Phân tích và ứng dụng sáu điểm cốt lõi hấp dẫn

Tâm điểm của cảm giác "thoả mãn":

【Thể hiện】—【Phản đòn】—【Kinh ngạc】—【Mong đợi】—【Thu hoạch】—【So sánh】

Nếu phân chia chi tiết, thật ra có rất nhiều dạng khác nhau như: thoả mãn công khai, thoả mãn ngầm, thoả mãn nhất thời, phát "cẩu lương", lái xe… nhưng để tóm lược lại thì sáu yếu tố trên đã có thể bao quát hết.

Sáu yếu tố này, tôi gọi là "những điểm mấu chốt của cảm giác thoả mãn" (tức là những yếu tố cơ bản nhất trong tiểu thuyết mạng để tạo cảm giác thoả mãn).

Tại sao lại nói như vậy?

- Thoả mãn công khai - Phản đòn

- Thoả mãn ngầm - Thể hiện

- Thoả mãn nhất thời - Thu hoạch

- Phát "cẩu lương"  - Mong đợi

- Lái xe - Mong đợi

Chúng ta không khó để phát hiện rằng, khi phân tích kỹ lưỡng các yếu tố này, hoàn toàn có thể tìm được các điểm mấu chốt tương ứng. Sáu yếu tố này có thể kết hợp với nhau hoặc phát triển thành các tình tiết độc lập.

Ví dụ như:

- Thể hiện - Phản đòn: Hai yếu tố này có thể kết hợp với nhau.

- Kinh ngạc - Mong đợi: Cũng có thể kết hợp với nhau.

- Phản đòn - Kinh ngạc: Hai yếu tố này cũng có thể tương ứng.

- Hoặc So sánh - Phản đòn: Vẫn có thể kết hợp với nhau.

Thông qua việc kết hợp sáu "điểm mấu chốt", ta có thể thấy rằng dù kết hợp theo cách nào, các yếu tố này đều có thể tạo thành một tình tiết hoàn chỉnh với cảm giác thoả mãn rất cao.

Ví dụ:

Dựa trên sự kết hợp, chúng ta có thể hình dung ra hướng phát triển của tình tiết:

- Phản đòn - Kinh ngạc: (Sau khi phản đòn, khiến nhân vật quần chúng và các nhân vật quan trọng khác cảm thấy kinh ngạc).

- Hoặc ngược lại: Kinh ngạc - Phản đòn: (Nhân vật phản diện kinh ngạc trước sự xuất sắc của nhân vật chính, khiến những người từng coi thường nhân vật chính phải nhận "phản đòn").

Việc kết hợp các yếu tố giúp xác định được cách viết tình tiết, tránh gặp phải khó khăn không cần thiết trong quá trình sáng tác.

Tuy nhiên, những điều trên chỉ là lý thuyết, sau khi phân tích cụ thể các yếu tố thoả mãn, chúng ta sẽ thực hành.

Cụ thể về cảm giác thoả mãn:

Tiếp theo, chúng ta sẽ xem xét cách mà các điểm mấu chốt này tạo ra cảm giác thoả mãn.

- Thể hiện: Cảm giác thoả mãn đến từ việc thể hiện bản thân trước mặt người khác.

- Phản đòn: Cảm giác thoả mãn đến từ sự chênh lệch mà tình tiết mang lại. (Ví dụ: Nhân vật yếu phản đòn nhân vật mạnh, nhân vật mạnh phản đòn nhân vật mạnh hơn).

- Kinh ngạc: Cảm giác thoả mãn đến từ việc khiến người khác kinh ngạc trước thành công của bản thân, từ đó mang lại cảm giác ưu việt.

- Mong đợi: Cảm giác thoả mãn đến từ sự khát khao hoặc mong chờ (Ví dụ: Khi nhân vật từ yếu trở nên mạnh, khi phản đòn đối phương, hoặc khi thay đổi thân phận).

- Thu hoạch: Cảm giác thoả mãn đến từ việc nhận được thứ gì đó (Ví dụ: Tiểu thuyết đô thị là kiếm tiền, tiểu thuyết thăng cấp là tìm bảo vật…).

