Chia sẻ kinh nghiệm về việc viết lách

Điểm sảng khoái 1: Cảm giác khác biệt

Cảm giác khác biệt là một yếu tố rất quan trọng trong tiểu thuyết mạng. Sự khác biệt này có thể xuất phát từ sự chênh lệch địa vị giữa nhân vật chính và đối tượng bị đánh bại, hoặc là cảm giác khác biệt do sự thiếu hụt thông tin gây ra. Phạm vi của nó rất rộng, tôi chỉ lấy vài ví dụ đơn giản.

Ví dụ thứ nhất: Bạn viết một cuốn tiểu thuyết tu chân, nhân vật chính của bạn xuyên không và trở thành một đệ tử hạng chót của một môn phái nhỏ. Giống như nhiều tiểu thuyết khác, nhân vật chính của bạn nhận được một hệ thống ký tên nghịch thiên (kiểu như trong tiểu thuyết trên trang Feilu, chỉ cần ký tên là có thể nhận được tu vi cả triệu năm). Cốt truyện của bạn bước vào một đoạn cao trào nhỏ, lúc này bạn cần một xung đột và tình tiết thể hiện để thu hút độc giả. Bạn viết về việc vài nông dân gây rắc rối cho nhân vật chính, rồi nhân vật chính đã lên cấp Kim Tiên, chỉ cần một vài phân đoạn đã có thể đánh bại họ, tạo ra tình tiết đánh bại đối thủ.

Kiểu cốt truyện này trước đây rất phổ biến, nhưng giờ thì không. Đặc biệt là không phù hợp với một số tiểu thuyết mở đầu mạnh mẽ trên Feilu. Thử nghĩ mà xem, bạn đã là một nhân vật Kim Tiên, nhưng lại để một người phàm nhảy nhót trước mặt? Như vậy có hợp lý không? Rõ ràng là không. Trên các trang khác cũng không hợp, chưa kể đến Feilu, nơi mà nhân vật chính luôn mạnh mẽ ngay từ đầu. Việc đánh bại như thế chỉ giống như việc một người lớn cố tình gây rắc rối với một đứa trẻ.

Ví dụ như trong tiểu thuyết về thần tài, bạn đã khởi đầu với hàng tỷ tài sản, nhưng lại chỉ gửi vài trăm hay vài nghìn đồng cho bố mẹ như một người keo kiệt, đọc đến đây liệu có khiến bạn cảm thấy khó chịu không?

Đây chính là cảm giác "chênh lệch giữa năng lực và việc sử dụng thực tế".

Ví dụ thứ hai: Tiểu thuyết Di Hóa.

Tôi đã nghiên cứu hầu hết các tiểu thuyết Di Hóa trên thị trường. Điểm sảng khoái của loại tiểu thuyết này là gì? Cũng chính là cảm giác khác biệt.

Sự khác biệt nào? Chính là sự khác biệt giữa địa vị thấp của nhân vật chính (so với đối tượng bị đánh bại) và sự cao cấp của đối tượng bị đánh bại.

Nói một cách dễ hiểu, nhân vật chính của bạn là một người bình thường, nhưng lại khiến một đại lão trong tiên giới, một ma thần từ thế giới khác, hoặc một đại gia trong thương giới kính nể, thậm chí liên tục tưởng tượng về sức mạnh to lớn của anh ta.

Điều này làm cho người đọc cảm thấy sảng khoái.

Bởi vì chúng ta, với tư cách là người đọc, là những người bình thường, chúng ta muốn trải nghiệm cảm giác mạnh mẽ qua việc đọc tiểu thuyết. Nhân vật chính cũng là một người bình thường, nhưng lại thể hiện sự cao cấp trước mặt các đại lão, liên tục được tưởng tượng về sức mạnh, điều này phù hợp với mong muốn tâm lý của những người bình thường như chúng ta.

Thông thường, trong tiểu thuyết Di Hóa, địa vị của các nhân vật phụ bị đánh bại luôn cao hơn nhân vật chính ở thời điểm đó. Điều này mới tạo ra cảm giác sảng khoái, vì thế đây chính là cảm giác khác biệt.

