành phong cách riêng. 

Lý thuyết và kỹ thuật cũng giống như cách bạn đánh cú móc hoặc cú thẳng, nhưng khi thực sự lâm trận, bạn cần phải tùy cơ ứng biến...

Chúc mọi người năm 2023 có thể viết ra một tác phẩm nổi tiếng!

Nguồn: TIÊN HIỀN THƯ VIỆN