- So sánh: Cảm giác thoả mãn đến từ cảm giác ưu việt khi so sánh với một đối tượng nào đó.

Qua phân tích, ta thấy các yếu tố thoả mãn này thật ra rất đơn giản. Nhưng như câu nói "Đất nặn thành đồ vật, chính phần rỗng bên trong mới có công dụng", dù các yếu tố thoả mãn này đơn giản, chúng vẫn cần được sử dụng đúng chỗ để phát huy tối đa tác dụng, nếu không sẽ trở nên vô nghĩa.

Ví dụ phản diện:

Trong một tiểu thuyết đô thị mà nhân vật chính có tính cách khiêm tốn, sau khi hoàn thành một nhiệm vụ hệ thống, nhân vật chính đáng lẽ phải khiêm tốn thực hiện Thu hoạch, nhưng bạn lại viết một tình tiết Kinh ngạc khiến cả mạng xã hội đều bất ngờ, dẫn đến câu chuyện không còn đúng với chủ đề khiêm tốn ban đầu nữa.

Viết như vậy, độc giả sẽ cảm thấy nội dung không còn phù hợp với những gì họ mong đợi và có khả năng cao sẽ bỏ đọc truyện.

Vì vậy, đừng viết lệch! Đừng đi chệch khỏi cốt lõi mà bạn đã xác định! Đi đúng theo cốt lõi là điều quan trọng nhất.

Bây giờ, chúng ta sẽ bắt đầu phân tích cụ thể từng yếu tố thoả mãn.

1. Thể hiện: 

Điểm gây cảm giác "thoả mãn" của việc thể hiện chính là việc tỏa sáng trước mặt mọi người. 

Vậy "tỏa sáng trước mặt mọi người" là gì? 

Lấy một ví dụ đơn giản: 

Một trường đại học tổ chức buổi dạ hội, nhiều sinh viên lên sân khấu để thể hiện tài năng của mình, nhưng không có ai thực sự nổi bật. Bạn nhìn những người biểu diễn trên sân khấu với thái độ coi thường, rồi quyết định tự mình lên biểu diễn và thể hiện một tài năng xuất chúng, ngay lập tức chiếm trọn sự chú ý và thu hút ánh mắt của các cô gái hâm mộ. 

Dĩ nhiên, đây chỉ là một ví dụ đơn giản. Ngay cả khi áp dụng vào tiểu thuyết mạng cũng cần phải thay đổi nhiều tình tiết. 

Quay lại vấn đề chính, làm thế nào để áp dụng việc thể hiện này vào tiểu thuyết mạng? 

Lúc này, chúng ta cần hiểu một khái niệm: 

Thể hiện có hai loại: thể hiện chủ động và thể hiện bị động (quan trọng). 

Ví dụ tôi đã kể ở trên là một dạng thể hiện chủ động, nhân vật chính tự mình xuất hiện, tỏa sáng trước mặt mọi người và thu hút ánh mắt ngưỡng mộ, từ đó đạt được cảm giác thoả mãn khi thể hiện. 

Thể hiện chủ động có tác dụng rất lớn khi được đặt vào các tiểu thuyết không giới hạn (wireless novels), tạo ra rất nhiều cảm giác thoả mãn! 

Tuy nhiên, khi đặt vào Flylu, hiệu quả không còn rõ ràng nữa. 

Lấy ví dụ mà tôi đã kể trước đó để giải thích thêm. 

Giả sử chúng ta viết về một tiểu thuyết đô thị thần hào (god-like rich protagonist), ta sẽ thay đổi tình tiết thể hiện chủ động trên để phù hợp với tiểu thuyết mạng. 

Trước tiên, thêm một nhân vật chính: Hoa khôi của trường. 

Tiếp theo là một nhân vật phụ: Bạn thân của hoa khôi. 

Thêm vào một tình tiết dẫn dắt: Nhân vật chính từng giúp đỡ hoa khôi. 

Thêm một tình tiết xung đột: Bạn thân của hoa khôi không thích nhân vật chính. 