Tiểu thuyết Di Hóa: Sự chênh lệch về địa vị và danh phận + sự hiểu lầm và tưởng tượng = cảm giác sảng khoái, cảm giác khác biệt.

Ví dụ thứ ba: Cảm giác tôn trọng.

Điều này có thể kết hợp với điểm sảng khoái của tiểu thuyết Di Hóa, tức là cảm giác sảng khoái xuất phát từ sự tôn trọng của các nhân vật phụ đối với nhân vật chính.

Nhưng một số tiểu thuyết không thuộc thể loại Di Hóa cũng có thể áp dụng điểm này.

Ví dụ, nhân vật chính của bạn là một đại lão nổi tiếng trong giới tu chân, nhưng một ngày nọ, anh ta chán ghét thế tục, chuẩn bị lui về sống một cuộc sống bình thường. Lúc này, luôn có những nhân vật phụ không biết điều đến quấy rối anh ta (tình tiết xung đột, sẽ được nói rõ sau này). Ví dụ, một trưởng lão ngoại môn của một tông môn lớn, dựa vào thân phận của mình, muốn tập hợp người để tấn công nhân vật chính vì mâu thuẫn lợi ích. Ông ta có sự tự tin như vậy chỉ vì nghĩ rằng nhân vật chính là một tán tu không có chỗ dựa, "không có sức mạnh". Nhưng sau đó, việc này được chưởng môn của tông môn lớn đó biết được. Chưởng môn có tu vi hàng ngàn năm, cũng được xem là một đại lão, nhưng khi nghe tên nhân vật chính, ông ta vô cùng kinh ngạc, vì nhân vật chính có thể là tiền bối có tu vi hàng vạn năm, ông ta đã nghe danh nhân vật chính từ khi còn là một tu sĩ luyện thể.

Tiếp nối cốt truyện, mọi người có thể tưởng tượng được, cảm giác sảng khoái và sự mong đợi đã được tạo ra, và như thế, cảm giác khác biệt chính là điểm sảng khoái.

Tôi sẽ không đưa thêm ví dụ khác nữa. Nếu bạn hiểu, thì tự nhiên sẽ hiểu. Nếu không hiểu cũng không sao, khi đọc sách, bạn có thể tìm thêm cảm giác khác biệt, hoặc ngay bây giờ bạn có thể vào các bảng xếp hạng của Qidian hoặc Feilu, tìm vài cuốn sách, đọc khoảng một hai trăm chương sẽ thấy những tình tiết tương tự.

Điểm sảng khoái 2: Sự yêu thích từ người khác giới

Như tên gọi, điểm sảng khoái này đến từ sự yêu thích của người khác giới. Sự yêu thích này có thể là tình yêu công khai, tình cảm thầm kín, hoặc những tình cảm mơ hồ khác.

Nhiều người có thể hiểu rằng đây là tình cảm mà nữ chính dành cho nam chính sau khi được chinh phục, điều này không sai, nhưng chưa hoàn toàn đúng.

Điều chúng ta muốn nói ở đây là sự yêu thích của một số nhân vật nữ (không phải kiểu tiểu thuyết hậu cung) dành cho nhân vật chính, một loại điểm sảng khoái vô hình.

Ví dụ, trong cuộc sống hàng ngày, bạn nói chuyện với một cô gái, cô ấy bất ngờ nói với bạn: “Sự im lặng của anh giống như một cánh đồng hoa oải hương.” Cô ấy dừng lại một chút rồi giả vờ không để ý và tiếp tục nói: “Mà em lại thích hoa oải hương.” Sau đó cô ấy ngước lên, đôi mắt đẹp của cô ấy lén lút quan sát phản ứng của bạn.

Hoặc một nhân vật chính đầy chính trực và oai phong của bạn đi đến một tông môn nào đó để đòi nợ từ những kẻ ác độc, đánh bại chúng, giúp đỡ dân thường đòi lại công lý, và khiến những kẻ xấu bị trừng trị. Sau cảnh sảng khoái đó, bạn có thể thêm vào một chút tinh chỉnh, ví dụ như một vị thánh nữ hạ phàm tình cờ chứng kiến tất cả những điều này, và cô ấy bị tò mò về nhân vật chính, liền hỏi thăm thông tin về anh ta từ người hầu của mình. Bạn dừng lại ở đây, gieo mầm sự mong đợi, và độc giả sẽ chờ đợi sự phát triển tiếp theo.