Hoa khôi của trường cũng lên sân khấu và có màn biểu diễn xuất sắc, thu hút mọi ánh mắt. Lúc này, bạn thân của hoa khôi nói với nhân vật chính: “Đây là buổi biểu diễn mà cô ấy làm vì cậu, cậu nên cảm ơn cô ấy” (bạn thân không biết rằng nhân vật chính đã giúp đỡ hoa khôi trước đó). Nghe vậy, nhân vật chính cười và nói: “Nếu vậy, tôi cũng phải lên sân khấu biểu diễn thôi.” Bạn thân của hoa khôi tỏ vẻ khinh thường, nhưng do lịch sự nên không thể hiện ra, chỉ đứng yên xem như đang xem kịch. Rồi khi nhân vật chính lên sân khấu, màn biểu diễn của anh khiến cả khán phòng kinh ngạc, ngay cả bạn thân của hoa khôi cũng phải kinh ngạc và cuối cùng bị nhân vật chính chinh phục. 

Mở rộng tình tiết như vậy, chúng ta thấy rằng tình tiết này thực chất bao gồm hai nội dung: 

Thể hiện - Phản đòn 

Nhân vật chính vì hoa khôi mà chủ động lên sân khấu biểu diễn (thể hiện chủ động). 

Bạn thân của hoa khôi tỏ vẻ khinh thường và xem như kịch, cuối cùng bị phản đòn. 

Viết tình tiết theo cách này, độc giả sẽ không cảm thấy quá nhàm chán... 

(Vì cả nhân vật chính lẫn nhân vật phụ đều có trí tuệ), và thông qua việc phản đòn nhân vật phụ, nhân vật chính đã thể hiện mình, thu hút sự chú ý, tạo ra cảm giác thoả mãn mạnh mẽ.

Nhưng! 

Như tôi đã đề cập trước đó, loại tình tiết này nếu đặt trong tiểu thuyết không giới hạn, tiểu thuyết thần hào truyền thống, có thể sẽ hiệu quả rất tốt. 

Tuy nhiên, độc giả của Flylu đã đọc quá nhiều những tình tiết tương tự. 

Thể hiện chủ động đã không còn phù hợp với phiên bản này nữa! 

Vì vậy, tiếp theo tôi sẽ tập trung nói về thể hiện bị động. 

Có thể nói rằng, thể hiện bị động chính là phiên bản tối ưu! 

Bạn có thể tìm thấy bất kỳ tiểu thuyết trực tiếp (live-stream) nào trên bảng xếp hạng, hầu hết đều là thể hiện bị động! 

Ví dụ như: 

"Tôi đã ngủ quên hàng vạn năm, bị lộ diện trên chương trình mà tôi mong đợi!" 

"Thám hiểm hoang dã: Nhân vật thần cấp, bắt đầu với hình xăm Kỳ Lân." 

"Bố, công ty đã lên sàn rồi, còn con đã thi đậu chưa?" 

Hoặc "Cuộc sống tu tiên của tôi bị cháu gái trực tiếp phát sóng". 

Tất cả đều là thể hiện bị động! 

Tại sao thể loại lộ diện lại hot? 

Tại sao tiểu thuyết trực tiếp lại hot? 

Vì đó là thể hiện! Và thể hiện thì cực kỳ thoả mãn! 

Người khác lộ diện tôi, rồi thân phận "đại lão" của tôi dần được tiết lộ tầng tầng lớp lớp. 

Điều này không khiến bạn cảm thấy thoả mãn sao? Thoả mãn đến mức không thể tả được! 

Thông qua việc người khác thể hiện thay tôi, tôi không cần phải tự ra mặt. 

Đó chính là thể hiện bị động!

Vậy tại sao bây giờ không có nhiều tiểu thuyết thần hào đạt được vị trí cao trên bảng xếp hạng? 

Rất đơn giản, vì nó là thể hiện chủ động. 

Để nói thẳng ra, thể hiện chủ động đã không còn phù hợp với phiên bản này. 

Độc giả đã chán ngấy rồi! 

Nói nhiều như vậy, tiếp theo tôi sẽ đưa ra một ví dụ thực tế để giải thích về thể hiện bị động. 