Ví dụ thứ nhất là thuộc dạng tiểu thuyết tình cảm hài hước, còn ví dụ thứ hai áp dụng cho các tiểu thuyết khác. Những tình huống như vậy xuất hiện trong cuộc sống hàng ngày của tiểu thuyết, tuy đơn giản nhưng lại thường xuyên, và có thể kích thích sự tiết dopamine, tạo ra cảm giác mong đợi. Những người đọc tiểu thuyết, ai mà không có một chút nuối tiếc về tình yêu? Mục đích của việc đọc tiểu thuyết không phải là để đạt được những thứ mà thực tế không thể có được sao? Quyền lực, danh vọng, tiền tài, tình yêu – nếu bạn viết tốt về những yếu tố này, chắc chắn sẽ đạt được thành công nhất định.

Bạn không nhất thiết phải viết về tình yêu là chủ đề chính, và tôi cũng không dạy các bạn viết tiểu thuyết tình cảm. Tôi chỉ muốn nói rằng sự yêu thích từ người khác giới có thể được sử dụng như một yếu tố ngầm để làm tăng điểm sảng khoái.

Người khác giới này có thể là một nhân vật phụ không đáng chú ý trong tiểu thuyết của bạn, hoặc là nữ chính của bạn. Bạn không nhất thiết phải để nhân vật chính chinh phục cô ấy, mà có thể coi cô ấy là một nhân vật phụ để làm cho cuộc sống hàng ngày thú vị hơn, điều này có thể nâng cao sự mong đợi của độc giả lên một tầm cao mới.

Tuy nhiên, có một điều bạn cần chú ý, dù là trên Feilu hay Qidian, bạn không được để nhân vật phụ này, người được dùng để làm tăng sự mong đợi, rơi vào tay nhân vật phụ khác. Thậm chí nếu cô ấy biến mất, bạn cũng không thể để cô ấy yêu người khác hay lấy chồng, cô ấy phải luôn thích nhân vật chính. Mặc dù điều này nghe không hay, nhưng khi bạn đã viết ra nhân vật này với mục đích đó, vai trò của cô ấy đã được định sẵn.

Ví dụ: Tiêu Đai Nhi trong Đấu Phá Thương Khung, An Nhuận trong Tôi Thật Sự Trường Sinh Bất Lão, Nguyễn Tiểu Nhuận trong Sau Khi Trọng Sinh Bị Bạn Gái Siêu Dễ Thương Theo Đuổi, cô gái Nhật Bản giả dạng trong Đại Vương Xin Tha Mạng (tuy nhiên, cần thận trọng vì cô ấy thích nam chính khi anh ấy giả dạng người khác), đàn em đại học trong Lam Bạch Xã.

Có thể còn nhiều ví dụ khác mà bạn có thể tìm ra, tôi sẽ không nói thêm nữa.

Đối với các tiểu thuyết không thuộc thể loại tình cảm hài hước, những nhân vật này vẫn có thể tăng sự mong đợi cho câu chuyện.

Đối với tiểu thuyết tình cảm hài hước, vai trò của họ có thể vượt xa sự tưởng tượng của bạn.

Ví dụ như Sau Khi Trọng Sinh Bị Bạn Gái Siêu Dễ Thương Theo Đuổi, đây từng là một trong những cuốn sách đứng đầu bảng xếp hạng, nhưng nó mang phong cách đời thường, là một tiểu thuyết trọng sinh đời thường, quay về quá khứ, nhớ lại những ký ức kiếp trước, thay đổi quá khứ, cứu cha đã mất, đầu tư vào cổ phiếu để làm giàu, và thỉnh thoảng lại thêm vài đoạn tình cảm nhẹ nhàng.

Hầu hết các tiểu thuyết trọng sinh đều có cách tiếp cận tương tự, bạn có thể tìm thấy rất nhiều trên các trang web, dù là trọng sinh tiên hiệp hay trọng sinh đô thị. Vậy tại sao cuốn sách này lại nổi tiếng?

Rõ ràng chỉ là một tiểu thuyết trọng sinh thông thường, đầu tư cổ phiếu, làm giàu, thay đổi quá khứ, và nhân tiện tán gái, nghe có vẻ bình thường đúng không?

Nhưng thực ra không phải vậy, vì cuốn sách này lấy mối quan hệ tình cảm hàng ngày làm chủ đạo, và sự yêu thích từ người khác giới là điểm sảng khoái chính, khiến cho sự theo đuổi của nữ chính trong đời sống hàng ngày trở thành một yếu tố quan trọng tạo nên sự mong đợi. Trong khi đó, cốt truyện về làm giàu sau khi trọng sinh được coi là phụ.

Nếu bạn quan tâm, có thể đọc thử cuốn sách này, nhưng theo tôi biết cuốn sách này gây nhiều tranh cãi, bạn có thể tự tìm hiểu thêm. Ở đây, tôi chỉ dùng nó làm ví dụ.

Chúng ta sẽ tạm dừng phần về sự yêu thích từ người khác giới ở đây. Khi đọc sách, nếu bạn thấy những tình tiết tương tự, hãy liên hệ lý thuyết của tôi với những điểm sảng khoái mà bạn cảm nhận được, xem có đúng như tôi nói không.

Công thức đơn giản: Sự yêu thích từ người khác giới trong đời thường + sự điều chỉnh thông qua tương tác với nhân vật chính = cảm giác sảng khoái, cảm giác mong đợi.

Giờ tôi đi ngủ đây, các điểm sảng khoái khác sẽ tiếp tục được cập nhật không định kỳ trong tương lai, tất cả những gì tôi học được sẽ được viết trong bài này.

Tôi bắt đầu viết sách lần đầu tiên vào năm 2013, thất bại trong hai, ba năm, ký hợp đồng nhưng không có thu nhập, cốt truyện đổ bể hoặc bị bỏ dở. Lúc đó tôi chẳng hiểu gì cả, cũng không có ai dạy tôi. Tôi nghĩ nhiều người cũng giống như tôi, thất bại rất lâu rồi mới tỉnh ngộ. Nhưng không sao, tôi sẽ chia sẻ tất cả kinh nghiệm của mình, tập hợp lại trong bài viết này, hy vọng có thể giúp mọi người tránh được những con đường vòng vèo.

Tất nhiên, nếu có sai sót hay thiếu sót, rất mong mọi người góp ý.

Điểm sảng khoái 3: Thể hiện "cool" một cách khiêm tốn

Đây cũng là một điểm sảng khoái khá quan trọng, và hầu hết các tiểu thuyết mạng chính thống đều sử dụng nó.

Thể hiện khiêm tốn là gì: tức là nhân vật chính không chủ động thể hiện, mà thụ động bộc lộ sự "cool" của mình, gây sốc cho các nhân vật phụ, tạo ra hiệu ứng thể hiện sự mạnh mẽ.

Tôi đã từng đọc qua một số tiểu thuyết của các tác giả mới, ví dụ như thể loại tiểu thuyết thần hào. Một số tác giả thiếu kinh nghiệm viết, họ mở đầu bằng cách cho nhân vật chính nhận được một hệ thống thần hào, sau đó thì không biết phải làm gì. Họ chỉ biết rằng phải thể hiện "cool", nhưng lại không biết cách làm thế nào để thể hiện.

Ví dụ, trên đường đi, nhân vật chính gặp một người, và người này vô cớ chế nhạo nhân vật chính. Không có bất kỳ sự chuẩn bị hay lý do gì, chỉ đơn giản là nhân vật chính bị chế nhạo vì có vẻ mặt đáng ghét. Sau đó, nhân vật chính thể hiện bằng cách dùng tiền để đánh bại người đó.

Cách viết này có thể tạo ra một chút cảm giác sảng khoái đơn giản, phù hợp với những người mới đọc tiểu thuyết mạng, nhưng đối với những trang web lớn như Qidian hay Feilu, hoặc môi trường tiểu thuyết mạng hiện nay, điều này không còn hiệu quả. Bạn cần phải có một mối quan hệ nhân quả trước, và mối quan hệ nhân quả tốt nhất là liên quan đến lợi ích.