Tiếp tục lấy ví dụ mà tôi đã nói ở trên: 

Trường đại học tổ chức buổi dạ hội, nhiều sinh viên lên sân khấu biểu diễn tài năng... 

Biểu diễn. Bạn thân của hoa khôi tỏ vẻ khinh thường, nhưng vì lịch sự nên không thể hiện ra, chỉ xem như đang xem kịch. Cô ấy lặng lẽ nhìn nhân vật chính lên sân khấu, và rồi màn biểu diễn của nhân vật chính làm chấn động cả hội trường, ngay cả bạn thân của hoa khôi cũng phải kinh ngạc và cuối cùng bị chinh phục bởi nhân vật chính.

Đây là tình tiết thể hiện chủ động, bây giờ chúng ta sẽ thay đổi nó thành thể hiện bị động. 

Theo quy tắc cũ, trước tiên cần thêm một số tiền đề (dẫn dắt). 

- Thêm nhân vật: nữ chính 1, nữ chính 2, nữ chính 3. 

- Thêm một tình tiết dẫn dắt: ba nữ chính tranh giành nhân vật chính và muốn phân định thắng bại. 

- Thêm một tiền đề khác: nhân vật chính là người bí ẩn, nổi tiếng trong trường. 

Chỉnh sửa: Trường đại học tổ chức buổi dạ hội, nhưng nhân vật chính không hề quan tâm. Ba nữ chính trong lần cạnh tranh trước đó đã hòa nhau (khi tranh giành nhân vật chính), vì vậy họ bàn bạc để tiếp tục cạnh tranh. Đúng lúc trường đại học tổ chức buổi dạ hội, nên họ quyết định lên sân khấu biểu diễn và để nhân vật chính làm giám khảo, từ đó chọn ra người xuất sắc nhất. Nhân vật chính đành miễn cưỡng đồng ý, đi cùng họ xem buổi dạ hội. 

Trong dạ hội, ba nữ chính có màn biểu diễn xuất sắc đến mức vượt trội so với những người khác, thậm chí đánh bại cả các tài năng sắp vào đội tuyển quốc gia, nhận được nhiều tràng pháo tay. Tuy nhiên, vì thực lực của ba người quá gần nhau, nhân vật chính không biết chọn ai và dự định cho họ số điểm bằng nhau. Sau khi biểu diễn xong và biết tin này, ba nữ chính cảm thấy tức giận. Một trong số họ, tính cách khá cứng cỏi, lập tức quay trở lại sân khấu, cầm micro và tỏ tình với nhân vật chính (không tiết lộ tên và thân phận của anh ấy, chỉ nói đó là một người bí ẩn). Hai nữ chính còn lại thấy vậy cũng lên sân khấu tỏ tình. Hành động của ba nữ chính đã làm chấn động toàn bộ hội trường, tất cả mọi người bắt đầu bàn tán sôi nổi, tìm kiếm danh tính của nhân vật bí ẩn này.

Viết tình tiết như vậy là một ví dụ kinh điển của thể hiện bị động. 

Nhân vật chính không xuất hiện, cũng không tự mình thể hiện, nhưng anh ấy vẫn tạo ra sự thể hiện! 

Thể hiện bị động chính là để người khác thay nhân vật chính thể hiện, không cần chính nhân vật ra tay! 

Nói đến đây, có lẽ mọi người đã phần nào hiểu rồi phải không?

Tóm tắt: 

1. Điểm gây cảm giác "thoả mãn" của việc thể hiện là ở chỗ tỏa sáng trước mặt mọi người. 

2. Thể hiện bị động là việc thông qua người khác để làm nổi bật và tạo ra hiệu ứng "thể hiện". 

3. Khi thể hiện, hãy nhớ luôn giữ cho nhân vật chính một đẳng cấp cao. 

4. Khi thiết kế các tình tiết "thể hiện", phải lưu ý đó là thể hiện chủ động hay thể hiện bị động, và phải thực hiện đúng theo hướng đã thiết kế.

(Phần "thể hiện" hoàn tất)

Nguồn: TIÊN HIỀN THƯ VIỆN