Ví dụ, tôi lấy thể loại tiên hiệp mà chúng ta quen thuộc. Nhân vật chính của bạn là một tu sĩ trong thế giới tu tiên, có một hệ thống ký tên mạnh mẽ. Bạn cần đến một nơi nào đó để ký tên, và tại nơi đó, bạn sẽ nhận được một lợi ích to lớn, ví dụ như một món bảo vật tiên thiên. Nơi mà bạn đến là một địa điểm tập trung nhiều bảo vật, và tình cờ có vô số môn phái đang tranh giành bảo vật này. Bạn cần ký tên tại chính trung tâm của bảo vật đó. Những người mạnh mẽ ở đó đang kiềm chế lẫn nhau, không ai có thể vào trong. Vậy làm sao để nhân vật chính của bạn có thể vào trong? Đây chính là mối quan hệ nhân quả.

Nhân vật chính của bạn có thể đặt mục tiêu là tiến vào bảo địa để ký tên, trong khi những kẻ phản diện đặt mục tiêu tranh giành bảo địa đó. Sự khác biệt về mục tiêu này tạo ra một dạng xung đột.

Khi đã có xung đột như vậy, cốt truyện sẽ trở nên hợp lý hơn.

Tôi từng thấy một số tác giả không thể ký hợp đồng hoặc ký hợp đồng nhưng kết quả không tốt, khi hỏi biên tập viên, có thể nhận được câu trả lời như: "Cốt truyện trước đó của tiểu thuyết bạn thiếu xung đột, không đủ để thu hút độc giả hoặc biên tập viên."

Xung đột được đề cập ở đây, trong nhiều trường hợp, chính là sự thù hận không rõ ràng.

Tại sao chúng ta lại cần viết về mối quan hệ lợi ích dẫn đến xung đột? Đó là để chuẩn bị, và sự chuẩn bị này nhằm tăng cường cảm giác sảng khoái khi nhân vật chính thể hiện trong những cao trào sau đó.

Một số người viết theo kiểu tiểu thuyết thần hào như trên sẽ làm yếu đi cảm giác sảng khoái này.

Hãy thử nghĩ xem, khi đang đi trên đường, một người lạ vô cớ chế nhạo bạn, bạn sẽ thấy rất kỳ quặc. Vì lý do chế nhạo đó không khiến bạn chấp nhận được, có thể bạn chỉ nhìn anh ta một lần? Và anh ta đã muốn giết bạn? Sự thể hiện "cool" trong tình huống này sẽ trở nên yếu đi — tức là mâu thuẫn và xung đột dùng làm bước đệm chưa được xây dựng đầy đủ.

Tạm thời chúng ta sẽ dừng lại ở đây về phần xung đột.

Bây giờ quay lại chủ đề chính: thể hiện "cool" một cách khiêm tốn.

Khi nhân vật chính thụ động thể hiện "cool", điều này giúp cốt truyện trở nên logic hơn và cũng nâng tầm độ "cool" của tiểu thuyết của bạn.

Ví dụ minh họa: Dựa trên ví dụ về cảm giác khác biệt mà tôi đã nói, hãy làm mới một chút.

Ví dụ, nhân vật chính của bạn là một người trường sinh, anh ta đã đạt đến cảnh giới chuẩn thánh, trong thế gian không còn nhiều kẻ thù có thể đe dọa được anh ta. Lúc này, anh ta chán ngấy cuộc sống như vậy và quyết định lui về ở ẩn, sống trong một ngôi làng nhỏ hẻo lánh. Khi nhìn thấy những người phàm khổ cực quá đáng thương, anh thu nhận vài đệ tử và dạy họ những pháp thuật mà ngay cả tiên nhân cũng thèm muốn. Anh làm điều này vì muốn để lại chút gì đó cho thế gian, phòng trường hợp anh thất bại khi đột phá lên thánh nhân và không để lại gì.

Lúc này, một bí cảnh bất ngờ mở ra, tại ngôi làng nhỏ nơi anh ở xuất hiện một bảo vật kinh thiên động địa. Điều này khiến quyền quý của các vương quốc phàm tục và các tu sĩ đổ xô đến đây, mong muốn giành lấy bảo vật này bằng cách chiếm đoạt ngôi làng. Nhưng khi đến nơi, họ phát hiện ra rằng ngôi làng này lại đầy rẫy nhân tài ẩn giấu. Đệ tử của nhân vật chính, nhờ được bồi dưỡng bởi các bảo vật, đều mạnh mẽ vô địch, dù không biết pháp thuật nhưng có thể dùng thân thể trở thành thần, chỉ với một cú đấm có thể đánh bại tu sĩ cấp thiên tiên. Các tu sĩ dù bị làm nhục, vẫn không muốn từ bỏ bảo vật, và lần lượt bị các đệ tử của nhân vật chính làm bẽ mặt. Khi tìm hiểu kỹ hơn, họ phát hiện ra rằng có một đại cao thủ ẩn cư trong làng. Từ đó, chân tướng về sức mạnh của nhân vật chính dần được hé lộ.

Đối với nhân vật chính, bảo vật đó chẳng là gì cả, anh thậm chí còn có những thứ tốt hơn để tặng cho các đệ tử phàm nhân của mình.

Phản diện từng bước kinh ngạc trước sức mạnh của nhân vật chính, dần dần nhận ra rằng đây là một cao nhân mạnh mẽ. Từ từ, điểm sảng khoái này được tiết lộ, như cách tôi đã nói. Các bạn thậm chí có thể viết một đề tài tương tự, nhưng quan trọng nhất là phải hiểu vì sao lại tạo ra được cảm giác "sảng".

Đây chính là cách thể hiện "cool" một cách khiêm tốn. Nhân vật chính có chủ động khoe khoang không? Không hề. Anh chỉ đơn giản dạy vài đệ tử, rồi “vô tình” có một bảo vật xuất hiện, gây ra xung đột và thu hút vô số tu sĩ đến bị bẽ mặt. Cốt truyện này được gọi là thể hiện khiêm tốn.

Chứ không phải kiểu nhân vật chính nhận được một hệ thống, rồi vô lý mà mọi rắc rối tự dưng tìm đến. Kể cả khi bạn viết ra cốt truyện như vậy, cảm giác thể hiện "cool" sau đó sẽ không mạnh.

Bạn cần phải có xung đột, sự chuẩn bị trước, nhân vật chính vô thức và không chủ động thể hiện, sau đó phản diện bị xung đột dần dần làm kinh ngạc bởi sức mạnh của nhân vật chính – đó chính là điểm sảng khoái.

Làm một công thức đơn giản: [Sức mạnh của nhân vật chính và tâm trạng chán ngán thế tục của một cao nhân + phản diện gây ra xung đột, từ đó dần phát hiện ra sức mạnh thật sự của nhân vật chính = điểm sảng khoái và sự mong đợi].

Tóm gọn trong một câu: “Tôi không muốn thể hiện, nhưng các người cứ ép tôi phải làm thế.”

Yếu tố đầu tiên trong công thức là sức mạnh của nhân vật chính, có thể thay đổi tùy theo bối cảnh. Ví dụ, nếu bạn viết tiểu thuyết về bác sĩ, nhân vật chính có thể là một đại cao thủ y học kiếp trước xuyên không thành một bác sĩ nhỏ bé; hoặc trong tiểu thuyết thương mại, có thể là một đại gia thương giới xuyên không thành một thương nhân bình thường, v.v.

Tôi sẽ đưa ra hai tác phẩm kinh điển để các bạn xem và hiểu rõ hơn về điểm sảng khoái này.

Tác phẩm đầu tiên là Chế Tướng của tác giả Tiêu Chuối trên trang Qidian.

Tác phẩm thứ hai là Đô Thị: Từ Giáo Viên Làng Quê Đến Nổi Lên Toàn Quốc trên trang Feilu.

Điểm sảng khoái tiếp theo sẽ nói về cảm giác đạt được, gần đây tôi khá bận nên sẽ cố gắng dành thời gian để giải thích thêm.

Nguồn: TIÊN HIỀN THƯ VIỆN